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　9月24日，教育部召开全国大学艺术类专业及高水准运动队考试招生改革工作视讯会议，针对普通高等学校艺术类专业考试、高校高水准运动队考试分别发布两份指引。两份意见均提出，提高考生文化成就要求，扭转「重专业轻文化」

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趋势。

　　艺术类招生考试、高水准运动队考试是我国高考体系的重要组成部分，在为国家选拔专长人才方面发挥了积极作用。同时也要看到，近年来这两项考试在执行过程中也出现许多广受诟病的问题。

　　一是功利性报考问题突出。因为艺考招生对文化成绩要求明显低于普通考生，高水平运动队考试往往降低两三百分录取，客观上造成很多考生和家长把参加这两项考试当成“终南捷径”，不论是否有专长、是否感兴趣都蜂拥报考。如此，不仅堵塞了真正专长人才的机会，而且造成就业率走低，实际上是对国家教育资源的一种浪费。二是考试的公正性规范性尚待加强。近年来各地出现的「暗箱操作」「违规替考」等事件，虽是少数，但影响恶劣。三是娱乐化倾向明显。每年艺考，有些艺人受到媒体和粉丝狂热追捧，客观上影响了考试的严肃性、影响专业评价。

　　此次，国家相关部门从提高考生文化成绩要求、提高报考门槛、严控现场考试规模等多方面出台政策措施，直指现实积弊、深层问题，对于扭转“重专业轻文化”的倾向、降低“投机性报考”的虚火、遏制考试违法的冲动，促进艺考、高水平运动队考试回归本质具有深远意义。不同的孩子天资禀赋不一，在全国一盘棋的高考制度下，专门安排专项考试，为的是尊重差异、因材施教、科学选材，追求的是高考的公平正义；对在专项考试中出现的一拥而上、忽视文化成绩、违章作弊等问题，有针对性地进行政策调整、公平地进行政策调整、正义的改革制度。

　　改革不是对过去政策措施的否定，而是为了让政策的初衷更好实现──只有筑牢公平正义之基才能把兼具专业特长和文化素养的可造之才选拔出来，实现真正意义上的因材施教、因势利导。从这个意义上说，在艺考、高水准运动队考试的执行上，因材施教与公平正义其实是辩证统一的关系，二者有机兼顾、两不偏废，才能同步抵达。

　　高考制度涉及千家万

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户，牵动整个社会的神经，高考制度的每一次哪怕细微的改革，都不是一件小事。期待这次招聘改革能落实、切实奏效，透过更严格规范的考试制度，选拔培养出一批高水准专长人才，让每一个年轻人求学求知、奋发向上、经世济用的梦想都得以成全。

作为网路文艺的重要表现形态，网路短片在网路流量的推动下获得了快速发展，也为其长远发展埋下隐患。 「要流量还是要品质」似乎已经成为一个两难的选择。网路短片要迈向高品质发展之路，亟待从困境中突围。

　　一些短视讯平台及自媒体、公用帐号生产业者未经授权，复制、剪辑、传播他人电影作品，损害了电影版权权利人的合法权益。新华社发（勾建山作）

　　作为「因网而生」的文艺形态，网路短片与网路流量有天然的黏合性

　　网路流量是指在一定时间内开启网站位址的人气流量，是用来描述造访一个网站的使用者数量和使用者所浏览的页面数量的指标。在网路时代，网路平台透过获取客户、积攒流量等快速扩大数位市场空间，并由此催生了流量红利。当流量与金钱挂钩时，流量经济就成为一种新的经济形态。网路时代的到来改变了整个文化生态，网路和新媒体技术的深入发展改变了网路文艺形态，催生出网路短片等新的文艺类型，在推动网路短片呈现出千姿百态样貌的同时，也促使流量经济的观念和实践发生了深刻变化。

　　在网路时代，网路文艺的传播与流行离不开流量的加持，流量大小也因此成为衡量网路文艺作品的重要指标。数据显示，截至2021年6月，我国的网民规模10.11亿，网路普及率达71.6%，形成全球最庞大的数位社会，为网路文艺的

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稳定发展奠定了坚实的网路社会基础。反过来说，网路文艺的快速发展也积蓄了网路流量位能。我国短视讯用户规模达到8.88亿，占了整体网友的87.8%，还有6.38亿人看直播，短视频、直播正在成为全民新的生活方式，庞大的网络短视频用户数量蕴藏着巨大的网络流量潜能。

　　网路短片作为「因网而生」的文艺形态，与网路流量具有天然的黏合性，两者互促共进就能迎来共同的「红利期」。可以说，正是互联网和新媒体的更新迭代，改变了传统文艺形态，催生了网络短视频，“互联网+文化”释放出文艺新动能。而伴随着文字数位化、阅读网路化、观看竖屏化的发展，以及网路作家、签约作家、自由撰稿人、独立制片人、独立演员歌手、自由美术工作者等新兴文艺群的出现，网路综艺、网路影片、网路剧目、网路动漫、网路音乐等形式异军突起，网路流量的潜能得以充分释放。

　　依靠网路流量，无数网路影片作品得以快速传播，网路短片这个产业实现爆炸性成长。只是，流量经济为网路短片带来丰厚利润的同时，能否真正为网路短片带来创新与进步呢？

　　重快轻慢、重形式轻内容、重颜值轻价值，导致流量稀释质量

　　文化产品透过市场行为实现价值，当然不能不考虑经济效益，但是网路文艺一旦充当市场的奴隶，受困于资本的逻辑，甚至沾满铜臭气，就会造成流量与品质的内在紧张。为了博得眼球、赚取流量，一些网路短片倾向于走迅捷化、形式化、表面化、功利化的路子，在追逐流量的过程中放松对质量的要求，导致流量稀释了质量，赢得了流量，却失去了质量。

　　例如，网路短视频普遍存在重快轻慢的问题。流量是以单位时间为尺度的。从经济角度考量，生产高品质产品往往意味著成本高、时间长、见效慢，而生产中低品质产品则成本低、时间短、见效快。受流量经济的驱使，为了使产品尽快兑现，“慢工出细活”仿佛已经不合时宜，流水线式的批量生产成为时髦，“短、平、快、粗、浅、烂”的网络短视频产品层出不穷，有的胡编乱写、粗制滥造、牵强附会，制造了一些文化“垃圾”。在平台助推和直播打赏、流量变现等经济利益驱动下，一些优质的短视频，在未经允许的情况下被“搬运工”和“剪刀手”稍作处理，成为吸引流量的工具。在「翻拍文化」翻拍热」的躁动下，一些被玩坏的「老梗」「旧梗」如变奏曲般现身网络，呈现出的艺术效果乏味、无聊。

　　还有重形式轻内容的问题。流量是以点击量为测算值的。为了获得更多打赏，达到流量变现的目的，依靠「卖丑」来收割流量的网路直播曾经屡见不鲜。有的搜奇猎艳、一味媚俗、低级趣味，把短片当作追逐利益的“摇钱树”，有的甚至出现调侃崇高、扭曲经典、颠覆历史，丑化英雄人物的历史虚无主义乱象。还有的为了追求流量，过度依赖技术“赋能”，引起对技术的追捧甚至是崇拜，导致有的网络短视频热衷于技术投资，通过一些

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技术制造出的夸张滤镜、奇异妆容、忸怩作态，以“浮夸炫技”博出彩。有的追求奢华、过度包装、“新瓶装旧酒”，还有的醉心于所谓的“为艺术而艺术”，只关注一己悲欢、杯水风波，沉浸于孤芳自赏、无病呻吟，脱离了现实生活。

　　重颜值轻价值是另一个需要警觉的问题。流量是以关注量为基准的。网路短影片的发展变迁呈现出诸多特征，其中有一个重要表现就是非常看重颜值，所谓「颜值即正义」「三观跟着五官跑」。不少网路短片用突破常规的方式博眼球、博出位，炒作流量明星“养成记”，“大美女”“小鲜肉”受到追捧。在这股潮流的裹挟之下，病态美学风潮呼啸而至，一些网路短片逐渐浮于表面。不少网路文艺创作者将作品画面和演员颜值看作吸引观众的第一要素，而搁置了作品的思想价值要求。不少网路短片作品看似外表精美化，实则思想空心化，这种舍本逐末的做法，落入「金玉其外、败絮其中」的窠臼，成为徒有其表的花瓶。

　　优质内容和过硬品质是生命线

　　网路短片借助网路流量获得“野蛮生长”，而如何“健康成长”更是一个大问题。一味信奉“流量至上”“粉丝经济”，虽然可以获得一时的眼前利益，但从长远看，消耗的却是短视频的生命力。一味搞“流量漫灌”，看似增加了网感和“爽感”，实则丢掉了质感，不利于网络文艺的可持续发展。相较于流量，品质才是网路短视频的生命线。

　　事实上，流量与品质并不矛盾。我们应该放弃对网路流量的刻意追逐，着力打造网路文艺优质内容，以过硬的品质赢得丰厚的流量，让彰显社会主义核心价值的优秀网路文艺作品成为「流量之王」。优秀的网路短片作品，既能在思想上、艺术上取得成功，又能在市场上受到欢迎。

　　以品质赢得流量，有必要处理好形式和内容的关系。由于文字数位化、书籍图像化、阅读网路化、表达智能化的深入展开，网路时代的文艺面临深刻变革，文艺乃至社会文化需要自我调适，以适应时代变迁。但无论如何变化，网路都是文化的形式，文化才是实质。一切创作技巧和手段，最终都是为核心内容、文化表达服务的，都是为了更鲜明、更独特、更透彻地说人说事说理。只有保持文化定力，回到网路文艺的“本真”，才能充盈

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并拓展其意义世界。背离了这个原则，技巧和手段就毫无价值了。文艺创作是观念和手段相结合、内容和形式相融合的深度创新，是各种艺术要素和技术要素的集成，是胸襟和创意的对接。我们提倡主题、形式、手法、风格上追求多变，推动观念、风格、流派切磋互鉴，但是内容永远是根本，必须大力推动网络短视频优质精品内容生产，只有拥有内容优势才能赢得发展优势。

　　以品质赢得流量，需要处理好继承和创新的​​关系。创新是文艺的生命，网路短片中出现的一些问题，同创新能力不足有着很大的关系。只有把创新精神贯穿文艺创作生产全过程，才能增强文艺原创能力。要守护好既有的文化累积和作品资源，注意发挥好存量的作用，善于从经典中汲取灵感与养分。同时着力打造融媒体条件下的网路短板影片生产链，敢于刷新经典、重塑经典，甚至创造新的经典。

　　以质量赢得流量，要充分彰显价值内核的力量。正确的价值取向是品质的生命线。拥有价值，才能赢得未来。网路文艺既要创新，也要守正。顺应网路传播的行动化、社交化、视觉化的趋势，利用新技术、催生新业态、打造新模式是大势所趋，但在内容上坚持正确的政治方向、舆论导向和价值取向也是始终如一的，尤其不能在「为什么人」的问题上发生偏差。如果没有彰显时代价值的作品，其他事情搞得再热闹、再花哨，那也只是表面文章，不能真正深入人民精神世界，无法触及人的灵魂。网路短片应传播当代中国价值观念、体现中华文化精神、反映中国人美学追求，有正能量、具感染力，融思想性、艺术性、观赏性于一体，拥有闪光之美、永恒之情、浩荡之气。

　近日，一部关注都市女性自我成长的剧作上线。然而，与作品高曝光度和高话题性相比，其口碑却不尽人意，这几乎是近期都市剧创作的普遍问题。究其原因，主要是因为这些作品悬浮于现实之上、游离于生活之外，用臆想来结构故事、用标签来定义人物，自说自话、闭门造车。

　　在现代化、都市化过程中，都市剧本应起到描摹现实生活、呼应百姓心声的积极作用，展现烟火人间悲欢离合的笑与泪，为寻常百姓的生命理想鼓与呼。然而，有的作品却与这艺术创作的初心使命背道而驰，与真善美的价值追求南辕北

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辙。有的作品里，男女主角似乎从来不需要奋斗或「略施小计」就能够赢得「开挂」人生。有的都市剧里身为职场新丁的女主角，仅凭一番貌似真诚的高谈阔论就能够赢得大老板数以百万元计的投资。有的角色声称自己是工薪阶层，而开的车、住的房、背的包、穿的衣服都价格不菲，与其职场薪资和家庭背景极其不符。还有的角色喜欢躲在香车豪宅里耍贫嘴、抖机灵，故作通透地讴笑社会，玩世不恭地调侃人生，油腻而污浊。凡此种种，不胜枚举。这不禁让观众感叹，老百姓的真实生活被排除在都市剧之外了。住在豪宅里哭穷，开着豪车喟叹生活艰难，轻轻松松就能走上人生巅峰，这不只是所谓“凡尔赛”，更是一种居高临下的惺惺作态。

　　出现这种现象的根源在于：一是某些创作者的艺术视野太窄、创作格局太小。有的创作者收入不斐、生活安逸。他们陶醉在既有的成绩之中自我欣赏，已经不愿或无力去深入接触和描写具有烟火气息的平凡人生。二是市场导向致使创作跑偏。在网路脉络下，爽文、爽剧似乎成了硬通货。 「霸道总裁爱上我」「千万宠爱于一身」的创作套路屡试不爽。因此，有些创作者会被动或主动往既定套路里钻，以获得创作资本和目标观众的青睐。第三是创作一部真正反映百姓生活的优质都市剧，需要深入的生活观察和深厚的艺术积淀，这需要相对较长的创作周期，正如当年的《贫嘴张大民的幸福生活》。而目前影视剧创作整体较为浮躁，机械化生产、速食式消费的现象尚未充分改善。

　　其实，除去霸道总裁​​和富家千金之外，快递小哥、环卫工人、出租车司机以及千千万万的普通劳动者，同样是都市生活的主人翁。这些随处可见的平凡而伟大的身影是最美的奋斗者，是真正的英雄，是最值得书写的充满生活智慧和生命能量的大写的人。为此，各方应共同努力，扭转目前的创作现状。一是创作者要坚持「以人民为中心」的创作导向，沉住气、潜下心来搞业务。要以筑牢社会主义先进文化作为都市剧创作的

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前进方向，发掘普通人身上的闪光点，寻找烟火人间里的真感情，发现平凡小事中的正能量，用真正表现百姓生活的优质都市剧感动并征服观众。二是有关部门要加强政策引导和资金扶持力度，让百姓生活成为都市剧创作的主阵地。要在选题规划、剧本创作、班底组建、拍摄过程和宣传推广的全流程、全要素中营造积极且富有建设性的创作环境。第三是播出平台要给予表现百姓生活的优质都市剧更多播出管道和空间，要注重项目推介和观众引流，让有生活质感、有生命力量的故事和人物真正走进观众心田。

　近日，江西宜春一对夫妻意外身亡，留下8个尚未成年的孩子。随后，涉事家庭变成“网红地”，一些主播札堆“围猎”8个遗孤，家属不堪其扰。 12月10日，宜春政法委@平安宜春发出提醒：“请勿过度打扰！”

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　　8个未成年孩子痛失双亲，成为遗孤，遭遇之悲苦，令人动容。有些网红闻之却「如获至宝」、蜂拥而至，不顾对孩子造成「二次伤害」的可能，为的仅是博人眼球、增加流量。这种直播消费悲苦、冷血无情、毫无人性，不是病态是什么？对这类突破基本伦理底线的行为，就该旗帜鲜明地制止，依法予以严惩；对那些「动机不纯」的主播，该封号就封号。令人忧心的是，这样毫无底线的直播绝非仅此一例，而是屡见不鲜。

　　从由「夫妻播黄」顺线查出200余家平台直播涉黄、涉毒内容，到某地医生边诊疗边直播，罔顾患者隐私，再到此次众多网红争相消费痛失双亲的未成年人。我们不难发现，当下一些网路主播已然染上了一种为“博眼球”

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不择手段的“流量病”，一些网络直播行为正在肆意洞穿基本的社会伦理底线，而且大有成为一种现象的趋势。如果再不刹住这股歪风，只怕一些人会在「争先恐后」地比丑、比俗、比坏中，干出更多不可思议的事情。

　　网路直播是一种新的传播形式，它为草根「造星」提供了更多机会。对新传播形式我们应该报以善意的眼光。然而，对任何一种新传播形式来说，可以改变的是传播的手段和表现形态，不能改变的是尊重事实、明辨善恶、健康向上、志趣高雅等基本社会价值准则。网路上，有的主播透过直播方式送流浪汉回家，引起社会对流浪汉群体生存困境的关注；一些网红线上销售农产品，助力武汉疫后重振，引发大量粉丝关注；一些基层民警直播反诈骗走红，被赞「正能量满满」等，这样的直播才有社会价值。

　　网路不是法外之地，直播不能毫无底线。为加强管理，相关部门早在2016年就出台了《互联网直播服务管理规定》，明确提出“主播实名制登记”，建立“黑名单制度”。今年全国「扫黄打非」办公室、公共安全部等部门又共同发布《关于加强网路直播规范管理工作的指导意见》，剑指直播产业乱象。进一步加强管理，对传播淫秽色情、无节操无底线内容的，对利用网络视听进行违法犯罪和侵害人民群众利益的，坚决打击、决不手软，将为网络直播划定更明确的伦理底线；媒体对有猎奇、恐慌、色情、宣扬等色彩的直播平台、直播行为保持高度警惕，及时批评公众鞭打的审美。

　　网路直播具有很强的个人色彩，相应的也应具备很强的公共特性——不能是非不分、善恶不辨、以丑为美，过度渲染；不能搜奇猎艳、一味媚俗、低级趣味，把作品当作追逐利益的“摇钱树”，当作感官刺激的“摇头丸」

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；不能粗制滥造、牵强附会，制造文化「垃圾」…期待相关部门以更有力的实招硬招，坚决刹住网络直播的无底线趋势，让健康向上的价值观成为流量经济的先决条件，继而把网络直播引入积极向上的发展轨道。

近期，为规范网络表演（直播）行业主播管理，维护行业生态有序、良性、健康发展，中国演出行业协会网络表演（直播）分会依照《网络主播警示和复出管理规范》，发布了第九批网络主播警示名单，首次将吴亦凡、郑爽、张哲瀚等违法失德艺人抵制范围，明确官员不为他们转职人员提供现场直播服务，防止其现场直播服务，防止其现场直播服务。行业协会的主动作为获得了广泛支持，也引起部分网友关于行业协会是否有权对违法失德艺人进行惩戒的讨论。

　　法律和道德是现代国家治理中不可或缺的两种重要手段。习近平总书记在中央全面依法治国工作会议上指出：「要坚持依法治国和以德治国相结合，实现法治和德治相辅相成、相得益彰。」法律是准绳，任何时候都必须遵循；道德是基石，任何时候都不可忽视。在文娱领域，明星艺人遵纪守法是底线，而作为公众人物和众多粉丝的“偶像”，人民对其本身的道德水准有更高的要求。文化文艺工作者肩负着启迪思想、陶冶情操、温润心灵的重要职责，承担着以文化人、以文育人、以文培元的使命。对待违法失德艺人，不仅需要政府部门大力气依法依法严惩，也需要产业和社会共同参与道德建设，一同维护风清气正的文娱环境。

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　　产业自律是现代治理体系的重要组成部分。党的十九届四中全会指出，推动国家治理体系和治理能力现代化要「发挥产业协会商会自律功能，实现政府治理和社会调节、居民自治良性互动」。针对文娱领域个别艺人违法失德现象，中央宣传部印发《关于开展文娱领域综合治理工作的通知》，明确提出要发挥行业协会作用，强化职业道德委员会职能，积极开展道德评议，及时对违法失德人员和纵容违法失德行为的经纪公司、明星工作室进行行业抵制和联合惩戒。中央网信办《关于进一步加强娱乐明星网上信息规范相关工作的通知》要求，对违法失德明星艺人采取联合惩戒措施，全网统一标准，严防违法失德明

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星艺人转移阵地“曲线复出”，不得为违法失德明星艺人复出造势、洗地宣传。

　　产业自律作为政府治理的重要补充，既是国际上的一种通行做法，也是一个产业成熟的标志。市场主体不单纯依靠政府指令，而是自发地联合起来开展自律，对行业风险进行预防，主动清除“害群之马”，符合全体成员的长远利益。产业自律不是政府行为，产业抵制不是行政处罚。作为民事主体，一个企业有权自主决定其经营活动，具体到文娱领域，演出举办方、影视剧制作方、直播服务提供方都有权自主决定与哪个艺人签约或是为谁提供服务。而会员单位自发性地联合起来决定对某一个艺人进行抵制，其本质上是多个民事主体集体合意的结果，在产生合意的会员范围内有约束力。

　　依法成立的行业组织，有权在业务范围内自主开展行业自律，采取行业抵制措施，同时也要注意程序和边界。进行业界自律应事先由会员制定内部自律规范，明确抵制名单的产生、评审、审议等程序，并向相对人提供申诉管道。抵制措施在会员范围内产生效力，由会员自行实施。

　　国务院颁布的《营业性

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演出条例》第四十二条明确规定：「演出业协会应当依照章程的规定，制定行业自律规范，指导、监督会员的经营活动，促进公平竞争。」对于一个有违法失德行为的艺人，企业主体出于自身经营风险的考虑，依据政府指令、社会评价、舆论影响等因素综合判断，自发地联合起来对其进行抵制，并通过行业协会发出声音，既合法又合理，同时可对明星艺人产生“你不仅不可以违法，也不可以失德”的威慑作用。

　　「一个文艺工作者如果品行不端，人民不会接受，时代也不会接受！」文娱领域的行业组织应当自觉弘扬行风艺德，理直气壮对违法失德艺人说“不”，营造自尊自爱、互学互鉴、天朗气清的行业生态。

　在刚刚过去的2021年，随着《跨过鸭绿江》《山海情》《觉醒年代》等电视剧的陆续热播，观众从开年就感受到了主旋律电视剧实现价值传达、艺术表达、情感触达三重统一的全面创作态势。随后，《大决战》《扫黑风暴》《理想照耀中国》等剧在年中热度走高，《功勋》《对手》《伊波拉前线》等剧在年末精彩收尾……这些现实题材电视剧不仅受到年轻观众的追捧，也让不同年龄层的观影群体在新主流故事中感受家国情怀。

电视剧《功勋》海报资料图片

　　日前，由中国电视艺术家协会、重点现实题材电视剧剧本创作协调小组共同主办的重点现实题材电视剧创作成果座谈会上，与会专家表示，「重大主题电视剧的接续热播，让萤幕持续闪耀理想与信仰的光芒」。

　　守正创新融入时代精神

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　　近年来，重大革命历史题材电视剧在创作上深度挖掘革命历史素材，从红色岁月中寻找新的故事灵感，从不同视角、不同角色引领观众走进那些鲜为人知的革命故事，力求以对时代的还原、人物的立体化塑造及艺术呈现手法的创新激发人民群众根植于心中的民族热血，从而与观众产生共情，从而与观众产生共情。

　　李大钊、陈独秀、蔡元培、鲁迅……电视剧《觉醒年代》让无数个历史课本上的人物变得鲜活起来。 《功勋》聚焦于首批“共和国勋章”获得者的感人事迹和“高光时刻”，在8个单元剧中以不同的叙事风格塑造了平凡而又伟大的功勋榜样形象。

　　这些热门剧的创作者们，充分发挥以人民为中心的创作导向，扎根革命历史和时代土壤，透过守正创新激发电视艺术的活力，以真挚、朴实的故事反映时代呼声，讴歌理想信念，弘扬中国精神。

　　「广大电视艺术工作者在新时代重大主题电视剧创作上交出了一份令党和人民较为满意的答卷。」中国视协主席胡占凡表示，党的十九大以来，电视艺术界始终立足新时代的历史坐标，围绕党和国家工作的中心大局及重要时间节点，连续推出了一系列叫好又叫座的电视剧，取得了巨大的社会效益。

　　艺术创作少不了理论评论的指导与辅助。 「过去五年，在重点现实题材电视剧创作领域，中国视协每年针对热播电视剧召开一系列创作研讨会或剧本论证会，并配合综合性的理论专题研讨、年度座谈，如脱贫攻坚主题电视剧研讨会、重点现实题材电视剧精品创作座谈会等，形成了长期坚持的理论评论工作机制。」中国协分社副社长。

　　网路传播彰显主流价值

　　在总结近年来现实题材电视剧创作成果时，《中国艺术报》总编辑康伟表示：「无论是在演员选择、叙事风格还是价值取向、情感脉动等方面，现实题材电视剧均明显贴近当下年轻观众的审美特点和关注话题来展开，增强了亲切感、亲和力。」不少作品透过讲述青春故事，展现着青春风采的青春故事。

　　中国文艺评论家协会副主席王一川表示：「现实题材剧创作应注意叙事的青春化以便给青年观众以代入感，以纪实性表达贴近观众。」如《觉醒年代》《理想照耀中国》《百炼成钢》《大浪淘沙》等重点历史题材作品，透过现实主义的创作方法，以当代年轻人的视角重新审视与理解过去的红色历史，对当年的热血青年为什么选择建立中国共产党，中国共产党为什么能，给出了生动的诠释，实现了两代年轻人的隔空对话，取得了良好的传播效果。又如《金色索玛花》《山海情》等以脱贫攻坚为主题的作品，开创了农村题材的新格局，将爱党、爱国、爱人民的情怀与青春形象、青年风采相结合，引领青年观众代入自我，在剧中感悟生命真谛。

　　「新时代的电视剧创作要为中华民族伟大复兴的中国梦提供精神能量。」导演郑晓龙说，「《功勋》的成功首先要归功于功勋人物自带的光芒，他们在平凡人生中创造出的不凡功绩，为这部作品提供了丰富的创作素材。」他希望剧中所传达的功勋的精神力量，能传承国的年轻人。

　　「时代的文艺必然以主流价值为底色。」国家一级编剧、原总后勤部电视艺术中心主任马继红认为，“那些单纯为吸引眼球、拉动流量而拍摄的电视剧，既经不住时间的检验，更起不到引领、丰盈精神的作用。”

　　用中国故事推广中国精神

　　生活是艺术创作的灵感泉源。在具有烟火气、人情味儿的人民生活中，现实题材电视剧的文学性和人文关怀不断回归，表达了对现实的温暖关怀、对社会现实的思考，真切地回应人民群众的精神文化需求。

　　《山海情》以朴实、接地气的叙事风格，温情细腻的视角，描绘出扶贫路上一个个鲜活生动的故事和人物，在体现主题的同时又串联起角色的亲情、爱情、友情等话题，引发观众的情感共鸣。 《大江大河》系列透过三个不同的典型人物、

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三种不同的经济形态，以小见大、用点带面，全方位、立体式地描绘了时代画卷、社会风貌。这两部作品的出品方，东阳正午阳光影视公司副总裁兼企划部总监陆维表示：“坚守人民立场，书写生生不息的人民史诗，用情用力讲好中国故事，向世界展现可信、可爱、可敬的中国形象，这正是我们一直努力实践的行业理想。”

　　当下，现实题材剧集的创作已成为主流与主导。据介绍，2021年爱奇艺推出了国内首部献礼建党百年暨全面建成小康社会的网络剧《约定》，以及《爱上特种兵》《理想之城》等多部优质现实主义电视剧，透过对各行各业的表现，折射人民生活、反映伟大时代。爱奇艺创办人、执行长龚宇表示，“我们将下力气打造更多讴歌新时代、唱响主旋律的主流大剧，重点规划重大革命、重大历史、重大现实题材创作，从采购、自制两个方面储备充足的精品项目。”

　　在中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛看来，“近年来，现实题材电视剧在创作理念和题材表达上均有突破，如强化国家叙事，让现实题材创作内容更丰厚；强化现实主义精神，直面社会焦点、痛点等，这些为今后的创作提供了重要经验。”

　　当然，现实题材电视剧在创作上也存在不少问题

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，面临不少挑战。在国家广播电视总局电视剧司副司长周继红看来，「推动电视剧高品质发展要清醒对标大历史、大时代，运用纵横坐标法找准选题，为电视剧创作生产谋篇布局。」《人民日报》文艺部主任袁新文则表示，「有的作品并不能真正反映新时代热的生活，有火的生活，有火的没有把生活的真实与艺术的真实有机融合，有的还有些悬浮。

　　近年来，一批重点现实题材电视剧用开阔的思想艺术视野开掘了题材内涵，用生活的真实和情感讲好了中国故事，用诚心和匠心拍出了精品影视作品。大家期待，未来能有更多反映火热现实生活，弘扬中国精神的精品力作满足观众日益增长的精神文化需求。

　跨年晚会是每年12月31日晚间各大媒体平台为喜迎新年到来而举行的文娱活动。从湖南卫视2005年首次举办跨年晚会开始，至今经过16年发展，大众关注度与日俱增，已成为继春晚后又一重要的文化盛事。跨年晚会对于各平台扩大市占率成效明显，商业价值显而易见。随着市场竞争日益激烈，各大平台为了获得更多关注度，往往喜欢请流量明星登台助阵，从而出现节目同质化、明星嘉宾重复率高等问题。

　　令人欣喜的是，这现像在2022年跨年晚会得到了有效扭转。各大卫视纷纷弘扬正能量，着力去流量，不拼“阵容”拼“内容”，带来一系列新变化：央视跨年晚会将人物故事纳入节目编排，聚焦创业、科技、新能源、乡村振兴等时代主题，创新探索了展现新中国精神的艺术方式；浙江卫视跨年晚会围绕着「建党百年」「共同富裕」「宋韵文化」和「杭州亚运会」四大主题板块展开，讲好中国故事；北京卫视跨年晚会以「雪」为媒

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，以「冬」为介，邀请冰雪运动员参与展现冰雪运动魅力；东方卫视在致敬榜样力量的同时，还携手大湾区青年，展现大湾区建设新成果；湖南卫视跨年晚会以「你就是光」为主题，回顾「十四五」开局之年不平凡的汗水与成就，邀请消防员代表、医护代表登台合唱，邀请奥运冠军分享自己的心愿，致敬每一个为幸福努力奋斗的普通人……在主题上，各大平台跨年晚会由以往注重营造娱乐话题向弘扬时代主题转变。在表演人员构成上，之前以流量明星为主，现在航太人、道德模范、时代楷模，以及各行各业的奋斗者成了当之无愧的主角。除了传统电视台和网路视听平台推出的演唱形式的跨年晚会，非演唱形式的知识类跨年晚会也在2022年闪亮登场，如《2021—2022文化跨年：时间的路口》等，以文化才俊替代流量明星，让晚会充盈浓浓文化味。除了晚会形式的文化感凸显，许多跨年晚会的具体节目也注重中华优秀传统文化的传承。如「2022最美的夜」跨年晚会全新创作舞蹈诗剧《只此青绿》等国风文化节目，让观众沉浸式体验古典写意的意境之美，实现了晚会靠明星吸引流量向用文化魅力吸引流量的转变。

　　2022年各平台晚会的成功绝非偶然，而是有着扎实的现实基础和发展脉络。 2021年，中宣部印发《关于开展文娱领域综合治理工作的通知》、国家广电总局印发《关于进一步加强文艺节目及其人员管理的通知》，对流量至上、畸形审美、「饭圈」乱像等新问题展开集中整治。这次文娱整治的重拳出击是国家提升文化治理体系和治理能力现代化的必然结果。而2022年跨年晚会的气象改观正是文娱综合治理的成效初显，进一步彰显出具有中国特色的社会主义文艺的先进性和优越性，印证了具有中国特色的社会主义文艺发展能够正本清源、守正创新，营造出山清水秀的文艺生态。

　　从看流量到重质量，这种气象之变，不只是「量」的变化，还有关于文娱创作的「质」的探讨。 2022年各大平台跨年晚会的成功实践证明，「去流量、拼内容」将成为文娱创作永续发展的主流趋势。在这个过程中，我

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们还需进一步厘清几组逻辑关系：一是去流量不代表弃流量。因为流量本身并无对错，只是由于创作倾向的不同会形成正能量和负能量之分。去流量去的是炒作流量，而不是实力流量。二是拼内容要注重挖掘主题，挑战难题，面对问题，契合正题。挖掘主题要紧扣时代之新，反映时代之变，展现时代之进，以题材的细凝练和深加工弘扬中国精神；挑战难题要做好历史传承和艺术创新，平衡好社会效益和经济效益，以精妙的策划、精巧的创意、精心的编排和精准的表达不断提升晚会的审美格调、文化含量和艺术品质超越和艺术的新突破彰显中国气派；直面问题要坚持问题意识，善于发现问题，敢于纠正问题，勤于反思问题

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，以文化的高度、娱乐的适度和情感的温度标注中国风格；契合正题要坚持社会主义文艺的人民立场，坚守人民主体性，关注大众日常性，以感人的事和动人的情讲好人故事。总而言之，具有中国特色的社会主义文艺创作的致胜法宝不是流量至上，而是内容至上。在新时代背景下，这不仅是广大文艺工作者应有的文化自信，也应是必备的文化自觉。

　　在行动网路时代，短片成为记录当下乡村生活的一种新的流行表达方式。乡村网红透过短片纷纷占领各大平台。根据统计，截至2021年年底，某短片平台粉丝量过万的「三农」创作者超4万人，「三农」相关影片日均播放量超42亿次。

　　从早期走红的华农兄弟到

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具有国际影响力的李子柒，短片在传播乡村文化上展现出惊人的传播力和影响力。从藏族白马少年丁真到记录东北乡村日常生活的张同学，新的乡村叙事空间被大大扩展。

　　乡村生活短片走红，主要还是因为其满足了人们多层次的情感需求。短片中呈现的纯朴、自然、慢节奏、美好诗意的田园生活，与压力大、快节奏的城市生活形成了强烈反差，满足了人们的浪漫田园生活想像，使人们得以暂时逃离现实焦虑。对于有乡村生活经验的人来说，这类短片唤起了曾经的乡土乡愁记忆，产生了情感连结和认同；而对于没有此种生活经验的人来说，则更多的是满足了他们对乡村的想像与期待。

　　当然，乡村短片的走红也与技术、经济等因素不无关系。相对传统影片内容，短影片制作门槛低、使用成本低、极具感染力和现场感。乡民发布影片的主要动机，也多以工具性的经济致富和情感性的主体表达为主。返乡青年透过分享短片聚集人气流量而获得经济利益。新媒介技术赋权，为乡民提供了记录乡村、表达自我的契机，使乡村被更多地「看见」。

　　在乡村短片的发展过程中，也能清楚看到政策支持、平台扶持的痕迹。之前，国家4部门联合印发的《2019年网路扶贫工作要点》强调，要充分发掘网路和资讯化在精准脱贫中的潜力，扎实推动网路扶贫行动向纵深发展。多地政府借力短片推动乡村发展，进行短视频乡村创业等活动。各大平台也以流量、资金和技术方式，透过大数据精准帮扶。例如，有短视频平台从流量、电商、消费、教育、旅游等方向出发，建

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立起常态化帮助机制，推动乡村经济发展，帮助乡村振兴。

　　在乡村生活短片走红的同时，我们也应该明白，透过短视频记录的媒介化乡村并非真实或全部真实的乡村。从呈现的内容来看，乡村短片单一化、同质化的问题较为明显，原创性不足，限制了乡村生活的多元化表达。从表达方式来看，乡村

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短片呈现出的多为娱乐放大化的乡村。短影片的视听属性具有天然的娱乐基因，在商业利益的驱使下，为了在短时间内获取流量，有的博主会采用夸张甚至低俗的方式来吸引粉丝，各种雷人的视频也时有出现。从结果来看，乡村短片呈现的是被滤镜美化的乡村。镜头下的“诗和远方”，仅是复杂乡村图景的一个侧面，完整真实的乡村也被遮蔽在了短视频镜头之外。

　　由此，短片没有呈现的主题，恰是乡村发展中被忽略的重大议题。受到「短而快」的限制，碎片化的表达使许多现实问题不能引发严肃的观察和深入的讨论。短视讯媒介建构的同质化、娱乐化、滤镜美化的乡村，不能被当成是完全真实的乡村图像。我们要意识到媒介化的乡村与真实的乡村是有差距的。

　2022年北京冬奥会已揭开序幕，冬奥文化氛围营造是社会传播的重要议题之一。作为体育文化宣传普及的有效载体，体育题材影视剧伴随着体育事业发展形势而呈现周期性展播的特征，在重要体育赛会举办尤其是奥运会期间予以节点性集中播放。近期，随着冬奥会临近，萤幕上方聚焦冰雪运动的影视剧创作播出也热度上升。 2020年至2021年，《冰糖炖雪梨》《爱在粉雪时光》《陪你逐风飞翔》等剧透过展现运动员的浪漫爱情，引发大众对冰雪运动的关注。而近日在央视一套黄金档热播的《超越》，则用现实主义的笔触塑造了三代中国短道速滑运动员群像，讲述了中国短道速滑发展至今的壮阔历史，展现了新时代背景下中国体育健儿的精神风貌，更是点燃了大众对于体育运动乃至冬奥会的热情。可以预见，接下来一段时间，还将有一批表现冰雪运动的体育题材影视剧上线，剧集市场这股体育题材创作热潮也会持续。在这种背景下，体育题材应该如何拍才能更好地表现体育运动和运动员的风采，从而赢得更多观众的青睐，这一问题值得探究。

　　1980年代，第一部国产体育

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题材电视剧《中国姑娘》在中国女排勇夺冠军激荡起的爱国热情之下创作播出。经过三十多年发展，在体育事业大发展的背景下，体育主题电视剧已将篮球、足球、棒球、跆拳道、冰球、电竞等多元运动项目纳入创作视野。在这段期间，创作历经了从传记取向到偶像剧化的流变过程，内容也从注重渲染家国情怀与维护民族尊严的宏阔表达向侧重于表现运动员自我价值实现的成长叙事转变。这与中国国力不断增强的时代趋向相一致，其中蕴含的社会美学转向、消费趣味调适也为当下体育题材电视剧创新提供了宏观的社会语境提示。

　　事实上，这种由「记」到「剧」的创作技法转向乃是脱「实」向「虚」的过程。它为运动的影视叙事开掘了更广阔的艺术空间，也是当前「运动竞技+青春偶像」成为主导叙事类型的技术前提。前些年播出的部分体育题材电视剧多以运动热血、青春励志为思想导向，藉由人物之口或剧情介绍某一体育项目的技巧和规则，潜移默化中传播了体育知识；同时，塑造了青春时尚的体育运动员、教练、领队等形象，打破了人们对体育人士坚持、尊扬的刻板印象，满足了年轻受众的集体形象，在观看年轻的观众中想宣扬。但是，这种融合运动、偶像、励志、爱情等元素的作品，也容易陷入「专业不够，感情来凑」的窠臼，有时甚至会将运动标签化，虚化为男女主角青春爱情的背景。故事悬浮，人物扁平化，观众看不见体育人的社会性格，也缺乏对体育所处的社会情境的感知与掌握。

　　体育作为一种生活方式，融合了教育、文化和艺术，作用于人的身体​​之上，旨在培育塑造健全的人。感性身体表现肌肉群组、健硕美感与伤痛凝望，技术身体赋予运动认知、动作奇观，文化身体凝结社会建构、政治意识。体育题材影视剧作为体育精神的叙事者，需要聚焦体育活动、体育训练和体育竞赛本身，设计故事、情节、人物行动和对话，将体育对人体质、心智的塑造淋漓尽致地展现出来。写实主义面向的运动主题影视剧创作，应以身体美学的表达作为创新的突破口，以身体与情感的兼容叙事，连结运动员或教练个体与国家、社会的关系表达，表现主人公共体的性格及形象变化，进而激发观众对体育项目及其背后隐含的体育精神的认同。

　　以冰雪运动为例，短

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道速滑、花式滑冰、冰球等运动员的身体形态、运动姿态展现出竞技体育的速度美、力度美和锐度美，冰上运动的身体美学需要借助逆光、特写、升格等拍摄手法予以展示，透过不同视听语言的剪辑和组接，渲染运动员的阳光，升格等拍摄手法予以展示，透过不同视听语言的剪辑和组接，渲染运动员的阳光，屏幕以上的世代感，以强烈的风格感，观众会以强烈碰撞感，让萤幕超越比赛的气氛。这就要求导演、编剧、剪辑、摄影走进真实的运动场，搜集一系列发生在身体之上、与身体有关的故事素材，与体育专业人士深度交流、合作，以弥补缺乏体育经历，无法驾驭相关细节真实之不足。

　　此外，创作者应对体育精神在中国改革开放四十余年社会变迁背景下的复杂流变有深刻的认知和理解。所谓匠心独运，体育题材影视剧的「匠心」恰在于表现不同体育项目的个性，摆脱流程序的路径依赖，在人们耳熟能详的体育故事之

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中寻找某种新意，能与当下国人的精神生活产生联系。

两岁萌娃坐在婴儿餐椅上拍吃播影片、九岁小女孩对着镜头盘点护肤品、四岁小朋友配合爸妈拍摄一条条带广告植入的搞笑段子……各大短视频平台上，对未成年人的变相消费现象愈演愈烈。尽管在2021年7月，中央网信办已启动专案行动严查16岁以下未成年人出镜直播，国内各大直播平台都不再为未成年人提供直播通道，但是未成年人权益的保护墙仍有漏洞。短片中存在的这些以「网红儿童」牟利、过度消费未成年人的现象，就是让人触目惊心的事实。

　　早在2020年，三岁女孩佩奇因拍吃播影片被喂到70斤的事件就曾在网路上引起热议，随后该帐号被平台采取了封禁措施。但类似这种利用孩子拍短片牟利的帐号并没有在网路上销售声音。根据笔者近期观察，某短视讯平台上一个以

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两岁半的双胞胎为影片主角的帐号，粉丝超过100万，作品多达4300多条，内容大多是给孩子吃零食、试衣服等，帐号首页「商品橱窗」里则挂着994件「录影带同款」。同类帐号中，更有年仅一岁半的幼儿，坐在宝宝餐椅上「品尝」堆成小山的各类小零食。

　　这些孩子连话都还说不清楚，却早早成为了爸妈卖货的「好帮手」。而那些年纪更大一点，已经熟练说话、模仿的孩子，则有了更离奇的经验。某短片平台上，4岁「网红萌娃」每天表演与父母斗智的搞笑段子，吸引了3700多万粉丝，200多条搞笑影片中大多都有商品广告植入，其父母还在平台定期直播卖货。在另一个主打生活分享的平台上，9岁的小学生每天出镜表演“沉浸式护肤”，帐号主页赫然挂着标签“美妆部落客”。评论区网友都忍不住留言问：“让这么小的孩子抹这么多护肤品，真的好吗？”

　　为什么短片会如此消费未成年人？背后离不开商业利益的推波助澜。广告界有一个吸引消费者注意力的「3B」原则，分别代表着Beauty—美女、Beast—动物、Baby—婴儿。在短视讯平台的传播机制中，此原则同样适用。天真可爱的儿童形象，符合人类关注自身生命的天性，容易赢得平台使用者的浏览与关注。但随着同质化内容的增多，单纯的「萌娃日常」无法获得庞大流量。为了吸引眼球，赚取商业利益，不少帐号开始“另辟蹊径”，追求“猎奇”内容。于是这些稚嫩的孩童要么在不知不觉中就成了“带货主播”，要么小小年纪被引导着说与年龄不符的话、做着与年龄不符的行为。短视频平台上的「晒娃」早已超过了正常分享的界限，在各种粉丝流量、商业利益的裹挟下逐渐走向畸形。

　　这种短片乱象背后受危害最为严重的，无疑是被推到镜头前的这些孩子们。不停「试吃」各种零食的孩子健康易受影响；按照写好的脚本说着网络流行语的孩子，身心和行为可能会有过度成人化倾向；还有那些花费大量时间和精力穿搭、护肤的小“网红”，过早地陷入“外貌焦虑”的环境中，对孩子们日后成长过程中的价值观和心态都会产生不良影响。

　　根据未成年人保护法

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，任何组织或个人不得组织未成年人进行危害其身心健康的表演等活动；未成年人的隐私权和个人资讯必须受到保护。这些家长在商业利益的诱惑面前，是否已将未成年人的身心健康和个人隐私抛在脑后？成百上千条影片的拍摄和传播，将孩子的隐私弃而不顾，那些低年龄段的幼儿甚至都还不认识摆在面前的相机镜头，更不知道自己已经被动成为了一件件商品的代言人。等到孩子长大，具备更强的自我和隐私意识后，这些影片会对他们产生多大的伤害，我们都无法想像。

　　未成年人权益的保护墙必须筑牢，这种利用短片过度消费未成年人的现象必须制止。近日，文旅部办公室发布《关于加强网路文化市场未成年人保护工作的意见》（以下简称《意见》），针对部分网路文化平台利用「网红儿童」牟利等不良现象及问题，提出要严管严控未成年人参与网路表演，对出现未成年人单独出镜或由成年人携带出镜超过一定时长且经核定为借助未成年人积累人气、谋取利益的直播间或短视讯帐号，或利用儿童模特儿摆出不雅姿势、做性暗示动作等吸引流量、带货牟利的帐号依法予以严肃处理。

　　该《意见》的发布打响了这场未成年人权

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益保护的网路「阻击战」。为了抵​​御短片对未成年人的过度消费，保护未成年人的健康成长，除了相关部门的政策引导之外，平台和家长都要自觉履行自身的主体责任。对平台来说，从严把关势在必行。不仅要继续守好对未成年人的直播出镜限制，更要对用户发布的短视频作品中涉及未成年人的内容严格审核、筛选，对过度消费「网红儿童」的帐号采取封禁措施。而对家长来说，如何用好手中的数位传播权利更是不能不上的一课。家长需要更严谨地学习并遵守未成年人保护法，为孩子营造一个安全、清朗的成长环境，断不能为了商业利益将自己的孩子当作「牟利」的工具。比起短片中的“网红儿童”，社会更需要的是合格、称职的家长。