2025年第一天，国家电影局发布数据：2024年中国电影总票房425.02亿元，总观影人次突破10亿。
有人说，数据的公布颇有几分「靴子落地」意味。因为早在一个多月前，年度大盘缩水超百亿、观影人次下滑超2亿，都是可预见的走势。
也有人无问西东，只管向前。比如，跨年
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的电影院打工人拼了。有元旦档诸片配套电影内容带来瓜子场、泡泡场、樱花雨场，也有戏院自掏腰包采购礼花、手鼓、明信片乃至排演节目花式整活。大家使出浑身解数，所图无非是给观众一次满意的观影体验。大家都知道，罗马不是一天建成，社交打卡式观影也支撑不起全年KPI。但电影人没有离场，谁说这不是全球电影寒流里的暖意？
过去的一年，市场起风、风向在变。冬天来临前，中国电影人就达成共识，改变迫在眉睫──只有好内容回归，观众才能回归，信心才会回归。只是确定的大命题下，仍有许多悬而未决的支线课题待解。 2025年，迎风而立的华人电影，思辨更需思变。
破除档期依赖vs只有春节档，分众值得被重视
贾玲以影史第一位女性导演的身份登上年度「销冠」宝座，这是龙年春节过后就能提前展望的事。 《热辣滚烫》斩获34.6亿元，在年度总票房的大盘里占比超8%。
事实上，同档期赢家不只一家。 2024年票房前五片里，包括贾玲作品，共四部出自春节档。 《飞驰人生2》以33.98亿元居于年度次席，排名第四和第五的《第二十条》《熊出没·逆转时空》分别获得24.54亿元和20.06亿元。只有《抓娃娃》从夏天突围，带走33.27亿元。
灯塔专业版数据显示，2024年在内地上映的新片总数506部；2024年中国电影市场观众总基数4.3亿；喜剧类型贡献了全年36%的票房。具体到年度前五名的作品，1%的座次影片票房总和，超过全年总票房的三分之一，前五名都有喜剧因子。观众基数庞大，蛋糕分配的结果显而易见，赢家通吃，春节档独大，喜剧丰收。以至于戏院经理们的江湖戏言大有一语成谑的势头，「春节合家欢，开张吃一年」。
面对电影院实际的生存问题，「档期依赖症」还要不要治？ 「只有春节档」和「只有喜性消费」的背后，结构性问题还能不能缓解？
诚然，放眼全球市场，喜剧被偏好是普遍事实。现代社会节奏快、压力大，笑是刚需，不落俗、不装疯卖傻、不堆砌网络段子的喜剧电影更是市场尖货。于是，把讽刺矛头对准职场生态，以「错位喜剧」调侃了形式主义、官僚主义的《年会不能停！ 》，在上一轮跨年档成了“打工人嘴替”，携“不说人话”、语言空转的职场新词，得到观众共鸣，走出市场长尾效应。春节档的喜剧混战里，张艺谋也用喜剧外套包裹了严肃的社会话题。他用生活流喜剧的柔软身姿，调和了「大过年看审案」的紧绷感。当故事在情绪的步步升华里成功输出「法不能向不法低头」的正向价值，《第二十条》找到了商业电影与写实主义之间的平衡点。
只是，打工人喜剧的题材保质期总有时间，愿意不断尝试新风格的张艺谋只有一个，能集齐喜剧表演分寸拿捏得当的一众实力派更非易事。多数时候，优秀的喜剧文本难觅食，不冒犯观众的表演尺度难得。好比领衔票房的《热辣滚烫》和《飞驰人生2》，两部喜剧虽都够励志，却也都缺少一层与普通人的连接，功亏一篑。就连沉腾、马莉搭档出马的《抓娃娃》也难称完美喜剧。影片本意讽刺「没苦硬吃」的罪恶感教育观，但渲染富豪生活的夸张设定和强行大团圆的结局都大大削弱了作品的力量。
要满足4.3亿中国电影
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观众的多元需求，喜剧不是万能，春节档也不可能真正包圆一年。 「熊出没」系列用接连多年努力证明，主打「大手拉小手」的家庭观影人群，深耕IP、持续创新，每年春节都有「稳稳的幸福」。 《好东西》重新定义了新时代的两性关系，新一代女性导演对现代都市生活新颖而深刻的认知与把握，赢得忠实拥趸；《周处除三害》突破「复仇爽剧」的套路，暴躁暴躁的表皮下，饱含对生活意义与人性内核的反思；乖漳电影《里斯本历险记》不仅赢得国际票房，至今仍从国际大票房收获。这些上映在寻常周末、中等成本电影的成功再次证明，不同地域观众的偏好，为中国电影多元化发展提供了丰厚土壤；青少年、二线城市、都市女性、纪录片爱好者等分众的需求，值得被重视。而相较于春节假日“笑一阵子”，中国电影市场的理想模型，不仅有头部大作品，还应有日常细水长流
