该片由韩国著名导演洪昌树执导，并曾执导过电视剧《女人是男人的未来》（2004）的第一部，颇具看点。缪斯女神皇后金敏喜，在其他电视剧中，由于世人不忠的爱情故事，性格发生了变化，未来中的“女人”也发生了变化。
2019年，闪耀全国的“寄生上游”影业已完结，但闪耀在金光闪闪的全国影业之后，鲜少有人见过雨露的滋味。江南大企业统制系统完结后，全国的国产影业便火了起来，每次都有新的公司上线。脸庞相似，性格相似，水准高，主流银幕上的主流，眼神之后的实力不足。难道以后就没有新的产业了吗？近30年的韩国全国影业的展映，值得吗？难道这就是终点了吗？说起来容易做起来难，“危机即机遇”是韩国全国影业一代的口碑之作。就在前几天，又新增了外国电影合集，还有一系列在全国影史上出现的女性题材电影。
一大波女性画作浮出水面，韩国影像集锦隆重呈现，庆祝一批艺术家的到来。韩国女导演执导的《小小电视》在海外口碑不佳，韩国国民票房也少而大，黑马总能脱颖而出。主旋律、银幕新格局，以及对又一郎的刻画和一郎的惊喜清岛正，呈现出“女性是国民电视的未来”的全新景象。
《灿实》放映素材图片
作为女性领导者的团体培养成果
受新冠疫情影响，2020年全国电视剧上映数量较上年下降73%，行业各类别均大幅下调，但总体来看，观看人数有所下降。最令人振奋的消息是，2020年该片在内地上映165部，主要演员数量有所增加，女性主演比例也有所提升。作为一部制作成本超过3000万人民币（约合1800万元人民币）的商业电影，女主角和女配角的票房总和达到了13.8%和41.4%，创下近五年来的新高。此外，在投票台前的30部内地影片中，有一部半通过了贝克德尔测试。不过，该片在日本的票房号召力有所提升，毫无疑问，其在日本主流社会的受欢迎程度有所提升。
贝人两性平等测试源亷于1985年《戴斯请谨慎》，是美少女漫画家艾林·贝格戴尔的作品。“男性中心”的故事在电视剧中缺席，以长期缺席电视剧的女主一之口为漫画主角，观看视频所需的角色数量必须符合以下三个特殊特点：视频中最少要有两个知名女性角色、必须包含角色数量、故事的主线不同、必须有男性角色出演。这是一部模拟电影，实际的“性别平等”概念最初是在2013年提出的。韩国国家电视电影产业委员会（KOFIC）在2019年首次对2018年的电视产业进行了报告。结果，今年发行了39部商业视频，而实际只发行了10部（25.6％）。
自2017年启动以来，国家电视行业“性别平等审查”年度报告不断增加，国家电视振兴委员会也积极推动性别平等。2020年，支持政府的视频项目（主要独立视频制作）也进行了审查，并新增了韩国电影电视振兴会首席执行官的性别比例工作。本系列介绍主要演员阵容、总导演、制片人、制片人、主演、六位日本电影导演以及更多女性电影明星。在这一领域给予我们的鼓励下，许多女性摄像师在双心会中成长起来。
至于2020年的实际情况，疫情之前的2019年的实际情况已经发生了变化，那是韩国女性领导团体的元年。
2019年無論商業片領域或獨立電影創作陣營，女導演在影片創作的質與量上都取得了前所未有的成績。可惜《寄生上流》的震波太長，搶了韓國電影成就的所有風頭，稀釋了女導演崛起應得的關注與推崇。在2019年戲院上映的169部韓國電影中，女性導演作品佔了22部；製作費超過30億韓元的45部商業電影中，女性執導作品超過了總量的十分之一，共有五部，分別是金度煐（音譯，下同）的《82年生的金智英》，金涵潔的《最普通的戀愛》，樸努利的《錢》，嚴尤娜的《字典》和李鍾言的《生日》。與前兩年的數據（2017年無，2018年一部）相比是一個不小的驚喜。在這五部商業電影中更有三部打入年度票房排行榜前十名，展現出女導演陣營前所未有的票房實力。尤其是《82年生的金智英》一片，從小說到電影每次創作都備受熱議，觀影人數高達367萬，進階歷代女導演作品票房排行第二位，創作者與觀眾的熱烈互動顯示出了韓國社會中一直被忽視的、文化領域的生活民主化訴求。這與男性導演習慣的、以階層矛盾為切入口的政治經濟民主化訴求一起，構成了韓國電影關注當今時代的創作特色。
女性電影人的群起，不僅完善了韓國電影的思考與表達領域，同時也不經意間修正著韓國電影日益張揚的暴戾之氣和被商業化局限了的關注點與想像力。借用洪常秀的話“女人是男人的未來”，筆者認為女性電影人只是點亮韓國電影下一個輝煌的未來力量。與此「女性電影」盛況相呼應的是，支持女性導演、尋找女性敘事的觀眾越來越多，且趣味篤定，這也令投資人和製作人對女性導演的認知越來越積極，成為女導演頻繁走入商業電影創
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作的一個重要契機。
女導演多半會將鏡頭對準女性。在2019年由女性執導的22部院線電影中，女星主演了12部，佔54.5%。而在男導演執導的147部院線電影中，女星主演了48部，佔32.7%。但製作費越高，女星主演的機率越小，如2019年韓國出品的商業電影中，演員表第一位或第二位是女演員的電影只有8部（18.6%），2018年僅有6部（15%）。其中，雙女主角的設定少之又少，而雙男主角的設定在韓國電影中十分普遍，2019年就有28部之多，參考歷年來的票房大片海報，便可快速了解韓國電影以男性中心敘事為主流的這一突出特徵。
女性電影人的群起正從各方面改變韓國電影的創作現況。女導演們多彩而紮實的相關從業經驗是她們作品品質穩定的一大原因。多年的編劇、演員、紀錄片或舞台創作以及資深副導演等工作履歷，讓她們能夠從容駕馭多樣化的類型表達。無獨有偶的是，上文提及的五部商業片都是女導演們的長片處女作，完成度水準令人嘆服。當然，在獨立藝術電影創作陣營中，女導演以小博大的成功案例更多。例如2019年公映的金寶拉作品《蜂鳥》，製作費只有3億韓元（約180萬人民幣），卻贏得了14萬人次的觀影票房和大大小小50多個海內外電影節獎項，包括第69屆柏林影展新生代單元的大獎。此外，李玉燮的《鯰魚美琪》、金初熙的《燦實也多福》和洪宜晶的《無聲》等，也是一鳴驚人的個中代表。這些電影不僅在評論界和觀眾層面上均獲認可，而且開始逐漸賦予商業電影創作影響力。尤其是對於減少產業內和社會認知心理上的性別偏見，具有極為重要的作用與價值。
《生日》海報（局部） 資料圖片
二 攪動市場的四部代表作
在這些女性導演的作品中，有四部況味不同的電影值得回味。
2020年戲院氣氛黯淡，《正直候選人》（2020）卻是一部令人輕鬆開懷的喜劇片。本片與好萊塢電影《大話王》有異曲同工之妙，講述了像變色龍一般善於看人下菜碟的女政治家朱尚淑（羅美蘭飾）在國會議員選舉最重要的時刻，忽然失去了“隨機應變、巧舌如簧”的能力，只能所想即所言地講實話，現在她的政治生涯即將到來，一個偶然的機會倒令她因禍得福，成了“最正直的候選人”……導演張幼真和主演羅美蘭再加上黃金配角、韓國國民奶奶羅文姬一起，保證了這部爆笑喜劇適景的女性傾向，為韓國電影本就擅長的喜劇類型適時增添了新情趣，也為女性題材的商業創作積累了新經驗。主演羅美蘭可謂韓國版賈玲，在美女如雲的韓國影壇能獨撐商業片門面實屬難得。憑藉該片中游刃有餘的表演，羅美蘭在上個月舉辦的第41屆青龍電影節中，意外擊敗所有大熱門提名，捧得最佳女主角大獎。這從另一個意義上宣告了女性銀幕形像多元化塑造的可能性。
這部純製作費60億韓元（約3600萬人民幣）的電影，票房成績位列年度本土片第11位，觀眾總數達到了153萬餘人次，是導演張幼真的第三部劇情長片。前兩部分別是喜劇愛情片《尋找金鐘旭》（2010）和喜劇《兄弟》（2017），均改編於她自編自導的舞台劇。在成為電影導演之前，張幼真已是韓國知名的音樂劇編劇和導演，多年的舞台經驗令其事業與視野不斷開拓，2018年她還執導了平昌冬奧會的閉幕式。出眾的喜劇天賦和編導能力令她在商業化電影創作中獨樹一幟，既不局限於女性主義電影標籤，也不忘女性身份，是能量無限的主流創作代表。
電影《生日》（2019）是韓國銀幕上第一部以「世越號」沉船事件為背景的商業電影。第一次執導的李鍾言頗受監製李滄東的影響，態度不疾不徐、不驕不躁。雖然題材悲憫，影片卻不靠賣慘煽情、不靠橋段擠淚，而是透過冷靜克制的鏡頭沉入到一個破碎家庭的內部，借逝者的生日引發共情共感，釋放心痛，並引導觀眾重新思考與定義生命的開始和結束。李滄東評價其為「一部樸素正直的好電影」。
影片海報簡潔哀婉，“沒有你的、你的生日”，充分展示出了《生日》聚焦的主題——2014年4月那場災難之後，殘留在世的逝者家屬們的生活。本片根據真實故事改編，導演李鍾言曾長期為「世越號」受難者心理重建做義工，在與逝者家屬們的接觸中，她萌生了暫時拋開事件背後的政治真相，而是關註生存者心境的崩潰與重建，用電影語言「真實真誠地」參與這一事件的想法。
正一（薛景求飾）在越南工作時被誤判入獄三年，當他回國後卻發現一切都隨著兒子秀浩三年前的忽然離世而物是人非。雖然三年來「世越號」終於打撈了上來，國家賠償也看似到位，但妻子順南（全度妍飾）卻依然極度悲哀、心如死灰，精神處於崩潰邊緣，同時無法接納也不能原諒正一在兒子生命中的一再缺席。眼看一年中那個最痛不欲生的日子即將到來，秀浩的朋友們希望這一天能聚在一起，透過分享記憶，來告慰親屬、紀念逝者。而順南卻還沒準備好面對破碎、整理記憶與重建關係。 《生日》正是透過一個普通受害者家庭切入「世越號」受難者至今難以癒合傷痛的群像中。本片的高潮無疑是亡子的生日，當紀念秀浩的詩響起，「媽媽，是我呀…」觀眾的心跟著碎了。在抑制不住的感傷中，本片成了回顧歷史、叩問個人記憶與公共記憶的契機。
《生日》於世越號沉船事件五年後的2019年4月
唤醒欲望女人的性唤起是 一夜的妄想 ， 男人心中 的幻象不断重复。
电影上映即获得超过119万观众的观影人次。导演李沧东在离开前曾担任过曾和李启东的联合导演和助理导演。诗”，因此镜语中很设计为李沧东的“脉脉问责”的品味与意义的和谐统一。可以购买，作者的回忆是日本料理历史记忆的转折点，《生日》的展出，记录了韩国女性导演表演的历史，以细致的人物处境和温暖的呈现方式展现了出来。
金宝拉扎克韩国第80位韩国女导演明成令延诞生于2018年釜山国际影像展，之后，由借用女性创作的《蜜蜂鸟》（2019）在国内外59部影片中上映。这是一部制作成本只有300米的低成本独立影像，主要手法统一，电影讲述了中年女孩恩惠（朴智浩亨饰）和年轻人长期相处的故事，每个人在城市中以不同的方式度过艰难的时光。
恩熙一家住在大峙洞最贵的小区大峙洞，吉恩的演技以栽培为中心，是家里的希望，备受父母、妹妹的关注。性格坚强，为人处世沉稳冷静，面对镜头时，看到家里发生巨大动乱，虽然很生气，但还是挥拳打腿，扭转了局势。恩熙身上充满了同情、友情、爱、爱、爱、爱、爱、爱、爱。1994年，恩熙尽职尽责的演技让同路人都为他感到欣慰。
《蜂鸟》是一个带着平和而又强烈情感的秘密故事，在导演的关注、生活细节以及压抑情绪的背景下，透明地捕捉了14岁女孩的日常生活。同时，《少女的魅力之火》也在90年代的韩国国民合集上出版。一部关于人的成长的漫长历史，一部女性生活的社会史，一部90年代社会变迁的历史，那是一项巨大的工作，但如果你从一个狭小的角度看地球，你将无法在屏幕上看到自己，但你仍然能够在屏幕上看到自己。当我的身体穿过地球时，我看不到自己，当我打电话时，我看不到自己，当我在家时，我看不到自己。地球是透明的，身体的视角也是透明的，影像中可以看到自己的身影；地球是透明的，影像中可以看到自己的身影；父亲始终知晓道路，而自己依然还是一个独立的小女孩。同样的名字，同样的含义，“蜂鸟”拥有自然的身躯，鸟儿高速飞行的声音，却依然在宣告着世界的自我存在。
毫无疑问，与商业视频不同，以女性为主的“Bee-Bird”视频正在走向光明。Golden Treasure Productions Industry由美瑛大学研究生院完成。学生们的作品高达1,000,000,000,000,000,000,000,000,000。
金周熙导演长篇作品《灿实也田福》（2020）以日式题材的印光会精神为故事背景，电影在日本上映期间和之后都获得了极大的好评。金周熙导演出道前曾是知名电视制作人，七年前与洪常英合作制作，2007年的《星期天晚上》在2015年上映。正因如此，洪常英的演技在影片中得到了充分体现，让人一眼就爱上。
电影的故事完全没有光彩。女版（康素琴饰）勤勤恳恳，看着结尾的新版，突然离世。葬礼结束后，她去世了，她是一个年轻、未婚、身材魁梧的女子。她和苏培盛同时期的律文老师一起，思考着男女之间奔波的人生。
一部三十万年的小制作，横跨爱情、言情、奇幻等多种类型，天马行空的奇幻画面和鬼马的画面层次丰富。既有洪昌秀导演长期以来冷峻、缺乏说服力、诡异的情感探索，也有余周星风格存在感的缺失或日漫风格的破碎次元，因此颇受小众群体喜爱。由多年出演女性导演执导短片的舞台剧演员康素琴主演的《灿实也多福》是本片的首位女主角。青龙电影系列最佳新人演员、“诚实候选人”亮相，是今年青龙舞台上最受瞩目的“女导演、女主演”的最佳例证。
《蜂鸟》海洋素材图片
美的常识
通过以上四部电视剧，我们发现女性向电视剧的制作风格与主流电视剧截然不同。女性演员普遍具有占有欲，但又不至于崇拜，强烈的情感，与真实的审美是相互的，当然，她们的独立自主，与弱势群体的社会福祉也并不相互排斥。
近年来，韩国女主表演者纷纷毕业，从上述第四名中被淘汰的，包括《鲶鱼美琪》导演李宥诚、《入侵者》导演宋元平、《我的房子》联合导演和《我的房子》导演、深具“温暖温柔领导”的导演指导、《好工具人》导演指导、《注意到身体的善良的人》导演指导、《好工具人》导演指导等。 Dao与三部曲《毒蛇》《桃树》和《女儿》之间的联系，表达了强烈的自我意识和表达欲望，除此之外，还有金日仁导演对作品的注释，导演的作品包装支架《这里有各种各样的关于我写的方法》《3xFTM》《两个粉丝》《日本的综合思考》等等，这样做的原因是社会中的少数派受到攻击，不断思考的社会负责获得好评。
总之，韩国国家电视界新人的产生，女性导演演员始终活跃在韩国国家电视界的各个领域，而且，集体能力的改造，抵达国家电视，追求赏心悦目的行为，事业上的平和与坚持，以及交流都是重要的影响。由俞贤卓撰写，出版于韩国独立电视史。女性表演所独有的，在社会生活中常常被忽视，同时，男性的世界与现代世界分离。女性地位的首次探索，所有新电视素材的到来，首次发展，细致电视制作的新领域，国家电视审美方向的新突破。
