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電影春節檔為何讓市場信心滿滿

 随着新春佳节的到来,2018电影春节档即将开启。节庆期间,将有《捉妖记2》《唐人街探案2》《西游记女儿国》《红海行动》《熊出没·变形记》等10部贺岁影片同时上映,市场竞争相当激烈。根据媒体揭露的数据:截至2月11日,大年初一的单日预售票房已达​​3.3亿元,与2015年大年初一的实际票房基本持平。从目前情况来看,春节期间上映的国产影片呈现以下三个特色。

  品牌意识增强。春节档上映的5部重点影片都承继了既有品牌资源:《捉妖记2》延续了第一部的剧情,展示一个更为宏大瑰丽的东方奇幻世界;《唐人街探案2》保持了“推理喜剧”风格,破案地点从上一部的曼谷搬到了纽约

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;《西游记女儿国》是《继西游记女儿国》记之大闹天宫》《西游记之孙悟空三打白骨精》之后的第三部「魔幻西游」作品;《红海行动》是由《湄公河行动》班底领衔打造的又一部反恐题材的「新主旋律」影片;《熊出没·变形记》则是深受熊出没的《反恐主题》系列的第五部熊出没。可见,对电影产品周期的管理和电影品牌价值的发展已成为春节档的重要策略。

  内容价值回归。回顾近几年的春节档期可以发现,电影票房与口碑倒挂的现象较为严重。制片方似乎更热衷于营造噱头、炮制爆款,形式大于内容是电影市场尚未成熟的表现。今年的春节影片不再改编所谓的“超级IP”,不再邀请天价的“流量明星”,以往出现的“综艺大电影”“理财产品片”也不见踪迹,电影开始回归内容本身,投资、生产、宣读趋于理性,这是今年电影春节档的一个可喜变化。从片方发布的预告片来看,几部重点影片的摄影、特效、场景、服化等面向均呈现较高的工业水准。但是,几部投资体积庞大的影片想要获利,仅仅依靠春节假期的特殊消费时间是不够的,还需要假期之后的持续良好表现,而一部影片的长尾票房必然由观众口碑驱动,影片的内容价值无疑将发挥决定性作用。

  分众市场培育。今天,分众化已是中国电影市场的基本面。春节档的几部重点影片在制作和宣读环节同样着力于分众市场的激活与培育,几部重点影片在类型、题材、风格等方面表现出鲜明的差异性和互补性,并面向不同性别、年龄、阶层、区域的观众进行了跨平台、全产业的精准营销。在当前的市场生态下,以什么样的内容产品来缓解观众的焦虑、解决观众的痛点、满足观众的期许,是一部影片能否成功的关键。尽管受众市场瞬息万变,在兴趣点与价值观上与观众发生有效连结、产生精神共鸣,则是电影创作生产的必然旨归。目前,中国电影进入「保量增质」的新发展阶段,应该将对分众市场的培育作为促进整个电影产业良性发展的重要途径。

  得益于经济社会发展和体制改革红利,中国电影产业维持了十余年的高速成长。 2017年,中国电影票房突破550亿元

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,年增13.45%,中国电影市场规模位居全球第二且仍被视为最具潜力的市场。同时,到戏院看电影成为中国百姓春节假期重要的娱乐消遣和文化消费方式,春节档电影票房连续五年持续攀升,这也让业界普遍对2018年中国电影市场迎来「开门红」信心十足。

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 14:43 | コメントをどうぞ

電視春晚仍是不可或缺的文化大餐2

  助力国家软实力建设

  近几年来,春节文化在软实力建设中具有十分重要的地位。而春晚作为春节文化在媒体平台上的重要体现,自然应当努力成为软实力建设的推手之一。

  随着国家经济实力和国际地位的稳定提升,春节文化的内涵和实践形式不仅在本土得到发扬,其国际影响力也逐步扩大,不仅深怀故土情结的海外华人对春节传统念念不忘,甚至越来越多的非华裔外国人也对中国新年产生了浓厚的兴趣。 2016年,BBC拍摄的系列纪录片《中国新年》,透过几位主持人在中国各地的

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探访,向观众深入介绍了普通中国家庭和中国人究竟如何过年,以及嵌入在春节文化核心的传统价值观念和生活方式,在英语世界观众中引起强烈反响。

  在这种情况下,央视春晚不仅早已成为当代中国春节文化的重要组成部分,而且具备视听传播的技术优势,也在春节文化的对外传播上发挥了作用。从2015年开始,央视与国际主要社群媒体平台展开合作,透过网路直播的形式把节目推向国际受众。近几年,央视以及地方卫视的各类春晚不断推陈出新,在海内外观众中不断掀起新的观看热潮,产生了较高的话题热度。不仅如此,央视的其他节目也在国际传播的道路上进行了有益的探索。春节前后在央视播出的《谢谢了,我的家》,更是透过「家」这个概念将海内外华人凝聚在一起,不少海外华人看了节目后被感动。

  一种文化之所以有生命力,关键在于它所体现出来的人心、人性和最朴素的情感。例如,一顿无论路途有多遥远都要回家参加的年夜饭,这一文化意象背后所体现出来其实是中国人对作为一个整体的家庭存续的价值追求。这种对家、对亲人、对永不分离的骨肉亲情的至爱,能够打动任何种族、任何语言。事实上,我们看到历史上春晚推出的不少节目已经实现了这种功能。例如,舞蹈《千手观音》不仅在中国获得了强烈反响,而且因为其本身的艺术性和表演者自身透过表演过程体现的自强不息的精神,打动了无数的国际观众,在社交媒体平台上获得了数百万的点击量和积极评价。

  从这个意义上说,春晚应该被整合到一个

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更宏大、有系统的国家级的关于春节或「中国年」文化传播的品牌建设工程之中。透过人们的不断努力,将一系列的中华传统文化推向国际话语空间,让更多的人了解中国、理解中国、欣赏中国,从而助力我国文化软实力总体水平的不断提升。

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電視春晚仍是不可或缺的文化大餐

今年,春晚这项独具中国特色的电视艺术形式,走过了35年的历程。 35年来,春晚早已成为改革开放以来数代海内外中华儿女集体记忆中不可或缺的一部分,并作为中国电视媒体黄金时代的产物,成为对传统春节文化的重要补充。

电视春晚仍是不可或缺的文化大餐

2018春节联欢晚会现场资料图片

电视春晚仍是不可或缺的文化大餐

2018春节联欢晚会现场资料图片

  春晚以其独特的大众媒体艺术形态和独具鲜明特色的时代气质,成为当代中国大众文化版图中极其重要的构成要素,并在新媒体迅速崛起的态势下,依然保持了强大的生命力和传播力。春晚这项传统电视文艺节目的集大成之作,如何在传播技术、文化形态、社会结构、全球传播环境都面临剧烈变化的新时代重新发挥自身独特的艺术魅力、重塑电视文艺的时代价值,是一个值得深入思考的课题。要实现这种价值延续,春晚必须在坚持对传统春节文化价值的尊重、坚持以人为本的创新理念、拓展「中国年」软实力文化价值的内涵几个方面继续努力。

  引领春节文化潮流

  春晚的出现和繁荣离不开电视这种特殊的视觉传播媒体在中国的兴起与普及。尽管我国的视听文艺早在20世纪之初就随着电影和唱片业的出现而诞生,但直到20世纪下半叶,尤其是改革开放后电视的繁荣发展,才真正成为一个全民普及的文化形态。春晚是一种结合了传统合家欢和近现代民族国家宏大叙事、熔各种视听文艺表演形式为一炉的综艺性节目样态,只有在电视作为一种日常媒介技术和视听传播终端进入寻常百姓家之后,才成为可能。

  这种特殊的传播技术条件使得春晚具备了强烈的时代性,使得它无论是形式上或内容上都对传统的春节文化构成了一种丰富和发展。一方面,春晚借助电视这种传播技术形态,从传播学意义上第一次真正实现了“普天同庆”和“天涯共此时”,春节和“中国年”由此获得了一种通过媒介文化呈现出来的统一性和连续性,这在中华民族数千年的春节文化史上是第一次;另一方面,春晚嫁接了客厅这个小舞台和国家这个大舞台,从内容上把个人和家庭的小叙事与国家民族的大叙事结合起来了,从而赋予了春节和中国新年这一延续数千年的古老文化传统更丰富的时代内涵。这些年来,电视春晚仍是不可或缺的文化大餐。

  春晚对春节文化的丰富和发展主要体现为它在空间上把以春节为代表的中华文化传统的影响范围以同步性的方式扩展到了大中华地区乃至全球,并在时间上把千年的历史传统和当下时代的价值关切进行了无缝对接。这是以电视春晚为代

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表的当代大众传播媒体文艺的一大创举。在传统电视业面临深刻转型,新媒体技术形态风起云涌、大屏小屏共生的形势下,电视春晚要想继续对春节文化的发扬光大作出贡献,就必须深植于春节背后深刻的文化价值传统,并透过不断的技术和理念创新,塑造和引领新的春节文化潮流。

  用创新延续生命力

  35年来,电视春晚从出现到蓬勃发展,再到面临转型危机和争议,历程曲折,但却始终保持了足够的影响力和生命力。其中的原因不仅在于春晚作为国家级文化工程所反映的国家和民族意志,更关键的是作为与普通观众对接的“文化产品”,春晚也在随着社会发展的步伐不断创新,努力保持对时代发展脉搏的敏感度,回应并平衡传统和当下、集体和个人。要实现这种创新并非易事,我们从过去几年央视春晚所经历的改革争议就能看出,这种努力的难度可想而知。

  但令人鼓舞的是,媒体格局和文化生态的复杂局面并没有边缘化电视春晚在中国当代文化版图中的地位。相反,随着人们文化需求的日益高涨和多样化发展,春晚不再只是央视一家独大的单一形态,而是呈现百花齐放、百家争鸣的传播格局。地方卫视根据各地的文化传统、地方文化生态以及视听市场的客观需求制作了各具地方特色的春晚,进一步丰富了春晚文化的内涵。这种卫视和央视相互补充的春晚传播格局经过几年的发展调适已经形成了一种稳态格局,人们的春节视听体验也有了更多的选择。地方卫视多元春晚文化的兴起,应该说是对传统电视春节艺术形式的一次再平衡、再发展,有利于传统春晚节目形式与内容的创新。

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  归根究底,春晚的创新不仅在于不同节目样态的多元化发展和传播技术的升级换代,更关键的是要坚持以人为本的原则,即始终坚持社会主义文艺的路线,紧贴当下时代人们最真切的需求、诉求和追求。只有这样,春晚才能始终保持它在观众心中的价值和生命力

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電影春節檔告別“純粹娛樂”

  一边是爆竹声声过大年,一边是全家老少看大片,成为今年春节的特色之一。根据新闻出版广电总局电影局统计,2月15日至21日,电影票房达57.23亿元,较去年同期成长66.94%。

  继前两年的30.87亿元、34.28亿元之后,2018年春节

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档电影票房再次刷新,说明中国电影事业蓬勃发展,也说明人们在春节期间的娱乐生活更加丰富多彩。就今年春节档电影来说,其中有几个值得注意的现象。

  首先是电影中展现的面向世​​界的自信。长期以来,我们缺乏能够展现大国形象的文化产品。 2017年,电影《战狼2》创造了中国电影史上的一个奇迹,但它在彰显中国精神的艺术塑造上仍有提升空间。而今年春节档电影《红海行动》在此方面弥补了《战狼2》的不足,以集体主义精神与先进装备的结合彰显了中国力量。 《唐人街探案2》也有一种面向世界的强烈意愿,电影选择的地点是美国纽约,影片以娱乐的方式、后现代精神以及审丑的美学视角进行叙事,与美国人和全世界星探一争高下的精神显露了它的气度。

  其次是电影娱乐性与艺术性的新开拓。近两年,电影娱乐性与艺术性结合得越紧密。例如,《红海行动》借镜好莱坞大片的制作方式,艺术性和商业性结合得较好;《唐人街探案2》塑造了性格迥异的两个主要人物,在形象塑造方面较为成功。相对而言,《捉妖记2》和《西游记女儿国》娱乐性强,艺术性差强人意。中国电影若要在整体层面取得进一步发展,必须在娱乐性与艺术性方面做出新的努力。只有娱乐性、毫无艺术性的电影只能是昙花一现。只要艺术性、不讲娱乐性,这样的电影也走不远。

  再次是电影中贯穿的伦理激励方向。 《红海行动》折射的是对国家的认同,是爱国情与同胞情的回归;《熊出没·变形记》折射的是当下几代人对家的认同,是亲情的回归。近些年,中国人世代之间的观念差异越来越大,艺术工作者必须在这些问题上思考、叙述,在继承和发展中国传统家庭伦理,消除代际之间隔膜等方面作出贡献。

  最后是电影展现的技术新高度。 《红

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海行动》战争场面的大制作十分逼真,《熊出没·变形记》用高超的动画制作描绘了一个美好而纯净的世界。近年来,中国电影的特效制作技术已快速提高,这与我们经验的累积有关,也与资金、团队的投入有关。在制作技术提升的同时,如何增强表现性、增大影片文化含量,依旧是摆在电影工作者面前的老问题。

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重磅推出“光明的故事”系列微視頻

3月的北京,春和景明,万众期待,2018年「两会时间」正式开启。光明日报重磅推出「光明的故事」系列微视频,全方位、多侧面展现习近平总书记的领袖风采和人民情怀,尤其是结合光明日报的思想文化特色,重点讲述总书记关心知识分子的感人故事,饱含真情,荡气回肠。

光明日报重磅推出“光明的故事”系列微视频

《要为人民做实事》

  「15岁来到黄土地时,我迷惘、彷徨;22岁离开黄土地时,我已经有着坚定的人生目标,充满自信。”

  “作为一个人民公仆,陕北高原是我的根,因为这里培养出了我不变的信念:要为人民做实事!”

  从当年梁家河的知青到中国共产党的总书记,唯一不变的是信念,矢志不渝的是初心。这段微影片以鲜活的画面浓缩了习近平总书记的人民情怀──解百姓所需,急百姓所急,他始终把人民放在心中最高的位置。每一个动人故事都生动诠释着这个不变的信念-「要为人民做实事」。

光明日报重磅推出“光明的故事”系列微视频

《光明的故事》

  这是一个光明的故事,主角是习近平、黄旭华和姚玉峰。

  这是一份难得的光明缘,正因为有总书记的亲切关怀,这位帮无数人寻找光明的医生登上了一份名为光明的报纸。

  这是一份温暖的光明缘,如果没有大会堂那次总书记的让座,两位全国道德楷模不会相遇得如此恰逢其时。

  如果没有这样一手术,等待黄旭华老人的,便可能是完全的失明。

  复明后的黄旭华说,还要再为祖国工作20年!

光明日报重磅推出“光明的故事”系列微视频

“握手的时刻”

  世界上有千万语言,握手是无声的一种:

  有时,它是响当当的承诺;

  有时,它是沉甸甸的嘱咐托;

  有时,它代表着深深的挂念;

  有时,它传递嘉许的力量;

  有时,它跨越历史;

  有时,它连结世界…

  此时无声胜有声,不变的情怀,瞬间的永久。

光明日报重磅推出“光明的故事”系列微视频

《朋友习近平》

  2014年1月13日,《光明日报》刊发习近平总书记的署名文章《忆大山》,真情回忆了他20世纪80年代在河北正定工作期间与当地作

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家贾大山的深厚友谊,及调任福建直至贾大山去世这一段时间内,与贾大山。微影片《朋友习近平》从一个侧面再现了这段深厚的友谊。

光明日报重磅推出“光明的故事”系列微视频

光明日报重磅推出“光明的故事”系列微视频

《网路企业话「五心」》

  腾讯、阿里巴巴、京东、今日头条、雅昌,这些走向世界的中国企业如何理解新时代的党建宗旨?如何理解「初心」「民心」「核心」「信心」「决心」? ——围绕着这些主题,尤其是“五心”,光明日报社企党建共建单位的相关负责人——京东集团党委书记龙宝正、今日头条党委书记张辅评、腾讯集团党委副书记沉丹、

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阿里巴巴集团党委副书记刘尊飞、雅昌集团党部畅担书记李国责任社长网路的责任感,当代,戴世时期充满信心,当心思惟有信心

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國產紀錄片迎來新一輪行情

6年前,一部纪录片《舌尖上的中国》红遍大江南北,成为中国纪录片现象级的作品。 2年前,纪录片《我在故宫修文物》热播,让这部片成为许多年轻人追捧的「网红」。如今,《厉害了,我的国》《辉煌中国》《创新中国》《大国重器》等热播,这些纪录片用镜头记录了时代变迁,用影像展现了大国风貌,深受各年龄层观众的追捧。

  在刚过的2017年,国产纪录片爆款频出,涌现出一大批既叫好又叫座的作品。这一年,国产纪录片逐渐从冷门小众走向大众,备受年轻人的赞许。这些纪录片不仅成功突破了市场各类商业片、剧情片包围的困局,更有可能「拯救」传统媒体,让观众重返电视。有人评论说,“国产纪录片进入了黄金时代。不仅如此,种种迹象表明,国产纪录片又迎来新一轮行情。”

国产纪录片迎来新一轮行情

电影《厉害了,我的国》剧照。资料图片

  真实记录传递主流价值

  真实纪录是纪录片的本色,拍摄写实题材纪录片,需要投入很多时间、资金、精力、感情,优秀作品在创作过程中不仅要精益求精,而且要扎根人民,走到生活深处,用新的理念和新的技术手段,赋予纪录片更多时代气息和现代魅力。

  近年来,一批「沾着泥水」「带着露珠」的现实类题材纪录片,《我们这五年》《我们的青春》《中国表情》《零零后》等讲述中国人奋斗故事的作品涌现,这类纪录片立足现实生活,洞悉社会热点与痛点,反映了社会深层次的文化内涵,成为「中国梦」最好的注解。立足现实题材土壤、把握时代情绪,拍出叫好又叫座的现实题材纪录片,是新时代纪录片人的使命与责任,如何去更好地完成这项使命也是当下纪录片导演们普遍探讨的话题。但无论在哪一种管道传播,现实题材纪录片的创作根基始终是要立足当下、掌握时代情绪。因为,只有真实的故事才能打动人心。如《我们这五年》把一个重大的主题以一种小而轻的方式破题,《我们的青春》则寻找在你我他身边那些平常的、普通的中国共产党员,拉近了观众与纪录片的距离。

  除了重大题材与现实题材类作品,一大批聚

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焦传统文化的纪录片在2017年引发了良好的社会反应与讨论。这类纪录片以翔实的史料为内核,运用多元的表现手法展现中华民族的悠久历史与各地的风土人情,激发了观众强烈的民族自豪感与自信心。如《苏东坡》以苏轩贬谛黄州四年的生活为线,观照其一生的心路历程,并辅以当今最新的苏东坡研究成果,再现一个最丰富、最接近本真的苏东坡形象。 《本草中华》则以轻松有趣的基调呈现富有传奇色彩的中华本草,寻访与中药有着深厚情感羁绊的人物故事,探究根植于中华文化中的生存智慧和处世态度。 《百年巨匠》更是经过8年艰苦奋斗在2017年全部摄制完成,用110集讲述了43位20世纪中国文艺领域杰出代表,把文艺先贤还原为生动鲜活的形象,可以说是一部视觉版的近现代中国文化史。

  新媒体表达受年轻人追捧

  前几年,纪录片《我在故宫修文物》在网路平台热播,吸引了众多80、90后观众的目光,让纪录片这一小众艺术真正走进了年轻人的内心世界。根据相关调查数据显示,2017年纪录片在网路影音使用者的偏好中位居第五,占比30%,比2016年上升三位。网路影片使用者整体偏年轻化,纪录片的受众也是如此。 《寻找手艺》《如果国宝会说话》《水果传》《创新中国》等几部作品也间接印证了这一点,大批年轻人自愿充当「自来水」宣传,从而使这些纪录片成为网红。

  中国社会正趋向「橄榄球」型结构,有消费能力的人群逐渐构成主流群体,他们有较为成熟的世界观,对社会痛点具备反思能力,对电视文化消费品质也开始有一定追求,纪录片与他们的审美趣味更加匹配。随着高收入者和高等教育族群的增加,越来越多的人从纯娱乐转向接受更原创、更有见解、更真实的内容。随着年轻一代的成长,他们对知识和视野的渴求,对属于这个时代的真情实感的渴求,对高品质的内容的渴​​求,将在文化消费升级的时代,促使真实类内容点亮下一代中国屏幕。

  国际传播唱响中国声音

  近年来,中国纪录片作品越来越具备国际视野,对外讲述中国故事的能力水平稳步提升,与国际优秀节目的差距在逐步缩小,较好地承载了纪录新时代的中国使命,对外展现了一个较为真实、客观、立体的中国形象。中国国际电视总公司与澳洲野熊公司合拍的《改变世界的战争》、与美国PBS电视台合作的《地球宝藏》等项目已制作完成并分别在法国ARTE电视台、澳洲Foxtel电视台、美国PBS电视台和韩国KBS电视台播出;与澳大利亚Sealight公司合作的《深潜》计画也即将在国际主流媒体进行排播;与美国AETN公司合作的《一带一路》(国际版)、与奥地利PreTV合作的《丝路传奇》《长城》和与澳洲野熊公司合作的《长征》等计画已进入筹备阶段。

  在纪录电影方面,《二十二》《地球:神奇的一天》《我们诞生在中国》等影片在票房和口碑上令人振奋,其所秉承的人文关怀、社会责任感,对时代变革的推动让纪录电影具备了更强的国际传播力。

  一直以来,纪录片是外国观众了解中国历史、现在和未来的一种内容形态,有着较强的文化感召力和穿透力,在跨文化传播中具有较高的接受度,可以有效传递中国文化。相关机构也积极探索与国外媒体的纪录片合拍之路,不断拓展纪

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录片在海外的影响力,在多年的实践中取得了丰硕的成果和宝贵的制作经验。其中,央视纪录频道自成立以来,一直致力于提升国际传播能力,透过联合摄制与委托制作的方式,广泛展开与国际纪录片界的交流与合作。相关数据显示,央视纪录频道成立七年来,启动了国际联合摄制案23部,总时长超过80小时,共投入资金约合人民币1.5亿元。已经完成了包括《喜马拉雅大淘金》《隐密王国》《野性的终结》《非洲》等20个项目,共63小时。

  国际纪录片如何更好实现跨文化传播,如何产生中国品牌?若能建构具有国际影响力的IP纪录片产业链条,打通传统媒体、新媒体、自媒体管道,再借助国际优质平台的经验,培育具有中国属性、国际化制作、运营的传播平台,将对未来中国纪录片制作与国际传播大有裨益,中国纪录片国际传播仍在积极探索。

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電影創作需要精神引領

中华民族自豪地进入了中国特色社会主义新时代,这是我们离实现中华民族伟大复兴的中国梦越来越近的时代。正如习近平总书记在十九大报告中指出:「文化兴国运兴,文化强民族强。没有高度的文化自信,没有文化的繁荣兴盛,就没有中华民族伟大复兴。」这就要求文化艺术、要求电影应承载新时代精神,助推新时代前行。为达此目的,我们应该检视前行的误识和流弊。

电影创作需要精神引领

电影《红海行动》海报资料图片

  泛娱乐化导致原创力缺失

  中国电影当下处于高歌猛进的时代,处于不断创造文化奇迹、不断带给世人惊喜的时代。国产电影的受众关注度、中国电影市场的火热度,是文学艺术其他行当所无法比肩的。中国电影正处于黄金发展机会期。

  站在新时代大门口反观反思中国电影,我们同时看到隐忧和欠缺。许多平庸之作呼应我们周围弥漫的泛娱乐文化、次文化之风气而生。平庸之作多表现为雷同化、表面化和粗疏化:只关注娱乐不关注思想;只关注生活表象而不探究生活中的发展趋势;对生活没有新发现,对艺术没有新表达;盲目跟风克隆,执着于缺少新意的翻拍与续拍。平庸创作一味在市场热项目中寻找风向,模仿效法。 2017年生产故事影片798部,在戏院上映的影片只有396部,一半的国产电影因平庸、粗疏被电影市场淘汰。创作平庸之风势必弱化原创力,弱化精品意识。于是,轻电影、小电影、悦电影才时不时地大行其道。容忍平庸之作,容忍创作平庸之风,就会放弃国产电影的荣誉感和尊严感,就会丧失创作的主体精神和新时代的创作目标感。必须对屡见不鲜、习以为常的平庸之风,说不!

  同质化有待独特艺术发现破局

  只有被观众欣赏和阅读,电影的价值才能得以体现。内容为王,情怀至上,叙事为先。内容是决定性的因素,表达得好不好是观众看与不看的先决条件。我们的电影应该追求有效表达,不拘泥于定式,告别陈旧感、机械化,才能摆脱平庸化。

  《战狼2》属于典型的主旋律题材主流作品,但却选择了类型化表达,那是英雄片的类型。本片运用极致美学,将大爱与大恨、大善与大恶、大美与大丑,推向极致。冷锋的形像不再是传统意义上的匡扶正义和救危扶难的英雄,而是大国英雄、民族英雄、当代英雄,呼应了我们要救助世界上处于危难中的弱小民族的国民情怀。影片对应了这种民族精神、世界情势,洋溢着当代英雄品格!

  今年在电影市场和业界引起轰动的电影《红海行动》,成了电影现象和文化现象。 《红海行动》把传统的救援故事上升到世界大格局、民族精神大境界来呈现,所表现的蛟龙突击队8个突击队员救助侨民的英雄行为,彰显了我们的国家由大国走向强国,走向世界舞台中心的中国力量。影片所歌颂的当代英雄提振民心民气,呼应了新时代的民族精神诉求和新时代电影形象的诉求。

电影创作需要精神引领

电影《你若安好》剧照资料图片

  角度和结构的精心选择会让影片充满艺术智慧和艺术魅力,也会让常规主题呈现出新意。荣获金鸡奖最佳儿童长片奖的《守护童年》,原型人物张淑琴创办太阳儿童村,专门收留在押犯流落街头的孩子。她的事迹感动了中国,也感动了彼时的联合国秘书长。 《守护童年》属于英模题材,近几年英模题材电影公信力下降,英模题材电影往往沦为平庸之作。感动中国的人物,拍成电影后感动不了观众。主要问题在于这类主题电影没有将英模人物的事迹转换成生动感人的故事,没有实现艺术陌生化效果

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。这是创作者满足于题材本身,创作环节懒惰平庸所致。我在创作《守护童年》电影剧本时,没有写女主角创办太阳儿童村的具体过程,而是找到一个独特的艺术角度和艺术结构:一个另有隐情的越狱犯托付一个女警官,帮他找到流落街头的孩子;于是女警官、流浪儿和越狱犯在路上演绎人生悲欢;将人道主义精神进行到底。叙事有了独特的角度,结构有了充分的张力。既呈现人间苦难,更传递人文温暖,走温暖写实道路,颇获盛赞。

  追求作品深度应规避表面化

  创作平庸常表现为表面化、浅白化。时下有个误识,认为电影艺术进入了一个小时代、轻时代、微时代和颜值时代,于是速食文化电影和速食文化电影盛行。不少创作者回避深邃,追求表浅;笃这些才是时尚,如此创作才会受到青年观众欢迎。于是有一批平庸电影和粉丝电影大行其道。我们需要的是有生活深度和思想深度的作品,这样才能表现生活本质和社会发展趋势,才能抵制腐朽与没落观念的侵蚀,才能体现伟大时代的风貌,并传之久远。

  我们需要文化引领力量,精神提升力量,而公共文化体系、公共传媒包括电影创作,应该承担起弘扬核心价值的责任,让我们的社会意识释放出向上向善的精神力量。这份心思让我孕育了电影剧本《因为谷桂花》的故事:车祸受害者谷桂花失去记忆的夏天,事故肇事者童月月和丈夫马建成却被当作英模人物供奉。这对年轻夫妇一天天被叩问良知。因为那个受害者谷桂花,在远山远海的童月月和马建成找回世间真情。他们在天地间忏悔,在受害者面前忏悔。本剧呈现的是在世俗生活的迷失之中找回自我,在寻找中重拾人间大爱和叩问良知、洗涤良知的故事;是关于灵魂自我救赎的故事。 《因为谷桂花》在第20届美国塞多纳国际影展荣获最高奖-最佳世界电影奖。

  克服浮躁情绪,摆脱创作平庸,就必须向生活的深度掘进,必须到生活中发现人民为中国梦奋斗的壮举与奇迹。习近平总书记在十九大报告中特别提到实施健康中国战略,号召加强基层医疗卫生服务体系和全科医生团

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队建设。由我编剧、由刘抒鹃导演的电影《你若安好》在十九大开幕前夕在全国上映。 《你若安好》表现重心下移、强化基础的医疗改革突围之路,热情描写讴歌全科医生新人物、新形象。

  在中华民族实现伟大振兴的历史转折期,电影人要不断进行生活充电和思想提升,做好时代的代言人,讲好中国故事,推动伟大时代一道前行。

カテゴリー: 1保健知識 | 投稿者booty2 14:33 | コメントをどうぞ

微電影:網路時代的新群眾文化

 相信今年春节期间,你的朋友圈一定被一部短片《三分钟》刷了屏,这部春运题材的短片是由香港导演陈可辛拍摄,短片内容取材于真实故事,短片上线后,一天内在单一平台的播放量超过1300万。今年以来,微电影再一次成为时下电影产业的热门词语。自2010年概念成型,经过几年的大浪淘沙,备受视频网站、商业公司青睐的微电影,正在突破广告宣传或自娱自乐的小圈子,逐渐在艺术性与商业性之间找到平衡点,成为兼具影响力与传播力的新媒体交流形式和文化传播的重要载体。

  近日,中国金鸡百花电影节第三届国际微电影展映盛典在海口举行,这项活动是由中国电影家协会授权,是国内唯一官方的微电影展映活动,兼具公益性和学术性。全国1500多名微电影创作者和业界专家们齐聚一堂,对优秀微电影进行表彰,并就网络语境下中国影视发展等话题碰撞出了火花、拓展了新思路。

  从小众走向大众

  根据国家网信办统计,全国每年有300多个微电影节、微电影奖、微电影评选活动,微电影的年产量约2万部。从创作层面来看,各地区、各产业、各类人群对微电影的创作热度持续高涨。

微电影:网路时代的新群众文化

中国金鸡百花电影节第三届国际微电影展映颁奖。其中,由光明网拍摄的《直播天使》获优秀作品奖。光明图片

  众所周知,微电影的概念仍存在着许多争议,不少人认为微电影无非就是过去的传统短片。然而,近年来互联网的迅速发展已经推动中国电影在某些层面实现了“弯道超车”,微电影就是如此。在新媒体时代下,微电影已成为一种传达想法、表达情感、普及科学知识的重要载体。如果说,院线大电影是孔雀,光彩夺目,但也因养殖成本过高,不是每个人都可以参与,那么微电影就是麻雀,虽然小但是生命力极强,可以飞入寻常百姓家。

  「拍摄微电影不再需要精良的设备和庞大的团队,任何阶层、年龄段的人只要拿着手机、DV,随时可以捕捉、拍摄,传播身边的故事,表达所思所想。这在一定程度上降低了行业的准入门槛,吸引了社会各界的广泛参与,形成了当下的大众影像文化。这种艺术形式扎下根系

微电影:网路时代的新群众文化

中国金鸡百花电影节第三届国际微电影展映盛典开幕演出现场。光明图/视觉中国

  因此,微电影能够同时满足创作过程和传播过程的时间

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「分散化」需求,以低制作成本、灵活自由的表达方式、宽广的网路平台,吸引庞大的关注人群。由此可见,微电影可说是网路时代的新群众文化活动。

  小成本试验田可能成就大制作

  最近,越来越多微电影作品走入大众视野。今年国内外广泛收集的微电影作品普遍具有主题新颖、故事生动、镜头语言丰富、美学品味高的特色。这些作品生动地讲述了当今年轻人的生活经历,展现出新时代年轻人的性格特征和精神风貌。同时,200余部国际作品丰富展现了世界各国的美景与多元文化,尤其是「一带一路」沿线国家的风土人情。据悉,这些中外作品将在盛典之后进行广泛的交流与公益传播。

  由此看来,微电影还有另一个重要的功能,就是发掘与运动电影创作人才。中国电影市场庞大的需求量,正呼唤着更新一代的创作者和更好的电影创意来为中国电影注入新的力量。而在中国电影家协会微电影工作委员会主席谷国庆看来,“微电影就像一个试验田,或者是创作者的试金石。很多人先把自己的IP和故事拍成微电影,如果得到了大众的接受和认可,再用更多经费做出成熟的电影。”

  目前,国内许多大型影视公司都将微电影作为电影的行销手段。腾讯已连续两年对微电影活动进行广泛投资,目的就是寻找优秀的青年电影人才。这些都说明了微电影发展的良好前景。

  正如中国电影家协会秘书长饶曙光所言,「微电影是电影业、电影领域的文艺轻骑兵,可以有效满足广大群多样化、差异化的需求,并且在一定程度上弥补电影业发展不平衡不充分的矛盾。」这种新媒体、新语境下产生的新影视文化,希望能辐射性地连结到中国的声音,连结各国的年轻人的交流。

  从量的累积到质的突破

  「’微电影’的前缀是’微’,微即小,投资小、规模小、时间短。但因为还是影像艺术,还有电影两个字,就应有一定门槛。」中央戏剧学院电影电视系主任武亚军说,「近几年微电影领域出现了大批’爆款”黑马’,但仍存在一些作品内容粗制滥造的情况,示范微展的美学。

  据悉,中国金鸡百花电影节第三届国际微电影展映活动共征集微电影作品7300部,有中宣部、公安部、国务院国资委、国家税务总局、国家卫计委、中华全国总工会等相关部门推荐的作品,也有来自于全国各企业单位、高校、国外的作品。最后选出的173部优秀作品,将陆续透过更多平台传播出去。谷国庆表示,「此次展映活动对全国微电影具有启蒙和引导作用,尽力让这些具有示范作用的优秀作品在中国金鸡百花电影节微电影展映这样的国家平台上进行展示,让观众了解各个行业的工作特色,让创作者们意识到,只要有对生活的热爱、对艺术孜孜不倦的认可,便有可能赢得观众的认可,

  譬如本届得奖的优秀作品《接种天使》,讲述了公共卫生医生小艾透过网路直播为贫困山区的孩子筹建小学时,巧遇黑车司机刘琪而展开的一段动人故事。该片紧扣时代脉搏,构思巧妙、情节跌宕,在短时间内另辟蹊径地讲述了一个动人的公益故事,形成了兼具人物性格反转及多线索叙事的大电影结构。影片不仅具备清新的正能量,更能够做到对白接地气、桥段有新意,让观者如沐春风,是主流核心价值与市场传播价值完美结合的精品力作。

  正如清华大学教授尹鸿所言

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,「网路时代才华是阻挡不了的,点状传播把所有的才华放大,所有的才华都会点状扩散,所以最后微电影走下去要树立精品意识,要让自己的创作变得更加精巧、更加有力量,才能对社会产生影响,为发展新语境下中国影积极的开拓与创新创新与创新。」

カテゴリー: 1保健知識 | 投稿者booty2 14:31 | コメントをどうぞ

中國紀錄片未來可期

 近期,两份纪录片研究报告出炉,显示中国纪录片已经进入了黄金发展时期,虽然数据喜人,但也揭示了纪录片发展领域存在的一些问题,对未来的发展也提出了前瞻性的建议。

  4月17日,中国传媒大学中国纪录片研究中心发布了《中国纪录片发展报告(2018)》。 4月18日,北京师范大学纪录片研究中心发布了《中国纪录片发展研究报告2018》(以下简称《报告》)。

  《报告》显示,中国纪录电影发展正在提速,2017年迎来市场拐点:全年获得公映许可证的纪录电影同比增长51.7%;16部影片共收获2.69亿元票房,其中10部国产片票房2.63亿元,同比增长237%,不仅创造了单片票房1.7亿的最高纪录,

  根据统计,2017年中国纪录片生产总投入为39.53亿元,年生产总值为60.26亿元,年比分别成长14%和15%。从创作来源与播出管道来看,中国纪录片形

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成了一个以专业纪录频道、卫视综合频道为主力,以新媒体为重要支撑,院线电影初露锋芒的基本格局。

  首先,卫视纪录片的传播力和影响力持续走高。一方面,《本草中国》第二季、《老广的味道》第二季、《本草中华》、《百匠百心》等节目呈现出季播化和品牌化的特色。另一方面,央视和地方电视媒体集中播出了一批符合时代主旋律的电视纪录片,取得良好收视和巨大反响。纪录片同时具备高真实度与生动视听体验,能够使得严肃题材更广泛地被人们接受。

  院线方面,2017年透过国家电影局审核的纪录电影一共有44部,较去年同期成长37.5%;进入院线放映的中外纪录片9部,较去年同期成长50%。放映数量与票房均创新高。其中,纪录电影《二十二》拿下1.7亿元票房,成为年度世界纪录片票房冠军,开启了中国纪录片新世纪的院线时代。社会现实主题纪录片提供了多元化视角,如《生门》《零零后》《极地》等,打开了纪录片主题的更多门。

  2017年,爱奇艺、腾讯影片、优酷的活跃用户规模保持「三国鼎立」的格局。新媒体纪录片特色突出,各大网站争相培育IP,开发IP市场成为新媒体纪录片发展的流行趋势。另外,自制内容现象突出,腾讯视频成立了“企鹅影视纪录片工作室”,优酷致力于打造纪实院线,B站推出了针对纪录片的“寻找计划”,各网站纷纷投入精力发展原创自制的纪录片内容。而网生纪录片,尤其是纪实短片相继涌现,更成为媒体融合时代泛纪实内容生态的新景观。

  新媒介时代的来临,或将引起世界纪录片产业的重新洗牌。根据《中国纪录片发展研究报告2018》课题组负责人张同道的盘点和分析,「2017年,全球纪录片产业欣欣向荣、佳作迭出,但在世界范围内能够独当一面、成为时代标志的现象级作品屈指可数。站在新的历史节点,中国纪录片工作

 

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者应该在巩固世界的实境、成为时代标志的现象级作品屈指可数。站在新的历史节点,中国纪录片工作者应该在巩固世界的实境实践中获得更多职业的基础,让观众及时获得优秀的纪录片,让全球获得优秀的历史认可,让观众得到更多努力的全球历史节点」。

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 14:29 | コメントをどうぞ

電影為世界提供觀察中國的新視角

  近日,第八届北京国际影展在雁栖湖落幕。以「砥砺·使命」为主题,以「共享资源、共赢未来」为宗旨,这届电影节汇聚众多中外影人、佳片,鲜明的国际视野、中国风范、北京特色,众多电影要素的聚合与碰撞,展现了新时代中国电影的自信与魅力,也为世界电影艺术的繁荣注入新的活力。

  正如习近平总书记所指出的那样,「当今世界

 

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是开放的世界,艺术也要在国际市场上竞争,没有竞争就没有生命力。比如电影领域,经过市场竞争,国外影片并没有把我们的国产影片打垮,反而刺激了国产影片提高质量和水平,在市场竞争中发展起来了,具有了更强的竞争力」。毫无疑问,中国的影视产业已经进入到一个全新的发展时期,不仅在资本、科技、消费等领域有了长足进展,在内容、精神、价值等方面也开创了新的局面。过去一年,中国电影市场票房首次突破500亿元,国产电影占票房总额的53.84%,实实在在的数据支撑起了中国从电影大国向电影强国迈进的步伐。

  「电影是一种过去和现在都是多面性的现象,它同时是艺术形式、经济机构、文化产品和技术系统。」伴随着工业文明与资讯时代的发展,今天的影视产业变得更加庞大而复杂,也肩负了更多的国家战略、文化传播与经济发展的责任。在过往的国际交往中,中国面对的是一个以西方的规范和生活方式为基础的同质化的“文化全球化”,虽然这种趋势为边缘文化和地方文化注入了新鲜血液,但也意味着许多传统与独特的文化特质在逐渐消亡。

  在影视领域,不容否认的是,即便一部电影作品的优秀与否最终取决于它的艺术品质,但它仍然是在特定社会文化下的产物,是创作者本身文化背景、思想深度、价值观判断等一系列综合因素的结晶。在一些西方学者的反思中,好莱坞电影无疑是美国意识形态的传递者,包括简单的善恶二元论、欧洲中心主义、男性中心主义等一系列问题。即便在电影主题、角色更多元化的今天,好莱坞电影仍难以摆脱传统窠臼和固有的思维定式。在后殖民主义分析框架下,譬如近几年好莱坞电影中日渐丰富的中国元素,譬如出现了以黑人为主角、以非洲为背景的《黑豹》等,虽然让世人享受了高品质的视听盛宴,但影片的核心依旧是鲜明地展现了西方人视角下的非西方文化,这种伪民俗、伪民文化世界建构了一个西方文化的世界建构。

  因此,自改革开放以来,中国电影逐步走入世界舞台,中国影展的影响力日益扩大,对世界文化多元化具有极为特殊的意义。中国的资本、影人在走出国门的过程中潜移默化地影响了西方旧有的思维逻辑与价值判断;反映当代发展成果的中国本土电影为世界提供了新的视角,既非仰视也非俯视地观察这个古老深沉而又朝气

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蓬勃的东方大国;伴随着电影艺术水平得到广泛认可,中国电影的理论研究也在努力探索中国的理论……而不断地探索电影艺术水平而不断探索的理论研究范式

  「此所为明哲之士,必洞达世界之大势,权衡较量,去其偏颇,得其神明,施之国中,翕合无间。外之既不会后于世界之思潮,内之仍弗失固有之血脉,取今复古,别立新宗。」鲁迅先生的名言,对中国文化以及今世日产业意义。目前,中国正走向世界,中国对世界的贡献已不仅限于经济层面,中国文化、中国精神是中国给予世界的更重要的财富。

カテゴリー: 1保健知識 | 投稿者booty2 14:28 | コメントをどうぞ