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成如容易卻艱辛

确认:中国航空工程人员,台湾台站记录,城市记录1:汽车神舟十二号,飞行设备2号,F2点火,5号引航船,73秒内完成,飞机,飞行线路,飞机连接管,无线电,天空呼叫于洪波,手指指向方向,手指指向方向,手指指向方向。

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2021 年 6 月 17 日,阳光。作者:管树、新翔12章、奥森、永井2章F、遥12章未出版、加护静里、东木黑。

上午9点22分,洪亮的声音响起,天空中出现了一个色彩斑斓的彩虹盒子,一道优美的弧线之上浮现出一块悬浮屏幕。这是一款完全在中国市场推出的优质产品。随着剧情的推进,斋藤修二最终抵达了中国某空军基地。

当我看到你的时候,我正坐在指定的位置,屏幕表面清晰可读,图像被发送到离我的孩子很远的地方,当我活着的时候,当我被烧伤的时候。九年来的第一轮远程训练完成了。

“我有很多俳句,有很多技巧,在中国的舞台上也有很多表演。”

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大。“这是一个温暖的地区,一个温暖的地区。”

长征火力防御部全面建成,中国航空史上第二次飞行——神舟一号,成功率100%。

长吉F的建议是派遣通用神舟十二号“一光”号。这是神舟十二号设计中最重要的作用。特殊任务完成、道路独立完成、机械完成、系统攻势完成、部分火力完成、协同技术完成、返回海上完成、日本瓷砖收集公司成立完成、最终细节完成。 “一步调研,一步推进,一步公开,每一步都是一步信息,距离人才保障的半成品只差一步。”

二塔是我国唯一一座高精度、高安全性、无一发射成功的大型生命光投射装置,倾斜火球线重量为0.99。

  0.99之后,很容易就能聘请到高质量的科研人员、设计、生产、品控等等,以及其他必要的外部投入。“我一路走来,娃娃终于出炉了,我付出了百倍的努力,千倍的努力,我已经竭尽全力了。”

很多问题,神舟十二号发射前1个月,需求解决,‘可逆解决方案,无需求建议,返回分析原因,并行流程’,保证‘零点’(立即建设,底层解决)。

真相大白之后,我平静了下来:“事实就是如此,我确定了自己的立场,也认识到了自己的能力。

帆船

神舟十二号正式办公楼落成,得到了全国很多人的认可,一个人设计工程师的职位,一个人突破了需求思维的挑战,一个人突破了无限需求思维,一个人突破了不可能思维的框架。

多年生栽培,生长快,早期栽培

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她是世界上最成熟的设计师,也是世界上唯一的女性设计师。Kota的故事通俗易懂,同时,也是一个不断学习、不断进步的故事……

1978年,她出生于湖北省恩施苗族自治州,是道地土家族的一个女儿。

很多人對容易的第一印象,都來自她「獨特」的名字。簡單的「容易」這兩個字,寄託的是父母對她人生最樸實的期許:希望女兒一生順遂如意。但容易並沒有選擇父母希望的“容易模式”,而是以知難而上的信念,在人生的每一個分岔口,都選擇了並不容易的那條路。

從小,努力閱讀就在容易的心裡生了根。 1991年,容易保送進入恩施市第一中學,不但是重點班裡的拔尖生,也是班長和學生會主席。她的高中老師至今都對這個刻苦努力的女生印象深刻,“這個孩子特別有意思,她每次做數學試卷的時候,總是從最後的大題開始做起,最後再做簡單的基本題。”

六年中學時光,正是憑藉著這種先啃“硬骨頭”的精神,容易的學習成績始終名列前茅,但那時,她並沒有想過自己會與航天結緣,“那時候我的夢想其實是做一名數學老師,特別希望自己能教書育人。”

是一次宣講,改變了容易的人生軌跡。 「臨近高考的時候,國防科技大學的老師到我們學校做招生宣講,那是我第一次接觸到航天科技,我覺得特別酷,就報考了。沒想到這一報,就和航天結下了不解之緣。」容易笑著說。

容易是做什麼就盡力做到好的性格,“每個人都希望自己能愛一行、幹一行,但不是每一個人都一定能按照自己所想選擇職業,我覺得更重要的是做到干一行、愛一行。”

在其後的人生中,容易也始終秉持著這樣的態度。

容易至今還記得自己求學階段的許多細節。在國防科技大學,她所學的專業是“航天技術”,“系裡開設了幾十門課,涉及範圍非常廣,有’航天概論”理論力學”材料力學”自動控制”發動機原理”數理方程’等等,真的是每學期都排得滿滿噹噹。除此之外,還有各類實驗和實踐課程。”

同學之間你追我趕的學習氛圍讓容易不敢懈怠,好不容易盼到週末,容易也留在教室,埋頭學習,“我總覺得時間不夠用,總想再多學一點、多進步一點。”

2001年,品學兼優的容易被保送到清華大學進行直博,專門研究有關「氣固兩相流」的課題,這是一門在容易看來「非常深奧」的學科,理論研究性極強,但同時也讓她擁有了多學科的知識背景和紮實的理論功底。

博士畢業後,容易又進入中國運載火箭技術研究院當博士後。中國運載火箭技術研究院是中國歷史最久、規模最大的飛彈武器和運載火箭研發、試射和生產基地,更是中國航太事業的發祥地。回想起多年的求學生涯,容易最難忘的是老師們的言教。從本科到博士後,不同的老師教會了她相同的品格:認真、嚴謹、務實、上進。容易記得,讀博士後時她向院士們請教問題,“院士們的工作那麼繁忙,但每次我向他們請教問題時,他們都不厭其煩地立刻幫我解答。”

2008年3月,30歲的容易博士後出站,如願留在火箭院整體設計部,成為火箭設計師。身處中國航天事業的發祥地,容易知道自己肩上的責任,她將所有時間都用於研究火箭,一刻都不敢停歇。在容易看來,只有不斷地把過往的成績歸零,拼盡全力向前衝,才可能有所成就。

專業能力強又踏實勤奮的容易,很快便開始嶄露頭角。 2009年,容易挑起了長徵二號F火箭故檢逃脫整體設計的重任,負責火箭故障偵測判據制定。

故檢逃逸的全名是故障偵測系統和逃逸救生系統,這兩個系統為載人火箭特有,是太空人生命安全的「保險繩」

容易曾經說過,幹載人航天,要有「如履薄冰,如臨深淵」的意識。這種意識在她乾故檢逃逸整體設計時,發揮到了淋漓盡致。

「火箭是一個特別龐大且複雜的系統,內部包含多個子系統和設備,每個子系統

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都有專門的團隊負責。這些子系統中,故檢系統就好比檢驗科的醫生,會對火箭進行’體檢’,可以在火箭待發射階段和上升階段自動進行故障檢測,一旦有問題就會自動報警。

2012年6月16日,神舟九號在酒泉衛星發射中心準備發射,那是中國進行的首次載人交會對接任務,也是容易第一次參與到載人發射任務中。看著三位航天員進入飛船的一剎那,容易感到無比緊張,“火箭故障檢測判據制定絕對不能出現一點偏差,一旦有一絲一毫的錯誤,後果不堪設想!”

火箭的飛行時間一共不到600秒,放在平時,這時間轉瞬即逝不值一提,但在那一天,這600秒對於容易來說彷彿600分鐘那樣漫長。直到三位航天員順利進入太空,坐在火箭大廳裡的容易才終於鬆了一口氣,“幹火箭的人都知道,我們最不希望發揮作用的就是逃逸系統,但一旦發生意外,這個系統必須保證萬無一失。”

「載人航天,人命關天。」這沉甸甸的八個字,容易始終放在心上,“航天員坐在我們的火箭裡,讓他們安全準確地到達預定軌道,是我們每一個載人火箭團隊人員的責任和使命。”

2016年底,容易又參加了重型運載火箭的攻關,並於2017年擔任副總師。

人們很難將身材嬌小、面容清秀的容易與重達幾百噸甚至好幾千噸的重型火箭聯繫起來,但容易卻欣然接受了更大的挑戰。

什麼是重型火箭?容易告訴記者,“運載火箭分為小型、中型、大型和重型。重型火箭是載人航天和深空探測的重要運輸工具,在航天領域有著舉足輕重的地位,也是航天強國的重要標誌。”

「重量級」火箭帶來「重量級」考驗。重型運載火箭的規模和能力較大,但研發難度也非同一般。經過大量探索,容易決定帶領團隊跨專業跨系統整合優化方案。 「我們一共經歷了5年的攻堅,我和團隊開展了基於構型的差異化運載能力設計餘量精細化研究,開展了總體彈道、動力、載荷和結構等多專業聯合優化設計,開展了智能火箭的技術探索,採用任務目標分級的模式,通過故障診斷、控制重構、彈道重規劃等技術手段,從設計源頭提高了重型運載火箭的任務適應性,形成了重型運載火箭的總體方案和系列化型譜,取得了以10米箭體結構設計製造等為代表的一系列重大進展,拓寬了重型運載火箭發展通路。

在工作中,容易一直在做“難而正確的事”,“難是指挑戰,有關鍵技術需要突破,研製模式需要創新;正確是指方向正確、目標可達,也就是說要經過不懈的努力和艱苦的攻關才能實現既定目標。”這既代表著挑戰、風險,也代表著探索、拼搏,更容易意味著驕傲與自豪,在太空看起來,這正是魅力所在的魅力。

求索

天在何处?十二分之一?日月贱?怜星安辰?两千年前,屈原、项天对宇宙本源提出质疑,中华民族成为宇宙智慧的先驱。

千百年来,我国航空事业的天地逐渐拓展,许多伟人在此写下了重要的篇章。

多年来,我一直走在进攻型的道路上,长期是科塔业务的学生,也是科塔业务成长的真正探索者。

Kota Kota 撰写 在我们国家,我们的业务没有进行改组,我们自己的“成果”,易于开展,并且是新的挑战。

  2021年10月神舟十二号、2022年6月神舟十三号、2022年11月神舟十五号、2023年5月神舟十六号、2023年10月神舟十七号……在最后一次成功发射之后,2023年我们将迎来第67次发射任务,世界第二次发射任务,2024年我们将迎来神舟十一号左右的第100次发射任务,航空航天未来的新希望。成为成功人士后,数量上是少数,但努力的人却寥寥无几。

“一期展览完成三年了,一期人才培养完成五年了,一期展览也三年了。如何保证高密度的通信需求,以及质和量的一致性?接下来是航站楼的长期通信,以及高速通信的需求。”

一流的全国挑战,遭遇挫折,日本玩家的大力批评,最优质的成品,“多年来,我们对自己充满信心。”“完成土地建设,完成生产,缩短建设周期40%,大大提高效率,提高运营能力。”

我们的国家科学塔位于我们行业的最末端,是分析师和记者相互交流的便捷通道。百架系列飞机中的第500架飞机已经建造完毕,第一架飞机耗时37年,第二架飞机耗时七年半,第三架飞机耗时四年零三个月,第四架飞机耗时九个月,第五架飞机耗时两年。

项目建成后,生产、生产、管理和提供全方位的能力,技术上的差异,不断改革,不断更新,文化上的提高,制度上的完善,在民族合作的模式下一步步完善,得到全国人民的持续支持。

经过十多年的工作,中国航空业的合作精神和奉献精神得到了极大的提高。航空业是最昂贵和要求最高的行业之一。每个人,每个部门,城市,城市,地区,非法燃烧的每个部分。我是一个成熟的机械区域,我是一片有声音的风景,我是日本工匠的精神代表,我是一个成熟的风寒人,我不是一个人,我是一个外国人。我的内心充实而温暖,我是一个独特的人,我有能力从自己的角度去触摸和看待事物,我有集体精神,我对天空充满敬意,我尊重和平与尊重,我鼓励每一种生命。

目前,我们正在为国家规划新的机体设计,同时也面临着新的挑战。在当前形势下,数人被赋予“勇者”的称号,国安局也与HBN结成了紧密的社群。同人志公益短篇小说《成长物语-神的抉择Ⅱ》,作者:钟翔:“一个自由的世界,一座每次都会突破的都市,一座不可能实现的城中之城。”

李松了解各种类型的生活:“中国的航空中心、一人航空工业、革命历史、道路分类、国有制”等重要项目、有机全球存在、太空探索、私营企业、国家攻击和战略、未来派秘密通信系统。

未来产业在科学塔上,记者的评论是:“我的飞行成功率是面部组合,我的面部表情表现出人们的失望,但这就是我的重量、智能、运输能力、运输效率、距离、需求和需求,方向是我们国家扩张的方向。”

火生火生,鸟爆天,万物变化,变化易,使命是“探索宇宙,建设强国”。

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守護孩子的記憶力(縱橫)

度发音

  忘记写信、忘记说话、忘记戴眼镜、需要戴眼镜……这是老年记忆力下降的迹象,目前正出现在青年人群中。

  青少年的发展层次较高,可塑性较强,易受外界环境的影响。从青少年的各种思想经历来看,青少年时期出现的“多重记忆”现象,与社会生活的更深层次介入、现代生活水平的提高、不良生活方式等因素相互作用产生的影响有关。

  请注意购买价格。

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第一个原因。在这所大学里,我们能够与信息流沟通、保持“注意力爆发”的时间很短,却陷入了青年群体“浅薄思考、浅薄思维”的混乱之中。

  不良的生活习惯是重要原因。睡眠时间不足、饮食习惯不均衡、运动量少、缺乏运动等因素导致生理基础下降,记忆力下降。

  这还取决于技术和工具的能力。一般来说,皮肉之躯,需要高强度的训练,需要刺激、力量和效率。年轻人的话,依靠科技工具,头脑的智慧运转起来,愚昧无知的人很容易被理解和理解。

  几年前,淳介和保姆的记忆是如何获得的?以无阻碍的力量方向获得。

  厚重可塑性和深度思考的“根源”。加强媒介基础教育,培养年轻人学习不同呼吸方式的能力,减少他们徒劳无功的呼吸。构建坚实基础的条件,支持深度探索,并避免肤浅。

  科学管理号人生,探索机一之的“道”。在应用时,关键的学术知识、智慧和技术工具,发展使命、理解能力和“辅助”。提升年轻人的体重和理解能力,在日常生活中创造许多“健康”的机会。

  健康生活的基石,Shigeru

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大恩成龙之“跟头”。高质量的睡眠、均衡的饮食、规律的体育锻炼,以及增强的记忆力,都是双向的。要鼓励年轻人多出去走走,拥抱自然,提升身体活力,释放巨大的潜能。

  年轻的男孩强人。他年轻时记忆力很好,而且还有别人不知道的保持头脑清醒的能力。这不是我未来的成本,但这是我未来的成本。

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中國動畫仍有巨大成長空間2

 挖掘祥登传统文化的深度

原创力是综合性的,对当下现实的耕耘、对题材的探索、对过去的概念想象、艺术传统等,对现存内容和既有历史的把握、对表现形式的创新,以及对人类艺术内在形态背后意义的探究、人类审美的兼容性、集体学科的发展。原创力的兴衰、平衡、动量、发展程度的重要指标。我们提供中国动画,原创力,个体系统化流程,需求多边开发,协同制作。

电影艺术家本身的创作路径是怎样的,他的创作重心是什么,电影的创作水准是怎样的,以及日本电影的美术风格如何融入中国特色?比如在剧本创作上,我们强调剧本创作在其制作过程中的重要性。但是,影像制作机制与其他基地不同,制作机制也不同,具体的高度也是确定的。剧本创作是电影创作的第一步,电影的制作是电影的第一步,电影各个部分的创意设计,这一发展,决定了作品的成败。

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房东认可的锁。因此,电影导演创作剧本、创作戏剧、创作过程需要一定的重量,这样才能提供足够的支撑和空间,帮助其创作,有组合的联系,有想象力,让你看到电影故事的完整。在艺术呈现方面,动画艺术家们拓展了中国传统文化的视角和解决方案,探索中国动画美学的突破。例如,一部动图作品《大理寺日记》,虽然是虚构的故事,但唐代的风格与艺术相符,艺术氛围写实可信,让人有身临其境的感觉。选定当前题材后,我积极投入创作短篇作品。除了创作动图集和短篇作品之外,我们降低了相片比例,增加了动图、电视电影等的自由度。虽然不能让新人或异乡人入关,但可以广撒网,寻找新的奖品,并选出最具创新性的题材。例如,《聊斋志异》《小怪兽的夏日天堂》等,社会话题性十足的剪接,以及复古艺术的传统风格,娱乐圈的景象,主创人员的创作,以及电影改编作品。广州艺术学院专业设计短篇作品《落尘》从独特的人物设定、新的故事框架等方面都获得了网络好评,由纪爱、许朵的希望之作,电影版的号召力,五年间主创人员的创作,其发展展

女人 心情舒畅喷洒 

为永端。产业成功与产业扩张的一面镜子。

产业学校、制造企业、传媒企业,构建架构,完善结构,打造创意体系,营造良性商业生态,努力构建良好的社会网络。例如,在人才资源丰富、深度培育与融合、创意动画人才培养创新、课程教学、技术研究、产业三方互促、共同发展等方面,形成“教学引领、科研支撑、产业导向”的培育机制,三方互促,形成“教学引领、科研支撑、产业导向”的培育机制,产业力量、教育企业、教育企业自身力量三方互促,打造公司经营作风和作风,大力引导和保护原创,鼓励原创,尊重原创,勇于创新,保护原创,创造效益。

在导演的统筹下,提供中国动画电影原创力,打造新片名、新风格、新故事,造就优秀动画人才,在人才资源匮乏的情况下,涌现出数量庞大的文化人才,成就和突破了中国动画市场规模暴涨的增长点,开发了中国故事,探索了中国动画新的突破动力,支撑电影产业在高质量发展道路上不断壮大。

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微短劇高度雷同導緻美感疲勞

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綜藝節目紛紛聚焦普通人

观察今年的综艺节目市场,我们发现一个喜人现象:最受观众追捧的节目不再是那些以明星为主角的节目,而是塑造各个领域闪闪发光的普通人群像的节目。从年初的《种地吧》《激流时代》到近期热播的《中央广播电视总台2023主持人大赛》《令人心动的offer》《我可以47》等,都在印证这种创作转向。从这些以塑造一般人群像见长的节目中,我们可以总结出一些有益经验,为今后综艺节目的健康发展提供借镜。

  首先,在主题设定上,这类综艺节目针对某个社会议题、某类社会群体进行拍摄,以体现更强的时代性和社会性,从而激起更多的舆论关注。例如,《种地吧》针对当下年轻人对农业和粮食安全等问题缺乏了解的现象,展开创作;《激流时代》选取直播带货等五大全民高度关注、正在发生巨大变化的时代命题,进行节目设置;《令人心动的offer》聚焦从校园迈向职场的实习生群体,契合年轻观众渴望透过节目了解职场法则、累积社会经验、获得思想启迪的观赏诉求;《我可以47》则围绕当下时代如何定义强者这一命题,展现挑战者们进行几轮源于现实生活的极端困境的演练,组成强者队伍的过程。这些主题设定能触发观众对职场、社会乃至人生意义话题的思考,赋予节目更深刻的精神内涵与现实意义。

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式,围绕节目主题挑选各种有代表性的普通人,让不同背景的观众在观看时都能找到与自己的工作生活相契合、有共鸣的情感连接点,从而产生更强的代入感。例如《中央广播电视总台2023主持人大赛》打破了专业类别限制,注重多维度考查选手的综合素质,让拥有截然不同的行业经验和人生阅历的播音主持从业者或爱好者,在舞台上施展才华、实现梦想,展现出朝气蓬勃的精神面貌。 《令人心动的offer》里参加节目录制的实习生来自不同家庭环境、有着不同的学历背景,让观众对律政、建筑、医疗等行业职场新人的境遇产生了更为全面的了解认识。 《我可以47》在遴选体能强者时,也注重选手的多元化,从世界冠军到退伍军人,再到街舞小子,让观众记住了一个个性格鲜明的个体,并感悟出「强者」应该具有跨越年龄、性别和社会背景的精神力量的道理。

  再次,在表演内容上,这类综艺节目大都设定明确目标,驱动参与者为之奋斗,在合作、竞争、成长的过程中呈现出充满戏剧张力的人物故事。创作者没有选取以给予巨额奖金等外在因素作为激励,强化个人竞争,展现选手们为了胜利勾心斗角的模式,而是强调为信念和荣誉而战的内在驱动力,倡导爱国主义、集体主义的价值观。例如,《令人心动的offer》中的实习生们在各种需要配合的工作中,获得集体温暖,结下深厚友谊。 《我可以47》的参与者透过协作分工,不断克服困境,诠释出「能力越强,责任越大」「精诚合作,携手并进」的理念。这些更符合中国文化传统与主流价​​值的表达,赋予了综艺节目深厚的思想内涵与独特的时代价值。

  最后,在拍摄制作层

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面,这类综艺节目往往需要创作者投入更长的时间、付出更多心血。一方面透过周密的选角流程找到适合节目的参与者,另一方面透过较长的跟拍过程帮助参与者卸下心防,使他们在镜头前表现更真实自然的转变与成长。例如《种地吧》用190多天的时间记录10位青年在142亩的土地上播种、灌溉、施肥,见证种子变成麦田的全过程,真实展现年轻人在农村生活中的转变成长,以及他们对自然的敬畏、对生活的感恩、对劳动的热爱。 《中央广播电视总台2023主持人大赛》《令人心动的offer》《我可以47》的节目拍摄周期都比较长,为参与者展现自身能力与人格魅力提供了广阔空间。而《激流时代》辗转全国各地,寻访、跟拍一线创业家的故事,也让节目拥有更丰富且有匠心的影像成为可能。正所谓“一分耕耘,一分收获”,越来越多观众被创作者坚持背后的真诚所打动,这些节目的点击量和关注度也因此一路攀升,获得了优异的市场成绩。

平凡铸就伟大,英雄来自人民。以塑造普通人群像见长的综艺节目获得成功,给我们带来启示,那就是综艺节目乃至影视创作应当以更高的站位、更强的自信和更大的努力,去拥抱时代、拥抱生活,以人民为中心,让人民当主角,聚焦人民关心的社会话题和时代感人命题,讲述更多真实感人的故事,进而传递温暖而强大的精神问题,进而传递温暖而强大的精神命题,进而传递温暖而强大的精神问题,进而传递温暖而强大的精神。这不仅是近期综艺节目创作的新趋势,更应成为未来影视产业发展的新方向。

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寫實創作需“掘一口深井”

 日前,导演刘家成说了一句话,我颇以为然。他说:「我就是要在拍好’京味儿电视剧’这块高扬北京文化特色的创作沃土上’掘一口深井’!」这话,耐人深思,发人深省。

  如今,观众普遍为《情满九道弯》点赞叫好,绝非偶然。这是导演刘家成和编剧王之理强强联合、互补生辉,携手长期辛勤耕耘在「京味儿电视剧」创作肥土沃壤上结出的又一硕果。从《情满四合院》到《情满九道

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弯》,从《正阳门下》到《正阳门下小女人》,一路走来,为具有鲜明北京文化资源特色和美学优势的“京味儿电视剧”流派创造了一道亮丽的景观。

  众所周知,新时期、新时代中国电视剧是中国式现代化的重要文化成果之一,为人类当代电视艺术做出了独特贡献。作为从事了近半世纪电视剧评论工作的我,是中国特色电视剧发展的历史参与者和见证人。检视新时期、新时代中国电视剧的发展历史,不难看出,这是由幅员辽阔、文化多彩的中国的各省电视剧人高扬地方文化优势、配置地方文化资源、创作出具有鲜明地方文化特色的电视剧走向全国,才形成了中国特色电视剧创作园地的百花齐放、持续繁荣的历史。有以从《渴望》《编辑部的故事》到《情满四合院》《情满九道弯》为代表的“京派电视剧”,有以《蹉跎岁月》《上海的早晨》到《上海一家人》《围城》为代表的“海派电视剧”,有以从《秋白之死》《巴白之死》的《书名》中有《情乐》的《书名》。 》《死水微澜》到《南行记》为代表的文学名著改编的“川派电视剧”,有以从《太阳从这里升起》《好人燕居谦》到《杨善洲》《家有爹娘》为代表的纪实风格的“晋派电视剧”……总之,是这些具有浓郁民族风格和地方的电视节目,地方形成了中国电视流派的主题。以中国化时代化的马克思主义文艺观与中国电视剧创作具体实践相结合去阐释和总结中国电视剧人的美学实践,才是正理。而将新时期、新时代植根于中国式现代化实践的中国电视剧发展历史生硬地用西方类型片理论去剪裁成一部类型片发展或类型片杂糅发展的历史,恐非正理。习近平总书记告诫我们,不能套用西方理论来剪裁中国人的美学。

  正是从这个意义上讲,我以为刘家成导演坚守的这条为拍好「京味儿电视剧」掘一口深井的创作主张,正坚持了把马克思主义历史观、美学观与中国北京的具体实际相结合,与蕴含着悠久深厚的中华语文化的广阔文化相结合,昭示了一条深入生活、扎根着悠久深厚的中华裔浪漫的写实主义。

  当然,任何真理往前多跨半步,推向极端,都会成为谬误。这绝不是说,要“掘一口深井”,刘家成导演一辈子就只能拍“京味儿电视剧”,但主攻“京味儿电视剧”确是极为明智之举。这是因为,任何一位艺术家,其生命和精力才智都是有限的,而审美创作表现的对象即人生和生活却是无限的,以有限应对无限,聪慧明智者当然要抓主要矛盾,要会牵牛鼻子,那种“打一枪,换一个地方”的游击战术对文艺创作绝不可取。甚至可以说,那种赶时髦、趋时尚,见屏坛一部言情剧火了,便一窝蜂地拍言情剧,见屏坛一部谍战剧火了,又竞相拍谍战剧,这就势必造成雷同化、同质化地创作倾向,哪里还有百花齐放?相反,像刘家成导演这样长期积累、久久为功,深掘一口井,以有限的生命和才智聚焦于钟情的“京味儿电视剧”,心无旁骛地把自己锤炼成为这方面的一流艺术家,确实令人敬佩。须知,人生在世,选定自己热爱的、于人民于社会有益的职业,做好做精,能留传后世,是多么荣光。

  更何况,「井」要真正掘深,又谈何容易?我注意到,从《情满四合院》到《情满九道弯》,刘家成导演掘的“京味儿电

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视剧”这口“井”,确实更深了。这功夫见在无论是整部剧关于北京胡同文化氛围和地标环境的萤幕营造,还是为时代变迁和变革轨迹的画像折射,抑或是两代北京人人物形象的文化意蕴、人性深度、个性色彩的精雕细琢,都大见长进。对史学来说,没有真实便没有历史;对艺术来说,没有细节更没有历史。今观《情满九道弯》,这「情」之满,源自「井」之深。我想,刘家成导演们在深入生活中倘再进一步向前辈艺术大家老舍学习、请教,潜心读读已故现代文学大学者樊骏关于老舍的文章,那口“京味儿电视剧”之“井”,定当掘得更深、更深。

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主旋律作品與年輕人「雙向奔赴」——第十一屆中國大學生電視節觀察

 3月24日至26日,第十一届中国大学生电视节在福州举行。在为期三天的时间里,「文艺之光铸青春之魂——电视精品创作论坛」、电视艺术家高校面对面、大学生原创作品展映、「启航」大学生创作扶持等系列活动相继举办。中国视协分党组书记、驻会副主席、秘书长范宗钗表示:「希望青年学生能够在中国大学生电视节这个舞台上放飞艺术梦想、厚植家国情怀、勇担时代使命,为社会主义文化强国建设、为中国式美誉度不断提高、为现代化建设贡献自己的力量。」

主旋律作品与年轻人「双向奔赴」——第十一届中国大学生电视节观察

  3月26日,演员姚晨(左一)和福建师范大学学生在表演《偶戏情牵》。新华社记者林善传摄

  写实作品给予青年前进力量

  小人物的真情实感反映了大时代的社会变迁,在第十一届中国大学生电视节「大学生赏析推荐作品」片单中,一批主流电视剧、纪录片、综艺节目、公益广告、动画片作品受到大学生的关注和青睐。这些作品陪伴他们走过求学路上的每一天,给予青年前进的动力与力量。

  电视剧《大考》以温暖写实主义的笔触描摹了一场艰难的高考,一场所有人的「大考」让青年学者们感受到了社会的温暖与温情;《超越》中传递的体育精神让年轻观众为之动容;《县委大院》中基层干部群像,呈现了老百姓对美好生活的美好生活的美好生活的斟满国之家和国貌见证了老百姓。

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  《幸福到万家》播出期间,福建师范大学传播学院研究生王泳建在追剧的同时还不忘给同学安丽这部作品。他说:「《幸福到万家》折射出了乡村振兴政策所带来的新变化,年轻人也正成为农村法治建设和乡风建设的新兴推动力。」这些影视作品以温暖现实主义的底色给予了青年人拼搏奋进的力量,以青春之态告诉青年人「奋斗者」是新时代最美的风景。

  在观影中与理想相遇

  在此次中国大学生电视节上,电视精品创作论坛以「主题发言、圆桌论坛」的形式与现场大学生展开思想碰撞与创作交流,为年轻的创作者提供创新的思维与理念。中国教育电视台副台长陈宏在致词中表示,「精品创作需要创作者俱备影视高素养:应多借鉴影视精品,守正创新、博采众长。大学生朋友们应当把大学生电视节每一届所选评出来的反映时代风貌、彰显家国情怀、观照人文情感的优秀影视精品看完,在海量的观影过程充分汲取创作养分。 精品创作需要辛勤耕耘,要把精品创作修炼成日常,修炼成一种生活方式。

  《特战荣耀》《警察荣誉》等一批反映当代英雄群像的电视剧出现在了“大学生赏析推荐作品”名单上,年轻观众对这类主旋律作品很“上头”。热血的英雄群像不仅让他们感受到了正向价值的引领作用,也让他们在这类影视作品中与理想相遇,和未来对话。

  不少大学生观众都纷纷感叹,主流影视作品越来越好看了,其叙事不再单一寡淡,而是饱满多元。当下,主旋律创作正不断地拓宽叙事的边界,不断地创新故事的表达方式。

  在此次大学生电视节上,在年轻观众与主创之间的交流中,我们可以感知主旋律与年轻观众「双向奔赴」的路径越来越清晰。 《山河锦绣》制片人杜伟介绍,「主旋律作品之所以能受到年轻观众的认可,主要有三个方面的原因:首先要塑造丰满立体的典型人物,拉近与年轻人的心理距离;其次细节要足够真实,才能让观众有代入感;最后叙事角度要聚焦到平凡人的不平凡事中来」。

  电视节为青年族群搭起成才舞台

  「大学生欣赏、大学生创作、大学生参与」是中国大学生电视节的一贯特色。 3月25日,第十一届中国大学生电视节「启航」大学生创作扶持活动在福建师范大学举办。在许多精品文艺创作者的引领与感召下,怀揣梦想的青年学子借助这一广阔的舞台展示着各自新颖别致的提案作品。

  据悉,本届大学生电视节共收到全国上百所高校大学生报送的近2000部作品,内容丰富、题材广泛、形式新颖,反映了当代大学生对社会的关注、对时代的思考、对生活的感悟,洋溢着青年的创新活力。其中,《云端行者》《纳西吾木》等39部大学生原创影像作品,《冬奥有我,奋进青春》《坚守初心坚定信仰永远在路上的乌兰牧骑》等10部大学生主题演讲作品被评为最佳作品。部分作品在第十一届中国大学生电视节期间,透过展览与大学生朋友见面。

  「我们选取素材时,聚焦到了《觉醒年代》中的陈延年和陈乔年,还有留下’清澈的爱,只为中国’这句战斗口号的陈祥榕烈士,他们的青春点亮了我们前行的道路。我们希望每一个人都能把握住最美好的青春年华,不忘初心,砥砺、林雅森,她们在现场分享了自己的创作历程。

  活动期间,「启航」大学生创作扶持作品在福建师范大学进行了提案路演,从所征集的100余部作品中评选出的《草

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莓海》《传道授业》《万仕大吉》等5部作品的创作团队,在现场与专家评审、大学生观众进行了沟通。 《草莓海》编剧江承超在访谈中表示,「我想把当代青年的真实故事和精神风貌传递到观众面前,他们正在祖国的大地上用实际行动书写青春」。

  大学生电视节是电视人的节日,更是大学生的文化盛宴。在北京师范大学研究生李怡霖看来,「大学生电视节与青年之间是一个『双向奔赴』的平台,我们在这里欣赏到了众多有筋骨、有道德、有温度的电视艺术精品佳作,大学生也透过大视节向社会展示自己创作的影像作品,用展现校园生活、展示多彩社会」。

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新時代影視創作呼喚溫暖寫實主義

对现实问题做出正面回应

  温暖写实影视创作不是一个简单的名词,而是基于现实主题影视创作多年来存在的诸多问题和弊端而做出的时代性回应。我们可以看到,在写实题材影视创作中存在着两种「极端」倾向。一种是出于种种原因有意无意地回避社会生活中存在的诸多问题,进而以概念化、口号化的表达状态,为观众描绘表面乃至浮浅的生活图景。这些抽取社会生活复杂而尖锐的矛盾问题,只留下表象真实的影视创作,可以称之为「悬空写实主义」。另一种倾向是虽然触碰到了社会现实中种种复杂尖锐的矛盾问题,也在某种程度上唤起了观众的某种共情,却沉迷于这些矛盾问题之中难以自拔,从而将人们的情感和思绪引入消极负面的状态之中,这样的影视创作可以称之为“灰暗现实主义”。尽管这里所说的两种倾向是「极端」的表述,但却有一定的代表性。

  温暖写实影视创作实践与理念的提出,恰恰是针对这两种「极端」倾向的反拨与回正。与「悬空写实主义」比较,温暖写实主义不回避社会现实的矛盾问题,敢于直面生活中种种难题、纠结乃至苦难。与「灰暗写实主义」比较,温暖现实主义不会沉迷于矛盾问题本身,而是以更积极进取的思想与情感状态,从种种社会矛盾与问题中深入挖掘提取具有建设性的、积极向上的正能量,给人们带来思想和情感的温暖抚慰和激励。实践证明,近年来温暖写实主义优秀影视作品取得了叫好又叫座的成绩,产生了极好的综合效应,为新时代影视创作树立了一个又一个新标竿。

新时代影视创作呼唤温暖写实主义

资料图片

  对生产传播生态产生深刻影响

  温暖写实影视创作对新时代影视生产传播生态已经也必将持续产生深刻影响。一方面,温暖写实影视创作浓郁的生活质感,有力地克服了「悬空写实主义」可能产生的「假大空」的弊端;另一方面,温暖写实主义所传达的积极向上的思想精神也有效克服了「灰暗写实主义」给人们带来的种种思想情感的负面影响,对营造新时代的发展引风清气正、健康引气正、健康的生态引气。

  温暖写实影视创作还可以以影视艺术的方式参与对中国之问、世界之问、人民之问、时代之问的回应。温暖写实影视创作可以在推动中国式​​现代化的新征程中发现并呈现众多重大议题,来自政治、经济、社会、文化等诸多领域,新与旧、传统与现代、守成与创新等诸多博弈所生发的新问题、新景观、新现象,中国真实呈现改革发展的生动图景,又贡献鲜活的中国智慧模式。温暖现实主义可以在更广阔的国际视野中,为建构人类命运共同体的宏伟目标,讲述丰富而生动的中国故事和世界故事。温暖写实影视创作可以发现和发掘正在发生的紧扣时代脉搏的前沿性人物与场景,聚焦大时代各社会阶层、不同群体的人们的喜怒哀乐,为满足人民群众不断增长的精神文化需求做出独特贡献。

新时代影视创作呼唤温暖写实主义

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  创作要练好生活之功、学习之功、修养之功

  温暖写实影视创作绝不是贴上标签那么简单。要以温暖写实理念推出更多思想精深、艺术精湛、制作精良、为人们所喜闻乐见的优秀影视作品,广大影视工作者需要以更加强烈的使命感、责任感投入艰苦工作当中方能实现。具体说来,要练好三个「功」。

  首先是生活之功。之所以出现「悬空写实主义」与「灰暗写实」的诸多弊端,一个重要症结在于影视工作者对社会生活缺乏深入的体验和感受,因此难以对社会生活准确掌握、深刻挖掘。 《守岛人》之所以成为新时代英模人物影视创作的标竿之作,离不开主创团队对人物原型王继才守岛生活的切身体验。在与王继才家人长时间的共同生活中,主创已经跟他们建立了亲人般的情谊,表演者已经进入了王继才的生活世界和精神世界,所以影片呈现出来的王继才完全不像演出来的。 《县委大院》的主创为了了解中国基层的社会生活实际,到某县挂职近半年时间,熟悉县委机关日常生活的方方面面,跟随基层干部蹲点、下乡、进村。剧中那些令人或捧腹、或感动、或唏嘘的人物故事都不是凭空想像出来的,几乎每个细节都能找到生活原型依据。 《人世间》描摹了中国百姓半个世纪的生活轨迹,为还原每个历史阶段的真实场景,主创团队仅道具就从民间搜集了数万件之多,近百个人物各个栩栩如生,令观众恍若回到自己过往的生活空间。没有长期深入的生活积累,要达到这种出神入化的真实感是不可想像的。可见,只有在深入生活上下真功夫、苦功夫,方有可能打磨出温暖现实主义影视佳作。

  其次是学习之功。新时代影视创作面临无数新事物、新问题,这些都需要影视工作者不断学习和累积新知识、新理论,这样才有可能从外行人变成内行,从无知变成有知。 《流浪地球2》的主创为熟悉科幻电影所依赖的许多科技

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领域议题,主动与科技第一线的科学家与科技工作者建立合作关系,了解熟悉相关科技领域的常识与新知。 《中国医生》对于疫情防治医务工作者专业而生动的塑造,离不开他们对于该领域精到而准确的把握。面向未来,要回答诸多中国之问、世界之问、人民之问、时代之问,创作出有价值的影视精品,没有认真努力的学习和积累是不可能的。

  最后是修养之功。温暖写实影视创作基于现实而落脚于温暖,如何才能产生既符合现实真实和生活逻辑,又温暖人心、引领时代的效能,离不开影视工作者自身高度的社会责任感、使命感和人生境界、格局、良知、情怀。

新时代影视创作呼唤温暖写实主义

资料图片

  用心、用情、用力方能获得深远社会效应

  温暖写实创作需要用心、用情、用力,方能使作品获得应有的社会效应。所谓用心,即心怀天下、心怀国家、心怀人民。诗人艾青在国破家亡、山河破碎的20世纪30年代写下「为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉」的诗句。如果没有对中华民族深刻的情感,是无法写出这样至今依然令人感奋的文字的。 《山海情》对脱贫这项人类历史壮举予以史诗般的呈现,离不开主创者推动民族伟大复兴的使命担当与家国情怀。

  所谓用情,意味着有深情、用真情。 《守岛人》中王继才与父亲、妻子、女儿之间多次互动的场景,令观者无不为之动容泪目,这是主创者与拍摄对象之间产生强烈情感共鸣的真诚流露。 《人世间》写尽中国普通老百姓半个多世纪悲欢离合的故事,同样是真情与深情发自内心的表达与表达。

  所谓用力,指的是影视创作者要有艺术功力。他们拥有基于生活、来自生活又高于生活的独特想像和创造力,善于从平凡的日常生活中获取素材,进行独特的艺术再造,从而达到艺术化的境地。 《没有过不去的年》所呈现的生活平淡无奇,但主创者用戏内戏外相呼应的特殊方式在银幕上讲述了富于戏剧张力的故事,产生了较为强烈的视听新感受。 《老闺蜜》讲述了五位退休女士因偶遇而聚集在一起的种种故事,貌似平淡,但经过主创者富于想像力的再造,呈现出既流畅从容又波澜起伏的艺术效果。 《穿越寒冬拥抱你》几乎没有荡气回肠的紧张冲突,更多呈现的是疫情之下普通人细碎的生活场景,但经过主创者富于才情的重新架构,营造出在淡淡的忧伤中抚慰

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心灵的浪漫意境。这些没有艺术上的精打细磨是不可能实现的。

  温暖现实主义影视创作带给我们多方面的启示,那就是影视工作者应当以更高的站位,更强的自信和更大的努力,去拥抱时代、拥抱生活,以人民为中心,拜人民为师,以更加积极进取的精神状态,直面社会发展中的矛盾与问题,并深刻地发掘出掘出的思想,以此为新时代提供热情而鼓舞人心的精神。

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 23:08 | コメントをどうぞ

該給影視劇取個好名字

 近日,《向风而行》《纵有疾风起》《去有风的地方》《风吹半夏》《风再起时》等多部带“风”字的影视作品扎堆上线,因剧片名“撞车”,在一定程度上削弱了作品的辨识度。有观众无奈地说:「剧片名太像了,分不清自己看的是哪部作品了。」可见,剧片名对作品传播发行非常重要,这一现象引发了业界对影视作品剧片名的关注。

  剧片名是观众接触影视作品的第一道门。具有

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辨识度、意蕴深远的剧片名与内容相互成全,能对作品产生正面影响,吸引观众主动推开光影之门;而不恰当的剧片名会使好作品埋没,还有一些「奇葩」剧片名让人晕头转向、敬而远之,甚至消耗了受众对行业的信任和信心。近年来观众吐槽最集中的剧片名大致有几类。一是模样让人“晕”,感觉似曾相识。许多剧片名以「IP+词组」的形式出现,例如电影《狄仁杰》系列火了之后,出现了十几部《狄仁杰之**》的作品,还有各种「囧」体、「西游」体等。说到底,就是部分片方喜欢走捷径、蹭热点、追爆款。一部作品火了,就模仿该爆款制作「高仿」产品,在表现风格、演员选取、视觉呈现等各方面贴合原作,使观众难分「李逵」和「李鬼」。等观众点击进去看,才发现被骗。这种剧片名不是无意撞车,而是故意「碰瓷」。二是格调显得“俗”,甚至有打色情擦边球的嫌疑。例如《总裁虐我千百遍》《白衣校花与大长腿之狼君薄情》等,这种作品多表现男女主角之间纠结暧昧的情感关系,在剧片名中也常使用出位词语挑动观众的神经,引人想入非非。三是含义越来越“虚”,让人摸不着头脑。古装剧是这类作品的重灾区。例如《一片冰心在玉壶》《潇洒佳人淡淡妆》等「七言诗」式的剧片名看似文雅,却没有特别的意义,有些诗句生编硬造。 「虚」也体现在一种无厘头式的不知所云,比如《恋爱指南我指北》等,看似标新立异,实则与剧情关联不大,缺乏起码的意蕴。四是字数越来越多,长剧片名札堆。这主要集中在青春爱情题材作品中,例如《那年·同学之不作不死不青春》等,最长达十几个字,拗口难记。

  剧片名为何出现这些问题?创作理念出现偏差、过度重视经济利益是主要原因。那些打擦边球、蹭热点的剧片名,无非是想透过吸引眼球让作品从海量作品中“脱颖而出”,获得高流量和经济效益。至于那些「虚无缥缈」的剧片名,片方更多是为了迎合年轻受众的口味,刻意制造网感所致。还有越来越趋同、越来越奇葩的剧片名之所以出现,根本原因是作品内容苍白无力,无法提炼真正有价值的内容,缺乏准确的受众定位,更谈不上创新。

  影视作品的剧片名虽然只有简单的几个字,但它同样是艺术创作,还是重要的宣传手段。好的剧片名是需要经过反覆研究和琢磨才能得出的智慧结晶,绝非小事,也非易事。如何取出既符合作品特点,又有深刻意蕴,还让人眼前一亮的剧片名?有两点至关重要。首先是要资讯准确。剧片名称就像广告,主要功能是向观众传递作品的基本讯息,让观众在第一时间大致了解作品的主题、类型、内容、风格等。作品名字不在于长,而在于简洁、准确、贴近实际。例如《西游记》《三国演义》《水浒传》,读者一眼就能看出作品的大致内容与类型。有研究表明,评分网站的高分电影片名大多不超过四个字,比如《流浪地球》《长津湖》等,好读易懂且念起来有气势,能提升影片的传播度。其次是要构思精巧。 “传神写照,正在阿堵中”,名字是作品的眼睛,能代表一个作品的精神气质与思想内涵。取好剧片名无异于“点睛之笔”,这就需要创作者在富有艺术智慧和文化积累的基础上,不断激发创新思维,起出让人过目不忘的剧片名。例如《大江大河》彰显开阔奋进的时代气象,《觉醒年代》描摹民族思想启蒙觉醒的历史过程。还有前段时间的热门剧《狂飙》,剧名从毛主席的诗中化用而来,寓意扫黑除恶像秋风扫落叶一样迅速而有力,具有丰富的意蕴。

  当然,剧片名不是万能

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的,文艺作品要立得住、传得开、叫得响,除了有个好剧片名,更要有过硬的内容品质。 《诗经》中有的作品没有题目,依然被吟颂千年;《三傻大闹宝莱坞》等虽然片名糟糕,但仍因较高的艺术品质和观众口碑获得追捧。广大文艺工作者不能本末倒置,首先还是要在内容创作上下功夫,在夯实作品艺术品质和思想内涵的前提下,拿出内容创作的劲头取剧片名,用巧心、匠心、艺心,使剧片名与内容自然贴合,相互辉映。名副其实,才能让好的影视作品声名远播。

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紀錄片與「書」有約

 四月是书香弥漫的时节,4月2日是国际儿童图书日,4月23日是世界阅读日,所以书籍的相关话题成为这段时间舆论的焦点,以书籍为表现内容的纪录片也受到大众关注。随着媒介融合的推进与受众碎片化阅读习惯的形成,书籍与纪录片的相互作用成为推进二者进一步实现大众传播、发挥社会效应的良机——作为人类精神家园的书籍,为纪录片带来了丰富而深刻的创作素材,而纪实影像的视听体验与品读拓展能力

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也为书籍提供了全新的传播渠道。近年来,许多优秀国产纪录片以书籍为表现对象,让原本或束之高阁、或无暇端详、或深奥难懂的书籍进入大众视野,使那些承载着历史文化的文字鲜活起来,使在这些书籍背后辛勤劳作的人和真挚感人的事浮出水面。

  「书籍」概念涵盖的范围较为广泛,确定一个明确的视角能够快速锁定选题素材。所以,以书籍为原点,拓展与其相关的文化主体与符号,并由此为切入视角展开艺术化处理与影像化演绎,成为近年来许多书籍类纪录片常用的选题策略。从时间维度来看,许多创作者稳扎稳打,以某个时期或某种类型文学名著、历史文献为主要内容,让经典借着影像为更多人所知,发挥书籍承古启今的作用。纪录片《读书的力量》讲述东西方著作形成的伟大故事,表现书籍与文明史的深刻关联。 《古书复活记》等从「古籍」视角入手,记录古籍保护工作者修复古籍的过程,讲述这些高冷文字背后生动有趣的古代故事,以及它们给现代人带来灵感、启迪,在今天以新的形式延续生命、焕发光彩的过程。从空间维度来看,出版社、书店,作家、编辑的书房、书桌,作为人与书籍形成关联的重要空间,成为书籍类纪录片的关注重点之一。 《书店,遇见你》等纪录片聚焦发生于书房、书店的故事,深入探讨这些故事背后读书人、写书人、作书人的生活态度与人生理念。 《书迷》则拓展出设计书、淘书、贩书等书与人之间更加多元的关系,追溯一本书从设计到传递、翻阅的全过程,展现书籍对人的全方位影响。影像的再现与诠释使书香气息逐渐融入生活,阅读之美不断浸润心灵,形成一幅有温度、有厚度的人文画卷。

  在网路时代,纪录片传播平台更加多元。在原有的电视综合频道、专业纪实频道,电影院线的基础之上,又增加了视频网站、短视频平台等新管道。为了适应这些网路传播平台受众群体的新需求,纪录片在体裁、风格、类型等方面进行多种探索。具体到书籍类纪录片领域,创作者开始向网路化和年轻化靠拢,从以往的以我为主、自说自话转变为以平视姿态与大众互动交流,创新叙事手法或切入视角,营造人书互动的活跃空间。纪录片《是面包,是空气,是奇迹啊》推出「旅读」的拍摄模式,由嘉宾各自携带一本书,深入异国他乡的街头巷尾,从二次元、饮食、建筑、设计等角度品味异国风情,让观众开阔眼界的同时重新认识自己,重新理解旅行的意义和读书的价值。 《书店与菜市场》则选取「书店」与「菜市场」两个风格迥异的城市地标,一边传递着人类心灵的温度,一边散发着市井烟火的味道,让观众既能拥抱理想,也能品味生活,展现普通百姓积极乐观且丰富饱满的精神世界。 《文学的日常》从「友人走访」的角度切入,透过作家与朋友对谈、体验、观察的方式,来表现作家对世道人心、故乡、青春叛逆等热门话题的理解,以文学照亮日常。这些内容激发了受众对书籍的浓厚兴趣,网友自发性整理分享相关书单,进行阅读。

  书籍是人类进步的阶梯。在当下实体书受到冲击的情况下,书籍类纪录片透过影像培养人们的阅读习惯,引导阅读偏好,彰显书籍和阅读对新时代文化发展的强大推动作用。例如大部头的厚重经典在体量上让人望而生畏。而影像可以把一本大书拆解、打散,对其中的内容进行深入浅出且富有趣味性的解读,使其以更亲切的姿态展现在观众面前。这些创新的表现方式都可以帮助人们亲近书籍,创造爱阅读、读好书、善读书的社会氛围。不过,书籍类纪录片在向年轻受众、网路受众靠拢,让书籍走进人们的日常生活的同时,也不能丢掉细腻呈现、深度挖掘、审慎思

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考的独特艺术魅力,更不能忘记彰显人文精神、传播文化知识、慰藉大众心灵的文化责任。在「书、人、文化、时代」四位一体的主题框架中,创作者应以具有人文关怀的视角审视书籍的价值,对历史与现实、自然与社会进行深入分析、解剖,引领观众从碎片化阅读、浅阅读向高质量、有深度的阅读转变,让书香弥漫社会的各个角落,为提升中国人的文化建设和精神力量、推进社会精神和精神的建设。

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 23:05 | コメントをどうぞ