「2009年,我到湖南博物院参观,站在2000年前真实的织绣服装前时,被深深震撼了。」这些文物的精美程度,让蒋玉秋叹为观止,「四经绞罗朱砂染,乘云信期长寿绣,实在是太美了。但遗憾的是,墓主蜡所穿的服装非常简朴,就不能珍绣的人,古墓主蜡现在所穿。
蒋玉秋介绍,服饰复原有很多级别,最基础的是形象复原,规格更高的是技术复原,即从织绣印染等技术角度出发的复原。
复原难度极大,需结合考古发现及相关资料,详细研究衣服材料、纹饰等。回到北京后,蒋玉秋带领30名学生,在刺绣老师徐美玉的指导下,开始了这项汉代服装复原工作,耗时7个月,才完成了一整件服装的复原。
「复原过程的艰难,也让我们叹服古人制衣技艺的精湛。其中一种叫『四经绞罗』的织法,我们团队的技术至今无法复制。」蒋玉秋介绍,区别于一般织物,四经绞罗因工艺复杂,一度失传。
好在这项技艺在周家明手中「复活」。今年70岁的周家明是四经绞罗织造技艺省级代表性传承人。 28岁起跟随父亲学习缇丝、宋锦等织造工艺。
一公分的罗里有多少根经线、多少根纬线,是衡量四经绞罗精细程度的标准。因为细密度高,极易产生断线和瑕疵,只能纯手工织造。技艺娴熟的织工,一天也只能织出5—10公分的长度。
史料里关于四经绞罗织造工艺的记载极少,周家明参照当时已知的二经绞罗织造工艺,试图寻找四经绞罗经纬线相绞的纺织结构,在织机上研究了一年,终于成功复原。此后,在周家明的手中,马王堆汉墓出土的耳杯菱纹罗、江陵马山墓出土的四经绞罗得以再现。
中华优秀传统文化代代相传,展现的韧性、耐心、定力,是中华民族精神的一部分。
服饰文化研究与实践复原,让精美服饰走进博物馆和大众空间,让更多人看到,是杰出的传统技艺使得质朴的服装变得灵动,看到从古至今服装制作者「精益求精、臻于至善」的价值标准和追求卓越的工匠精神。
“要秉持开放的态
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度,让传统在现代生根”
杭州亚运会开幕式上,舞蹈演员身着「水天碧」长裙,伴随优雅的旋律在千里江山的水墨画卷中翩翩起舞,给中外观众留下深刻印象。
长裙的设计师、北京服装学院新时代中国美研究院院长楚艳说,「水天碧」长裙是她对中国传统美学的集中表达。
长裙衣领采用了中式服装典型的交领右衽的形式,装饰刺绣梅花纹;裙摆制作上,纱料裁剪成山峰的轮廓,一针一线缝制在隆起的拖尾上,恰似连绵起伏的山峦;色彩使用石绿、春新、碧绿珠、缥净等。
楚艳介绍,长裙整体造型采用了西式大礼服的廓形,上衣收腰、束身更便于展现演员的舞姿,而裙体中还点缀有3D复合工艺制作的亭台楼阁和树木纹样。 “以中国传统文化为内核,以时代创新精神为风貌,传统美学融入当代时尚的方式,让艺术呈现有更宽广的可能性。”
近年来,伴随着中华文化复兴的脚步,「新中式」服装越来越受到人们欢迎。在款式、面料和工艺上,「新中式」服装融合了传统和现代元素,同时又吸收了西方服饰的设计元素,这种将传统文化与当代美学、民族特色与国际潮流结合的设计风格,让中国传统服装美学焕发出新的时尚活力。
服饰是鲜活的文化元素,也记录着流动的人文历史。从人类早期穿着草叶、兽皮,到随着农业、手工业和纺织业的发展,葛、麻、丝、棉丰富了制作服装的材料。如今,服饰业朝向高端化、智慧化发展,冬有防寒防雨涂层的冲锋衣、羽绒服,夏有吸湿排汗的冰丝布料,各类新技术、新材料、新工艺的融合,不断满足人们的各类生活所需,也为服装设计注入了更多的想像力与可能性。
「纵观中国传统服饰,不论是纹饰还是布料,都能看到文化交流的痕迹。服装设计有生命力,要秉持开放的态度,让传统在现代生根。」吕镊说,在今天的服饰设计中,透过提炼、重组、修饰等手法,巧妙运用传统纹样图案,往往能够成就设计中的神来之笔,让其焕发的光彩。
中国丝绸博物馆馆藏吕镊的一件服装设计作品《
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国画系列之山水》,吕镊介绍,作品材质上选择了具有东西方服饰文化代表性的真丝和羊毛,图案的色彩和造型的灵感来自张大千的山水画,图案是透过羊毛针刺和天然矿物染料手绘制作而成。作为日常可以穿着的服饰,兼具艺术性和实用价值。
「服装不是摆着看的,还需要掌握当代生活特点,并落实到具体的服饰设计细节之中。」吕镊说,马面裙成为当下受欢迎的传统服饰,在于能融入日常生活中。
如今上班、旅行、逛街等各种场合,都能见到马面裙。诞生于辽宋时期的马面裙,如今不论是搭配衬衫、T恤还是西装外套,都能完美适合。
从神舟十三号太空人身穿具有鲜明中国元素的服装在太空迎接农历新年,到2024年春晚《年锦》节目中,表演者身着汉、唐、宋、明不同朝代的中华传统服饰惊艳四座;从国际时装周舞台上中华传统服饰精彩亮相,到商场里摆窗里「充满自信」的世间设计风格的普通人。重视中华优秀传统文化的传承创新已形成广泛共识,中国传统服饰文化正迸发属于这个时代的光彩。