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×传》《××记》等新剧组的进驻就又为其增添了一份火热。有人在弹幕中调侃“这个布景上周刚在隔壁剧见过”，还有人在评论区戏称演员在不同作品中上演“换乘恋爱”的戏码。这些现象指向了同一个问题——古装偶像剧的同质化。
古装偶像剧同质化，主要是「流量为王」的创作概念作祟。作为重要的剧集类型之一，古装偶像剧通常演员长相俊美，剧情围绕着年轻人的爱情展开，并以青少年为主要收视对象。经过多年发展，这种类型已形成了「制作公式」：爆款导演+流量明星+高热度网路文学IP+顶流歌手演唱的主题曲。这些元素叠加，正在扼杀创作活力，将古装偶像剧推入「千剧一面」的境地。
古装偶像剧的剧本多改编自网文IP。网文IP自带流量优势，有的IP开拍前已累积百万级书粉，能有效降低宣发成本。但网文市场也存在以流量为导向的不良倾向，本身就是同质化问题的「重灾区」。许多网文平台以追逐市场热点为主要营运逻辑，倒逼作者放弃个人化表达，转而迎合演算法偏好。 「甜宠」「虐恋」「美强惨」的套路成为吸睛必备，「经商」「复仇」「逆袭」的重复可以投人所好。把剧本的择定空间只限于缩在「百本如一本」的网文市场中，不论怎样精挑细选，都难逃同质化「魔咒」。
演员的选择也助长了这个趋势。 「偶像感」是古装偶像剧的核心特质之一，需要其主演有较高知名度和颜值。流量明星凭借其庞大的粉丝基础和商业价值，成为制作方眼中的「香饽饽」。如某位当红小生在一部剧中饰演冷酷的王爷，而在另一部剧中又化身温润如玉的公子，角色设定虽有不同，但演员形象和表演风格却大同小异。更进一步来说，反覆出现的不仅是演员，还有其他主创。为了确保影集的市场热度，制作方不愿冒险起用新人，而是反覆邀请几位制作过爆款的导演执导，聘请歌坛几位顶流歌手演唱主题曲。这种短视的制作策略让古装偶像剧的创作成为流水线上的“文化快餐”，长此以往，其市场生命力将逐渐枯竭。
其实，当今观众对「
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偶像」「浪漫」的美学已不满足于单一俗套的表现手法，而是更加趋向多样化。女性群像剧《卿卿日常》摒弃了女配人设往往恶毒的惯性创作思维；《梦华录》放弃网文IP，转而改编关汉卿元曲《赵盼儿风月救风尘》；《御小仵作》《古相思曲》成本小，没有流量演员加持，却凭借精彩故事脱颖而出。所以，古装偶像剧要突破同质化创作困境，必须破除流量思维的禁锢，回归艺术创作的本质，注重剧本的原创性和深度，大胆起用新人，探索多样化的叙事模式，深入挖掘人性的复杂性与社会的多样性。唯有如此，古装偶像剧才能迎来百花齐放的春天。
