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　　2021年春节联欢晚会紧跟着时代主题、紧扣社会现实、紧贴火热生活。整台晚会出新出奇、精彩绝伦，将在「欢乐吉祥、喜气洋洋」的新春氛围中为全球华人献上一台强信心、聚民心、暖人心、筑同心的文化盛宴。舞蹈节目百花齐放、美美与共。中国古典舞、少数民族民俗舞、现当代舞、芭蕾舞、街舞等舞蹈大幅创新，色彩丰富、创意十足。今年春晚舞蹈数量将为历届之最，以满足观众多样化需求。歌曲节目饱含真情，内容表达创新，用词曲书写和记录了人民的伟大实践，用音乐谱写中国故事，唱响伟大新时代。老中青艺术家激情演唱，用艺术的力量鼓舞人心、感人肺腑、催人奋进。语言节目主题丰富、喜庆欢乐、寓教于乐。相声、小品等

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捕捉社会千万进步变化的细微之处，表达人们对幸福生活的憧憬，在喜庆氛围中歌颂真善美，在欢声笑语中打动人、感染人。

　　整台晚会突显中国元素、民族特色、地理文化和世界多彩文明之美。各类节目思想精深、艺术精湛、制作精良，从形式到内容都焕发出蓬勃的生命力。因疫情防控需要，有几位深受观众喜爱的境外演员无法到现场演出，总台采用超高清「云」视讯技术，架起观众和演员之间的桥梁。 「云传播」连结起五湖四海、世界各地的精湛艺术，为「就地过年」的人们送上年味浓郁的节目。

　　春晚不仅是个文艺盛宴，同时也是科技创新的盛会。 2021春晚继续创新技术运用，大幅融合前沿科技手段，充分呈现总台「5G+4K/8K+AI」战略快速发展的最新成果，为观众带来巨大的视听震撼，让人赞叹不已。今年春晚舞台主屏采用61.4米×12.4米的8K超高清巨型大屏幕，以春晚演播大厅的中心为圆心弧形布置；在观众席后区和上方，由154块屏幕构成超高清大屏幕，与舞台主屏、地屏和装饰冰屏融为一体，构成一个穹顶演播空间，拓展了舞台视觉空间。创新设计使台上台下融为一体，将现场观众互动融入其中，也让「云」观众做客春晚现场。

　　今年春晚舞美首次采用8K超高清影片进行呈现。整个摄影棚随物赋形、千姿百态、姹紫嫣红，总台自主研发的大萤幕「控管监」播放系统可对120路超高清影片进行裁切、合成与同步安全播放。今年春晚将首次采用「AI+VR」裸眼3D摄影棚技术，突破传统舞台空间呈现形态，新颖酷炫、科技感十足。搭配全景自由视角拍摄、互动式摄影控制、特种拍摄和即时虚拟渲染制作，本届春晚将为电视机和手机前的观众带来一场突破感官体验的惊喜之旅。

　　今年春晚将在总台8K超高清试验频道进行首次8K直播。 2021年春晚将在总台北京四址、上海国际传媒港、深圳粤港澳大湾区中心透过IP网和5G网传输的内网电视频道进行播放。同时，总台联合四大业者在北京、上海、广州、深圳、成都、杭州、济南、海口、青岛、福州等10个城市公共场所的30多个8K超高清大屏及8K电视机同步播放2021年春节联欢晚会。

　　2021年春晚在延续全媒

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体传播的基础上，将实现新媒体传播的新突破。今年春晚将在“央视频”和“央视文艺”进行首次“VR视频+三维声”直播。透过采用总台研发的智慧切换与多主体智慧追踪技术，实现多视角观看。总台也将在上海传媒港融媒体影院首次进行春晚4K影院直播。

　　除夕当晚，美国、法国、义大利、俄罗斯、日本、巴西、澳洲、印度、阿联酋、马来西亚、南非等170多个国家、​​地区的600多家媒体也将对春晚进行直播及报道。

　　欢乐吉祥迎新春，喜气洋洋过大年。 2021年春节联欢晚会将坚持方向性、注重文化性、增强艺术性，为亿万观众过一个幸福吉祥的好年献上一场成功、精彩、难忘的高水平艺术盛宴。

　今年春节，不少卫视春晚陆续登场，为观众们呈上了一台台丰富多彩、独具特色的视听盛宴：北京台春晚玩转跨界，东方卫视春晚发挥热剧热综的海上风情，辽宁卫视和天津卫视春晚则继续在语言类节目上发力。

　　值得一提的是，今年还有几家卫视春晚独辟蹊径，比如以古风意外出圈的河南卫视春晚，首次打出“喜剧春晚”主题的浙江卫视春晚，江苏卫视春晚延续“幸福合家欢”主题，在特别板欢”主题，在特别板块和特色节目中重温抗疫、脱贫攻坚等年度记忆，

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并献礼中国共产党百年华诞，在感悟幸福中汇成一道独特的“文化硬菜”……今年多台卫视春晚全新的参与方式给观众带来了更多惊喜。

　　文博类节目展现独特魅力

　　一段时间以来，各大卫视的春晚节目争奇斗艳，但流量明星霸屏，节目缺乏原创力的吐槽声不断。而今年，不少卫视春晚将传统文化根植于歌舞类节目中，用观众喜闻乐见的方式传播中国文化，获得不少点赞。

　　大年初一，河南卫视春晚便因舞蹈节目《唐宫夜宴》意外“出圈”，登上微博综艺榜晚会栏目类第一，“河南春晚甩出一波王炸”“揭秘舞蹈《唐宫夜宴》台前幕后”等热门话题也刷爆了微博、抖音等社交平台。舞蹈《唐宫夜宴》运用5G、AR技术展示的虚拟场景，14位活泼灵动的「唐朝少女」从古画中走出，她们时而嬉笑打闹，时而梳妆打扮，当场景切换到正式的宫廷表演时，宫女们的舞姿又不失大气恢宏，盛唐时期的文化风貌完美展现。网友观看后纷纷点赞评论道，「这节目像是唐朝少女的博物馆奇妙夜之旅」「《唐宫夜宴》真的做到了让国宝活起来，仿佛一秒穿越回大唐，等疫情过了一定要来河南博物馆亲眼看看」。

　　「我们运用了5G+AR的技术，让虚拟场景和现实舞台结合，将歌舞放进了博物馆场景，制造出了一种博物馆奇妙夜的感觉。」晚会总导演陈雷说，「看到网友说想去河南博物院转转，觉得这些表演值得了，我们也为传统文化的复兴贡献了一点点力量。」

　　伴随着《唐宫夜宴》的出圈，河南春晚的其他传统文化节目也让观众发现了新惊喜。太极表演《天地之中》时长虽不到两分半，太极八卦、宇宙星辰、飞天梦想以及我国的航天事业尽包含在其中；民乐大师方锦龙吹响千年骨笛，与华夏古乐团、电声乐队共同带来的创意表演《国乐新春畅想曲》，让古老的音乐发出新时代的声音，令不少网友感动地说：“这是古代文化与现代文化的完美交融！八千多年前的骨笛能被吹响真是一个奇迹！”“对中国人来说，文化的影响是深入骨髓的，它能引发的瞬间共鸣是一种强大的精神力量。”

　　湖南卫视华人春晚也用歌舞节目传递了浓浓的家国情怀，跨界戏曲《巾帼》用中国历史故事结合戏曲呼应当代乘风破浪精神；歌曲《吉祥的光》用年轻人喜欢的话语形式演绎了中国古代春节的祭拜传统；

　　语言节目焕发活力

　　合家欢是春晚最浓郁的标签，也是年味儿的象征。相较于歌舞表演类节目带来的视听感受，观众对相声、小品等语言类节目更展现极大的喜爱。今年浙江卫视、天津卫视、辽宁卫视等先后打出「喜剧春晚」的概念，让越来越多的人看到了「喜剧春晚」的潜力。

　　凭借着得天独厚的相声地缘文化优势，天津卫视围

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绕着「家与传承」的主题，推出了全国首台相声春晚。马志明、田立禾、郭德纲、于谦、岳云鹏、孟鹤堂、郭麒麟等相声几代人汇聚一堂，分享父子亲情、师徒恩情、同门友情等背后故事，为观众带来笑声的同时引发情感上的共鸣。马氏相声传人、相声泰斗马三立先生的长子马志明说：“相声春晚是一个新的创举，让广大的年轻人多听我们的相声，是对相声的一个发展促进。”

　　辽宁卫视春晚更是凭借天然的喜剧基因，将语言类节目作为主打特色，集结了冯巩、李雪琴、辣目洋子、潘长江潘阳父女、巩汉林巩天阔父子、开心麻花等知名喜剧人，内容上呼应当下热点，将家庭亲情、乡村振兴、开心、脱贫等时代主题融入其中。

　　浙江卫视联合酷以「笑赢这一年」为主题，既集结了郭冬临、姜昆、潘长江、宋小宝、朱时茂等老牌喜剧人，又有金靖、李雪琴、杨迪等新锐喜剧人，共同打造了一场以「喜剧」为内核的春晚。值得一提的是，晚会再现了经典小品《吃面条》《不差钱》，并透过各地代表性的面食传递出全国人民万众一心抗击疫情的精神力量。赋予经典节目新的时代内涵，才是最好的致敬与传承。晚会总导演陈学武表示，「这次春晚的主题为喜剧，希望大家能够从内心深处得到一定程度的释放，同时又为未来带来希望」。

　　新科技让观众眼前一亮

　　除了晚会主题与节目的创新，今年多台卫视的春晚也展现了对新科技极大的热情，科技含量越来越高，带给观众前所未有的视听震撼，也更加贴近年轻观众的喜好。

　　北京台春晚采用8K现场制作系统并使用5G方式回传讯号，透过360度全方位镜头的捕捉，带给观众身临其境般的沉浸式体验。总导演秦峥表示：「北京春晚在舞美设计中使用中轴线概念，打造以主台为主、侧台为

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辅的360度的表演场所，这使得表演的沉浸感更加强烈。 」而节目中虚拟人物卡诺橙与大张伟进行的一番近似真人间的日常互动，以及随后在舞台上与大家的真正互动，也让大家真正互动了。

　　「电视主题晚会怎么做出新意来，我们一直在找突破口。」正如湖南卫视牛年春晚主创团队刘昕所说，在舞台方面，湖南春晚用实景和大屏的组合，将长沙城搬上舞台，长沙的街道商铺、居民家庭都在实景舞台中呈现，虚实结合的效果让网友感叹「仿佛看到我家过年的场景」；在观众互动方面，晚会与抖音联动打造#新春最牛祝福姿势#话题活动，让短视频创作成为晚会大小屏联动的依托，与观众一起进行深度互动。

　　河南卫视今年春晚首次采用5G“云”互动形式，实现隔空同屏，共享“和谐温情、喜悦祥和”的新春氛围；晚会还特别策划了“河南春晚年货大集”，利用“5G+”“互联网+”等手段进行直播，深度实现了大小屏媒体晚年融合。

　　为了让每一个不能回家的游子感受到家的温暖，多个卫视以「就地过年」为主题推出特别节目。在中国传媒大学副教授周逵看来，「如果能准确地把握好一个『情』字，亲情、友情、乡情、爱国情，都涵盖在内，让观众在这场晚会中深刻体验浓浓的情味和年味，以期在来年更加奋力拼搏、积极进取，成就更好的自己和家国，那么这台晚会就成功了」。

　由中央广播电视总台主办、央视网出品、唯众传媒制作的2021网路春晚，在春节期间成为大家热议的话题。晚会播出当晚，电视直播关注度稳居第一，各平台直播累计观看量超1.2亿次，累积点播影片播放量近9亿次。晚会以「新年开新局，就这么开新」为主题，用创新性的内容和形式，对传统电视文艺晚会进行大刀阔斧的变革，为观众奉献了一场传承与创新皆备、口碑与市场兼具的青春嘉年华，也为网络文艺创作带来诸多有益的启示。

　　央视网路春晚上，华阴老腔传承人与844女子摇滚乐团共同演绎歌曲《九九八十一》。资料图片

　　网路文艺的创新是在传承基础上的创新，是在灿烂悠久的中华历史文化土壤中长出鲜嫩的新枝

　　牛年央视网络春晚的“开新”，在于创作团队能够用新鲜的组合，在“旧”传统中发现“新”价值，在传统与现代的共振中构筑新景观，实现中华优秀传统文化的创造性转化与创新性发展。

　　网路文艺作为最贴近青年日常生活、最具传播活力的文化力量，是传承和弘扬中华优秀传统文化的生力军。牛年央视网路春晚，国乐大师方锦龙用一把相当有未来感的蓝色琵琶，与网路红人带来跨次元大秀《开心节拍一起嗨》，将经典的《欢乐颂》与流行歌曲串烧在一起；华阴老腔传承人携手新锐女子摇滚乐队，将黄土高坡上最早的摇滚与现代摇滚完美结合，使取材自《西游记》题材的歌曲《九九八十一》燃炸舞台；说唱歌手原创歌曲《烈火战马》，将大鼓与交响乐、戏曲与说唱结合在一起，唤起人们心中保家卫国的英雄情结。传统与现代、经典与流行在同一节目中实现了融合碰撞，令传统文化绽放出青春的节奏与时代的光彩。

　　创新是网路文艺的“原生血液”，是网路文艺得以存在并焕发光彩的命脉。而网路文艺的创新不是无源之水，而是在传承基础上的创新，是在灿烂悠久的中华历史文化土壤中长出鲜嫩的新枝。这样的创新，有来处，有根基，有底气，也有长久的生命力。例如今年的河南卫视春晚节目，之所以成为「破圈」传播的一匹黑马，关键在于节目把握住了从经典中出新的规律。特别是汉唐舞《唐宫夜宴》透过化妆、服饰、舞美和镜头等的匠心运用和舞蹈创编，将一群唐朝“胖妞儿”从唐俑中“复活”，人物形象丰腴自信又娇憨灵动，符合时代的审美趣味。

　　这些节目能够实现网路「破壁」传播并收获高口碑再次证明，当代文艺作品需要从中华民族优秀的历史文化中汲取营养，透过不断开掘传统文化的当代价值，彰显中国特色、中国风格和中国气派，让受众得到文化自信的价值鼓舞和中国精神的价值感召。

　　拥抱新技术，探索新形式，网路文艺需达成艺术与技术、内容与形式的深度融合

　　将文艺与新科技结合，赋予文艺以新形式，亦是文艺创新的重要方法。作为依托电脑和网路技术而生的网路文艺，自诞生之日起就有鲜明的技术特征。因此，要进行网路文艺的创新，除了在主观精神层面不断求索外，对客观物质层面新技术的运用亦不可忽视──科技本身已成为网路文艺不可分割的一部分。同时，新技术的使用不是单纯的炫技，而应始终服务于主题与节目。

　　牛年央视网路春晚将机械、灯光、大萤幕等元素进行创意组合，打造出新锐演唱会式的舞台空间。空中中央冰屏LED正方体、空中可旋转LED环屏、230块碎屏、270度整块地屏，同时配合灯光矩阵，在方形、带状圆形和营造整体氛

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围的碎屏背景之间建构起中心突出且充满现代科技感的艺术空间，为观众带来沉浸式的视听享受。导演组借鉴时下年轻人喜爱的抽盲盒形式，在舞台中央上空设置“开心魔盒”立方体，并将其作为象征意外与惊喜的核心视觉元素，通过不断“开箱”，激发起观众对每一个表演秀的迫切期待感。

　　独特的视觉呈现为节目带来强烈的视觉冲击力，创造出赏心悦目的视听体验。视觉团队为《欧若拉》的歌曲表演者张韶涵创造出宛如仙境的冰岛极光背景，伴随着极具穿透力的演唱，唤醒了人们美好的青春记忆。节目组也运用了最新的全像投影、VR（虚拟实境）、AR（扩增实境）等技术，打造出裸眼3D的舞台效果，带给观众新奇的视觉体验。

　　牛年央视网路春晚以「开新合伙人」概念，让每位节目表演嘉宾成为晚会的主人，嘉宾以幽默表达或互动方式将节目串联起来，并配以传递价值观的后期美文花字，起到对晚会主题画龙点睛的作用。整场晚会更符合网路时代人们求新、求变、求快的心理诉求，带来整体轻松愉悦、各环节环环相扣、资讯量紧凑密集的观感。在「人人都有麦克风」的新媒体时代，晚会真正成为一场青春的派对，达成了与网路逻辑的契合，实现与网路春晚定位、风格的深度融合。

　　网路文艺要打破不同圈层文化之间的壁垒，就要内蕴崇高的时代精神、开阔的文化格局和鲜活的现实观照

　　创新不是一味寻求标新立异。牛年央视网络春晚的“开新”，最为关键的在于创作团队能够坚守新时代文艺工作者的责任和使命，让引人入胜的作品传递出青年对家国、亲人的挚爱和对美好生活的向往，用民族精神和时代精神唤起不同年龄层受众的共鸣。

　　虽然网路文化有明显的圈层文化特点，但网路文艺不是小众文化的代名词，更不应是局限于某一圈的狂欢。新媒体时代网路文艺要实现高品质发展，就要打破不同圈层文化之间的壁垒，以崇高的时代精神、开阔的文化格局和鲜活的现实观照，发挥文艺作品引领社会价值的重要作用。

　　牛年央视网路春晚敏感地捕捉到青年群体的潮流热点，以时代精神嫁接青年喜闻乐见的元素，潜移默化地影响青年受众。青春偶像在大气磅礴的交响曲中，用一曲《山河无恙在我胸》致敬抗疫英雄；说唱节目《我的家乡最闪耀》，传递浓浓家乡情和拳拳赤子心；零零后女孩儿段奥娟与童声合唱团带来《陪我长大》，不懂事的「小立弹」也成为防弹爱祖国、爱家乡、爱家人，晚会以春风化雨的美育薰陶呼唤着青年要有超越小我的大爱。

　　不满足于呈现仅能博得一时注意力的流行内容，而是在年轻人的真实生活中寻找题材和灵感，牛年央视网络春晚赋予节目以现实主义精神的审美观观照。晚会聚焦于小人物的喜怒哀乐和心愿梦想，让观者能够从反映年

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一切奔向你》等歌曲，彰显光芒四射的青春力量，诠释拼搏进取的时代精神。

　　青春不只属于年轻人，更可以是一种青春向上的态度。导演组深度开掘「青春」的内涵——青春当奋斗，奋斗的人正青春——邀请清华大学上海校友会艺术团演绎串烧歌曲《同一个少年》。当平均年龄74.5岁的老人纷纷卷起袖子，唱起青春的赞歌《少年》时，满屏热血沸腾。 「我还是从前那个少年，没有一丝改变。时间只不过是考验，种在心中信念丝毫未减。」这些在各自领域耕耘一生，如今年逾古稀的「高龄少年」们，用自己的青春践行着「到祖国最艰苦、最需要的地方去」「为祖国健康工作50年」的誓言，其炙热的生命力量和不老的青春情怀令人热泪盈眶，成为整场晚会播出后网络互动破圈度最高的节目。

　　牛年央视网路春晚的「出圈」再次证明，创新才是网路文艺的生命力。它在精准定位网路青年受众的基础上，以丰沛的原创力沟通了不同代际的受众，提升了主流价值的向心力和感染力，为助推网络文艺的高品质发展做了良好示范。

　　根据统计，2020年，全国新增脱口秀俱乐部的数量接近50家。狂人即兴剧团主理人、独立脱口秀演员纪云从2013年开始讲脱口秀，见证了近十年脱口秀的发展，他告诉记者，现在北京每天有4到6场脱口秀的「开放麦」演出，这个数字在2014、2015年是无法想像的。

　　自2017年以来，《吐槽大会》《脱口秀大

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会》等线上脱口秀综艺的热播，带动了线下脱口秀的发展。越来越多年轻人开始了解和喜欢脱口秀，他们下班后来到小剧场，坐在观众席间，听台上的演员像朋友一样分享生活中的故事，在笑声的音浪中放松自己。

　　作为一种新鲜的舞台艺术形式，脱口秀为文化消费的主体和客体都提供了新的选择，有人走上舞台，拿起话筒，有人在台下，贡献笑声，更加贴近时代和个人的素材找到了它的表达途径，为舞台艺术的多元共荣注入一股新的力量。

脱口秀演员纪云与观众互动演出。资料图片

　　1.各行各业的人走向舞台让艺术与生活相映生辉

　　许多演员进入脱口秀行业，都来自一个朴素的念头“我也可以讲脱口秀”，张蕾就是其中一员。他最初因为爱好喜剧，接触了脱口秀，听了几次“开放麦”演出之后，觉得自己也能尝试一下，开始成为一名业余的脱口秀演员，白天是互联网从业者，下班以后再奔赴剧场，参加演出。 「对于脱口秀演员而言​​，表达欲是最基本的，愿意把自己对生活的想法和观察分享给观众。」张蕾说。

　　中国社会科学院文学所研究员杨早说到：「脱口秀人人都可以参与，以向全民开放的形式把门槛降到了最低。很多人在看的过程中就会被点燃心中的火花：『我有生活，平时也很喜欢逗别人笑，为什么我不去说？』所以当这种形式普及之后，它能迅速吸收来自各行各业的能人和其他方式的综合方式。

　　这也是脱口秀演员来自各行各业的原因，他们中间有学生、有媒体从业者、有短视频博主、有程式设计师、也有全职脱口秀演员，纪云认为「脱口秀能给观众留下多么印象深刻的内容其实不是最重要的，重要的是观众看到演员表达和自己相通的情感，讲的角度看待自己的生活，这跃召的人生

　　2.观众的深度参与让互动式交流成为创新模式

　　过年期间，杨梅回到家乡，她发现春节家庭聚会就像母亲的“开放麦”，母亲把家庭琐事和下一辈的成长故事讲得有声有色。成为脱口秀演员之后再看这些日常经验，才发现在大家庭的生活经验里，活跃气氛，逗大家笑这件事并不陌生。

　　在脱口秀的演出现场，最亮的灯光打在演员身上，一支麦克风几乎是全部的舞台装置，观众席灯火寥落，让人感到放松和安全。观众和舞台离得很近，一抬头就能看见演员像朋友一样分享自己的真实经验。

　　许多爱好者喜欢脱口秀像一般朋友聊天一样放松和亲密的氛围，安阳就是其中之一，她说脱口秀贴近生活的内容能让人产生共鸣。特别是说到工作、地铁这样大家都有类似经验的段子，听了之后感觉很畅快。

　　「您是做什么工作的」「是一个人来的吗」「年纪多大了」…开场前，主持人常常会跟观众互动，根据观众的回答做出即时反应，这个过程被称为热场。喜剧俱乐部“遇见喜剧”主要做脱口秀，它的创始人就是杨梅，她说，“观众最开始

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，但更多的时候，演员要用内容与观众「共情」。张蕾用「陌生人社交」来类比脱口秀演员调动观众情绪的过程，要逗笑素昧平生的观众并不容易，「共鸣」才是关键。北京师范大学文学院讲师白惠元注意到综艺《脱口秀大会》中的「推己及人」的表演模式——演员先分享自己的人生经历、生活感悟、情感状态，再推及观众的普遍感受，如果演员的个人经历足够具有代表性，就能与社会产生共振，产生破圈效应。

　　演员对观众的掌握力度来自现场经验的积累，演员通常在「开放麦」中不断与观众互动，感受他们的笑声，才能找到最能打动观众的点。杨梅介绍，越是大众的话题，观众越容易有共鸣，但演员要不断创作，不可能一直停在浅层话题，如果能透过不同的表达方式让观众和自己进入同一种情感状态，任何话题都能找到与观众共情的角度，那就到了万物皆可脱口秀的状态。

　　脱口秀要营造一种平等的氛围，张蕾在演出过程中发现那些远离观众生活经验或带有明显优越感的段子通常演出效果不佳，「喜剧是一门示弱的艺术。很多素材提炼自生活中的日常情绪，工作中的压力、失误等等，观众感到放松，才能释放压力，而演员用幽默的形式把这些故事讲出来，也是解蕾情绪的过程。

　　3.深刻反映现实生活才能呈现丰富多彩的时代声音

　　职场困境、中年危机、性别议题、家庭生活……《脱口秀大会》破圈的段落与最受关注的社会议题保持着高度一致性。 「一个时代跟其所选择的艺术形式之间永远是互相对应的——它一定会寻找最符合自己需求的表达形式。」杨早认为，“脱口秀对年轻人的吸引力特别大，就在于它讲出了他们真正的痛点。”

　　中国的快速发展产生了新现象

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、思想和情感，需要新的舞台形式对现实生活作出反映，在新时代、新现象、新问题面前，一些传统艺术有些跟不上旺盛的表达需求。 「人民生活水准提高了，特别是媒体和网路越来越发达，观众自然有更高的精神需求。」纪云说。

　　「在舞台艺术中，脱口秀能以相对更便捷、更有效率、成本更低的方式，表达年轻人生活的喜怒哀乐，这是其优势。」中国艺术研究院副研究员孙佳山说，「脱口秀由小众走向主流的过程，也乘了电视媒体向网路媒体转型的东风，网路艺术实现了当代的脱口秀

　　后现代文化分散的特征也在脱口秀的表达形式中得到体现。 「脱口秀很多时候并不是按逻辑步步深入，而是透过罗列现象、延展情绪感染观众，呈现出散点透视的特点，这样的形式与年轻人的生活节奏相适应，更能打动他们。」白惠元说。

　　编剧史航认为「脱口秀最吸引观众的地方就在于它努力打破套路，或者用套路攻击套路，以子之矛，攻子之盾」。这与当代青年追求创新和个性化表达的精神诉求相契合。 「脱口秀观众领悟力强，同时也容易喜新厌旧。」史航说。因此，脱口秀演员必须保持学习，保持对现实的敏锐观察，才能保持舞台的思想力度，持续输出新的内容。

　　作为一种新鲜的艺术形式，脱口秀自然受到追逐浪潮的年轻人关注，但这不意味着脱口秀只属于青年一代。杨梅认为因为脱口秀主要分享自己真实经历过的生活，再加上演员和观众都以年轻人为主，在这样一种内向循环之下，形成了脱口秀代表年轻人的感觉。但等第一代演员年纪渐长，或是随着这种艺术形式的大众化，不同年龄层的表达者都能拿起麦克风讲述自己的故事，就会为脱口秀带来新的视角和受众，那个时候，脱口秀的舞台也会更加百花齐放。

习近平总书记在党史学习教育动员大会上指出，要鼓励创作党史题材的文艺作品特别是影视作品，这为新时代影视创作指明了方向。在当代所有艺术品类中，影视艺术有具象的视听语言和通俗的表达方式，更容易让人接受、认同和感动。数十年来，海量的影视作品里书写的党史、塑造的党员形象，感动和激励一代又一代中国人。可以说，影视艺术是记叙党史历程、塑造党员形象、讴歌时代精神的重要载体。

　　党史题材影视创作，不

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是按部就班的历史复现，更不是机械灌输和生硬记录，而是要以唯物史观为指导，把握影视艺术规律，在尊重党史的基础上，用艺术手法去挖掘新的故事，融入新的视角，塑造新的人物形象，拓展新的审美，，出新的情感审美，表达新时代的观众。

　　在党的百年旅程中，党的各个历史时期都在大量影视作品里有全面展现。如何在耳熟能详的史实中挖掘新的故事、展现新的角度，成为党史主题影视创作的首要议题。这需要影视创作者潜下心来重读党史，在浩如烟海的党史典籍中追寻历史细节、激活创作灵感，从新的角度完成艺术创作，从百年党史中捕捉新的切入点和故事源，用满怀赤诚的笔触为党的历史提供新的注解。

　　在党的百年旅程中，从领袖人物到革命先烈，从先进模范到普通党员都在影视创作中成为鲜活生动、富有人格魅力的人物形象。在影视作品当中，毛泽东、周恩来等老一辈无产阶级革命家展现了更多的人情味和平常心，让观众感受到骨血丰满、性格鲜明的伟人形象。此外，罗布泊的科学家、塞罕坝的造林人、右玉的县委书记、十八洞村的驻村干部，他们或隐姓埋名，或默默耕耘，以共产党员的初心使命投身社会主义革命建设。雷锋、焦裕禄、孔繁森、谷文昌、杨善洲、廖俊波等走在前列的时代楷模，以「但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林」的风骨与担当，把生命镌刻在时代丰碑之上。这些非凡的人物和高贵的灵魂，在影视作品中被成功塑造出来，为千百万党员提供了可触感的榜样。在新时代的文化脉络中，要适时调整创作语态，用新的表达方式和新的审美视野去记叙百年党史、塑造党员形象，要摒

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弃因循守旧、老气横秋的创作套路，摸索具有新时代影视艺术特点和全球化传播视野的创作理念。

　　党的百年旅程中，有筚路蓝缕、有砥砺奋进、有苦难辉煌，其本身就是一部可歌可泣、值得大书特书的民族史诗，为影视艺术创作提供了不竭的创作源泉。历史是影视创作的重要方向，人物是影视创作的关键载体，精神信念是影视创作的核心价值。新时代语境里，党史题材影视创作要把引领力转化为吸引力，化大道理为身边事，融论述与抒情于一体，让党史、党员和党的信仰在影视创作中得到生动表达和深刻诠释，让走过的革命岁月焕发新的时代风采。

　　河北博物院的长信宫灯、吉林省自然博物馆的中华秋沙鸭、中国人民革命军事博物馆的军号…这些我们或熟知或不甚了解的“国宝”，自2月8日起汇聚在《博物馆说》短片专题，陆续在学习强国、人民网、央视网、螅科等主流网站，以及快车台等主流网站上播出影片。

　　《博物馆说》网路短片推广活动由中央宣传部文艺局、文化及旅游部艺术司、国家文物局博物馆与社会文物司主办，学习强国学习平台、中央广播电视总台社教节目中心、人民出版社承办，前三批全部由130家国家一级博物馆与首批13家全国重点美术馆共同参与。每段影片以三到五分钟介绍一件馆藏精品相关情况及背后故事，既体现藏品的历史分量、文化内涵、科技含量，又传达藏品蕴含的智慧、气度和神韵，展现了深厚的文化自信。

　　文博界的整体展示

　　《博物馆说》网路短片推广活动，涵盖范围广泛、类型丰富。国家文物局博物馆与社会文物司相关负责人表示：「首批上线《博物馆说》有我们130家国家一级博物馆，按照博物馆讲解与短视频节目的双重属性，努力打造在线传媒产品，并通过网络、电视、图书出版等多种媒体形式，按照博物馆讲解与短视频节目的双重属性，努力打造在线传媒产品，并通过网络、电视、图书出版等多种媒体形式，按照博物馆讲解与短视频节目的双重属性，努力打造在线传媒产品，并透过网络、电视、图书出版等多种媒体形式，全方位挖掘、立体化传播文物中蕴含的文化精髓和优秀时代价值，让中国中活在中国。

　　《博物馆说》中，既有在各类文博影片节目中常出现的中国国家博物馆、南京博物院等综合类、历史类博物馆，也有大连自然博物馆、重庆自然博物馆等自然类博物馆。重庆自然博物馆推出的是“上游永川龙”恐龙化石，馆长欧阳辉说：“自然类博物馆更具亲和力，恐龙题材的藏品适合面向各年龄阶段的观众，我们希望该视频可以引导大家用更广的维度去认知世界。”

　　观众还可以看到自贡市盐业历史博物馆、广东民间工艺博物馆等具有特色的专题博物馆。广东民间工艺博物馆的馆长黄海妍表示：「我们希望透过讲述馆藏精品’木雕神楼’，吸引更多人走进博物馆，感受广式民间工艺的精湛和传统习俗的魅力。」而韶山毛泽东故居纪念馆、延安革命纪念馆等红色纪念馆，则是用一件艰苦的实物回顾中国共产党的辉煌之路和辉煌10周年纪念礼党。

　　13家全国重点美术馆的「加盟」是本次活动的一大亮点。近年来，《国家宝藏》《如果国宝会说话》等文博类综艺节目受到广泛关注和好评，也催生了一批「网红」博物馆和「明星」文物。相较之下，收藏有大量近现代艺术品的美术馆，在传播推广上势头明显不足。 「博物馆、美术馆都是重要的公共文化服务机构，二者共同参与这项活动是很有意义的。美术馆不仅要收藏、保管好这些作品，更要向观众传播和普及它们。」江苏省美术馆馆长徐惠泉说， 「其实我们馆去年就与学习强国平台合作打造了《e观藏·每日一美》专栏，每日以图文形式推荐一件书画作品，这次《博物馆说》活动以视频形式展现和传播美术作品，更加直观和有效。”

　　透过文物以小见大

　　作为参与者，每个国家一级博物馆和全国重点美术馆都有众多的藏品，其中不乏馆藏精品，如何挑选此次短视频拍摄的文物呢？每个馆都有自己的用意。

　　南京博物院选择的是镇馆之宝之一的「鎏金

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银嵌宝石神兽砚」。这方构思奇特、工艺精湛的砚台，在以往的文博节目中很少出现。南京博物院副院长、短视频的讲述人王奇志告诉记者：“博物馆中文物的说明牌能够传达的信息是有限的，我们原来对这件文物的宣传并不多，这次选择它，一是给观众带来新鲜感，二是向公众全面地解读文物的背景和深刻内涵。”

　　恭王府博物馆作为国家一级博物馆中的遗址类博物馆，最后根据馆藏情况选择了一处不可移动文物——「恭王府大戏楼」作为叙述对象。 「短影片中既展现了它独特的建筑形式、历史地位、文化蕴藏、声学设计科学，又说明了它的当代价值，观众到恭王府参观时，可以走进大戏楼亲自感受这座王府建筑的特色。」恭王府博物馆馆长冯乃恩说。

　　金沙文化和古蜀文明中那些形象夸张、独特风格的文物，是金沙遗址博物馆的特色。有一项博物馆的观众调查显示，超过50%的网友会将金沙遗址出土的大金面具与三星堆遗址出土的金面青铜人头像混淆。对此，金沙遗址博物馆馆长朱章义介绍：“我馆的官方抖音、微博在2020年年底曾利用网友的’误会’顺势而为，推出以大金面具为主角的宣传视频，很有话题性，此次仍然选择’大金面具’参与《博物馆说》活动，也是主动回应网友关注热点，对文物进行深度解读。”

　　自贡市盐业历史博物馆的短片聚焦了一份凿井契约——《同盛井约》。该契约签订于清乾隆四十四年（西元1779年），内容完全符合现代股票的特征，被称为「中国最古老的股票」。 「我们希望大家可以透过这本文物，了解盐业的历史和文化，了解我国建立最早的中国盐业历史文物专业博物馆。」自贡市盐业历史博物馆党主任王芳说。

　　《博物馆说》里的一个个短视频，展示了各馆具有代表性的馆藏精品，讲述了文物的故事、历史和文化。透过文物，人们更是看到了一座座博物馆、美术馆的特色与风格。当这些短片整合成一个系列时，就是一座中华文明瑰宝的线上宝库，实践着新时代的解读、分享与传承。

　　立体化的传播方式

　　《博物馆说》采用的是当下传播效率高、受众范围广的短影片形式。在规划和拍摄过程中，各博物馆的影片脚本和内容形式需要经过多方沟通、仔细打磨，拍摄均使用4K或高清技术，在内容和技术上均经过层层把关。

　　中国江苏网影片中心负责南京博物院、江苏省美术馆、苏州博物馆的拍摄。拍摄负责人唐磊说：「我们在活动统一的框架和规定下，试图拍摄出不同博物馆的风格。如在拍摄南京博物院的短片时，在采景、布光时我们想更多地突出历史厚重感；而在拍摄江苏省美术馆时，我们把风格定为明亮的，强调了馆藏作品对现代艺术家的影响。」

　　在推广方面，《博物馆说》活动采取了立体化、全方位的传播形式。 3月1日起在央视科教频道播出，而2月8日影片就已在学习强国、人民网、光明网、央视网等主流网站，芒果TV、爱奇艺、快手等影片网站上线。据悉，随着网路影片的播放，线下还会推出各种配套活动，东方出版社将会推出同名图书。

　　江西省博物馆宣传推广部负责人罗永顺认为：「《博物馆说》短视频的推广形式，拓展了博物馆宣传的方式，以多元的视角看待和讲述文物，也让我们重新认识、研究、探讨文物背后的故事，有助于扩大宣传，扩大传播力、影响力。」他表示，「目前江西省大影集

　　郑州博物馆副馆长郭春媛说：「文物承载历史，文物延续文脉，其所蕴含的文化精神对今天仍有现实意义。今年9月，第九届’博物馆及相关产品与技术博览会’期间，郑州博物馆将举办重要活动，届时将会继续讲述在短视频

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中出现的’兽面纹铜方鼎’背后的故事。 」

　　「《博物馆说》一上线，就引起了广泛关注，业界内外人士都纷纷转发、学习。」辽宁省博物馆副馆长刘宁表示。据悉，辽宁省将在各博物馆的短片播出后，利用微信公众号、微博等线上平台进行宣传，后续也将举办相关博物馆展览、校园教育活动等。

　　截至发稿，《博物馆说》已经上线近一个月，在网路各个平台都取得了一定的收视率。记者注意到，随着影片陆续推出，《博物馆说》收获了一波热爱文博事业的“铁粉”，有网友直呼“五分钟不够看”。

　　一场内容丰富的云游博物馆之旅，一份别具匠心的特别定制礼物，足不出户便能“穿越时空”，带您打卡全国博物馆，了解文物故事。

2020年在新冠肺炎疫情的影响下，中国电影市场按下了暂停键。在对抗疫情取得阶段性胜利后，积极有效的政策调控助力电影市场迅速复苏。这一良好发展势头在2021年贺岁档将近3个月的时间里得到了集中爆发。先是元旦假期全国电影票房达12.99亿元，打破了元旦档票房纪录。接近春节，「就地过年」的倡议让许多原本计划返乡的人们留在银幕数量相对较多的城市。一些旅游计画和聚集性活动的取消，也让电影成为休闲娱乐的主要选择。再加上戏院采取限流等方式加强疫情防控，许多戏院场场爆满、一票难求。春节黄金周，全国城市戏院票房达78.22亿元，刷新了春节档票房纪录，共吸引1.6亿人次的观众走进戏院，放映场次达263.97万场。中国电影观众满意度调查·2021年春节档期调查结果显示，春节档观众满意度得分85.2分，成为2015年开始调查以来观众最满意的春节档。今年的贺岁档电影以丰富的创作类型、多元的内容表达和准确的市场定位，为2021年的开局赢得了好彩头，显示出中国电影势如破竹的发展势头。

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　　在幽默的喜剧情节中融入对生活的思考

　　喜剧历来占据贺岁档重要位置，今年也不例外。这种类型以给人带来身心愉悦为创作的逻辑起点，把现实生活中的酸甜苦辣以幽默的姿态呈现出来，用时而温暖光明时而戏谑调皮的笔触，呵护着人们的梦想与希冀，让观众在快意与欢笑，特别适合祥和喜庆的节日气氛。尤其是在新冠肺炎疫情影响下，观众更需要以开怀一笑扫除积压在内心的负面情绪，在新年伊始、万象更新之时疗愈心灵。于是在今年贺岁档，契合大众观影诉求的喜剧电影受到了市场的热烈追捧。

　　《送你一朵小红花》《你好，李焕英》可谓在激烈竞争中脱颖而出的两匹票房黑马。前者用轻喜剧元素贯穿这个抗癌题材的悲情故事，以主角和他们的家人用力生活努力爱的态度，来诉说一种抵抗苦难的方式。正是因为这种坚强的故事底色，使这朵冬春之交盛放在戏院里的「小红花」市场「花期」格外长。后者透过主角穿越时空回到20年前与母亲相遇的故事，探讨不同年代、不同辈分的亲人如何跨越代沟达成和解的问题。正是真情实感的注入和代际沟通的话题，这两部作品难得地把不同年龄段的观众尤其是中老年群体吸引进了影院，让影评人生发出“希望更多电影能观照中老年观影诉求”的感慨。还有讲述众人合力、用各种温暖的方式治愈强迫症故事的《温暖的抱抱》，记录为收回多年随的份钱而自导自演疯狂婚礼过程的《大红包》，描写职业杀手和群众演员由于意外互换人生情节的《人潮汹涌》……总之，这些喜剧电影力求在丰富的喜剧元素和戏剧化的情节设置之中，融入对生活的敏锐观察和对现实的深刻思考，捕捉更多寻常百姓的生活诉求和人性闪光点，以接地气的姿态温暖观众的心。

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　　以震撼视效与跌宕情节提升观影体验

　　在贺岁档，以大场面、强情节、重工业为卖点的动作大片也是观影的热门选择。一方面，科技赋能艺术，这种影片最能凸显高清大萤幕、环绕立体声和高科技特效所带来的视听震撼。另一方面，犯罪、灾难、悬疑、奇幻等类型元素成为影片重要的美学支撑，使电影险象环生，悬念迭起，极具戏剧张力。率先上映的《紧急救援》充分展现了导演林超贤对大型动作场面的驾驭能力与想像力。影片使用大量的空中俯拍以及水上水下拍摄镜头，营造油井失火、客机坠海、油船爆炸等令人胆战心惊的灾难场面，使观众如临其境般体验那种恐惧刺激的情绪，从而深切感受特勤队员不畏生死、挺身而出的英雄气概。 《拆弹专家2》里震撼

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的大场面爆炸戏以及干脆酷炫的动作戏极具视觉冲击力，而疑窦丛生的情节设置和人物心理的深入挖掘也让人回味无穷，基本做到了“武戏热闹，文戏精彩”。 《唐人街探案3》以热门IP的姿态回归春节档，让两个主角在东京继续他们的探案之旅。为了吸引更多观众，创作者将喜剧效果、推理密室、打怪升级、家庭伦理、反思战争等内容杂糅在一起，引发了业界对「系列电影如何走得更远」的讨论。

资料图片

　　「动作＋奇幻」类型作品则是春节档另一道独特的风景线。 《刺杀小说家》脑洞大开，讲述青少年小说家写作的架空世界和现实世界产生了不可思议的因果关联。在魔幻与现实之间自由切换的剧情构想与宏大逼真且肆意癫狂的架空世界，激起了许多年轻观众的观影热情。还有由网路游戏改编的《侍神令》、动画电影《新神榜：哪吒重生》，都以高水准的制作展现了东方奇幻世界的神奇瑰丽。

　　总之，2021年贺岁档的动作电影，在奉献足够震撼的视听效果同时，更加注重雕琢人物弧光的细腻感和层次感，更加注重针对故事和角色进行社会学和心理学意义上的价值阐释，彰显了中国电影工业水平和艺术水准共同进步的良好态势。

用真诚温馨的情感表达滋养心灵

　　2020年的经验让人五味杂陈，很容易成为观影时情感释放的催化剂。尤其是突如其来的疫情，让人更意识到「珍惜眼前人」的道理。电影创作者看到了这种时代诉求，纷纷着墨于普通人的真挚情感。

　　其中，爱情电影的代入感、认同感和心理补偿是最容易引起群体共鸣、引发街头谈论巷议的类型。然而，从近年来的创作经验来看，部分爱情电影陷入了既有套路无法自拔。 「失忆、车祸、三角恋」的狗血剧情油腻且索然无味，反而容易使观众看后「再也不相信爱情了」。如何跳脱创作窠臼，在爱情这永恒的主题之下，释放新奇的灵感，结构新鲜的故事，这亟待创作者思考。从这个角度来看，《送你一朵小红花》做出了有益尝试。片中的少男少女在本该让生命恣意绽放的年纪直面病痛和生死。于是，同病相怜的两人携手在未知的命运面前展开了一段关于美好世界的想像。这部作品在这个特别的时间点上映，注定会触碰很多人的心弦。

　　主打亲情牌也是贺岁档电

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影市场成功的一大密钥。 《你好，李焕英》里，第一次当电影导演的贾玲将自己和母亲之间刻骨铭心的情感故事搬上大银幕，让人们深切感受到「子欲养而亲不待」的遗憾。这种对亲情的动人展示触动了许多观众内心深处最柔软的地方，掀起了一股「带着妈妈去看《你好，李焕英》」的观影热潮。

　　总之，2021年的贺岁档电影整体品质优良，在不同维度引发了大众的强烈共鸣。于是，影片的良好口碑、过硬品质与大众的积极分享、即时传播双管齐下，形成了人人抢着买票、家家热烈讨论的观影氛围，堪称“史上最牛档期”，给电影业极大的鼓舞，也坚定了电影从业者继续在供需上不断前行的道路上不断前行的努力。

　为建立无障碍电影技术标准而努力

　　三年多来，「光明影院」制作的无障碍电影主题向上向善、主题丰富多元。赵淑萍介绍，「我们尤其注重围绕国家重大战略优选片目」。

　　为庆祝新中国成立70周年，专案团队

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从1949年以来的电影中每年挑选一部做成无障碍版本，让盲人朋友也能透过电影了解新中国历史；2020年，制作了20部精准扶贫题材无障碍电影，为脱贫攻坚凝心聚力；在纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年之际，推出了6集无障碍动画片《最可爱的人》并在北京盲校放映，开展爱国主义教育。

　　今年恰逢中国共产党成立100周年，「光明影院」专案团队正紧锣密鼓推出「百年百部」计画。专案团队选择了100部优秀电影制作成无障碍版本，其中包括《青春之歌》《林海雪原》《杨善洲》《红海行动》等精品力作，让视障朋友透过电影重温中国共产党从胜利走向胜利的光辉历程。

　　2020年，在充分研究视障朋友观影需求的基础上，专案团队结合实务经验，开始探索无障碍电视剧的制作与推广。上海儒意影视制作有限公司向「光明影院」计画捐赠了46集电视剧《老酒馆》无障碍版本制作授权许可。这部电视剧荣获了第32届中国电视剧飞天奖优秀电视剧奖。

　　经过4个多月的精心研创，志工们撰写了20多万字的无障碍电视剧讲述稿，完成了新时代首部优秀获奖年代剧《老酒馆》的无障碍版本。博士生志工蔡雨告诉记者：「制作无障碍电视剧对团队的业务能力有着更高的要求，因为电视剧剧集多，伏笔埋得更深，故事铺陈更长，需要我们从总体上把握作品的主旨立意，做到一气呵成、融会贯通。」近期，计画团队正在筹备《老酒馆》无障碍版本的志工与戏院宣传小组宣传计画。春节期间，《老酒馆》将透过线上线下多个管道与视障朋友见面，陪伴视障朋友过大年，让大家尽享新春文化大餐。

　　「光明影院」计画实施三年多来，师生志工经常提到，希望有一天，不再需要我们专门制作无障碍电影，它应该成为一种社会共识，每部电影都能同步提供无障碍声道和手语标识，方便残障人士一同欣赏，实现文化共享。目前，高晓虹带领团队正在为建立科学、规范的无障碍电影技术标准而努力，期待为影视业界提供无障碍电影制作的专业遵循，助力残障人士透过电影融入社会文化生活。

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　　赵淑萍也有同样的期待，「希望推进针对无障碍电影的立法工作，尤其是从法律层面让无障碍措施成为影视标配，确保残障人士的可及、可感、可参与」。

　　“世界不仅需要被看见，也需要被听见。我们正在搭建一座听见世界的桥梁。” “光明影院”项目的志愿者汪铭坚信，在不久的将来，所有的影院都叫“光明影院”，所有人都会坐在一起感受电影文化带来的无限魅力。

3年推出312部无障碍电影

用声音为他们开启光影世界

光明日报记者牛梦笛刘江伟

　　「用声音传递色彩，用聆听感知艺术，欢迎来到『光明影院』。」日前，一场场特殊的公益放映活动为视障人士打开了通向光影世界的大门，伴随着志愿者的释读，一部部色彩斑斓的电影点亮了视障人士的精神世界。戏院的光，打在他们的脸上，「看」电影这件曾经奢侈的事，正走进他们的日常生活。

　　我国约有1732万视障人群，如何满足视障人士日益增长的精神文化需求？这是文化强国建设的必答题。 2017年，中国传媒大学联合北京歌华有线、东方嘉影，共同推出「光明影院」计画。三年多来，共有500多名师生参与「光明影院」项目，累计制作无障碍电影312部，每年制作104部，让视障人士拥有每周欣赏两部电影的机会，达到甚至超过明眼人的平均观影频次。

　　「光明影院」在全国各地进行公益放映活动，已建立20多个固定放映厅，走进盲协、盲校、社区、图书馆、电影院、国际电影节，未来将惠及中国1700多万视障人群……一条坚固的「文化盲道」正在徐徐铺平。

「光明影院」专案师生团队深入四川当地盲人家中赠送无障碍电影。光明图片

　　为视障人群铺筑一条通往心灵的“文化盲道”

　　盲道，在生活中随处可见。在城市中，一条黄色的盲道是视障人群行走的依靠。 「咱们国家倾注了大量的人力、物力、财力，在全国各地修建了很多盲道。生活中有了便于行走的盲道，那么，精神上通往心灵的’文化盲道’是否通畅呢？」中国传媒大学新闻传播学部学部长高晓虹每次经过校道的盲道会想为丰富的精神生活，我们应该做些什么？

　　2017年年底，“光明影院”项目团队赴北京歌华有线参观，双方在交流中提到，是否可以利用现有的电影资源，制作一些方便盲人观看的无障碍电影，铺就一条“文化盲道”，让视障人士和明眼人一样，共享国家文化发展的累累硕果。

　　为了修筑这条“文化盲道”，中国传媒大学电视学院的师生们发挥专业优势，与北京歌华有线、东方嘉影共同发起了“光明影院”项目，在对白和音响的间隙插入对电影画面的解说，制作成可复制、可传播的无障碍作品。

　　2018年5月20日，全国助残日当天，「光明影院」计画团队走进北京市东城区广外南里社区文化站，将初步研发创作的5部无障碍电影送到了50多位视障人士面前。视障人士王家骥欣赏完《战狼2》后感慨地说：“这是一场精彩的电影，带来了前所未有的

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观影体验，以前想也没想能’看电影’，今天真切感受到了电影里的各种情节与鲜活的人物形象。 ”

　　说起「光明影院」三年多来的历程，专案团队的老师们感慨诸多。中国传媒大学教授、电视学院学术委员会主任赵淑萍一直陪伴着「光明影院」成长。在2019年第二届海南国际电影节进行公益放映时，一对母子令她印象深刻——儿子说，这是他第一次和妈妈观看同一部电影，第一次一起交流讨论电影感受，这也是母亲第一次走进他的电影世界。赵淑萍说：“他们的话对我触动很大，同时也说明’光明影院’的放映活动非常有意义。”

　　在北京国际影展公益放映活动中，中国传媒大学电视学院副院长秦瑜明记得一个孩子说：「我有了第一张电影票，是21排！」听到这句话，秦瑜明当时眼眶就红了。他说：“看到孩子们进电影院特别兴奋，就觉得我们的努力值了。”  

　　点滴感动汇聚成了「光明影院」团队的精神动力，在研创无障碍电影这件事上，他们在探索中砥砺前进。 「光明影院」指导​​教师、中国传媒大学电视学院副教授陈欣钢回忆「光明影院」成立初期的模样，「电视学院二楼的小黑屋」在他脑海中挥之不去。陈欣钢说：「当时条件很艰苦，我们录音的房间没有窗户，夏天也不能开空调，一开空调就会很吵，影响录音效果。于是，我们就经常大汗淋漓地在’小黑屋’里录着无障碍电影。」如今，「光明影院」颇具规模，他们也拥有了条件更好的录音室和剪辑室。

　　三年多来，「文化盲道」从概念迅速落地，成为许多视障人士的精神生活必需品。截至目前，「光明影院」计画将作品成果送给了20 所盲校，推广到68 个大学图书馆，涵盖了全国31 个省（区、市） 及澳门特别行政区，惠及200 多万盲人。此外，「光明影院」也在北京国际电影节、海南岛国际电影节、中国长春电影节、丝路国际电影节设立了固定公益放映单元。

　　「光明影院」计画涵养了学生的责任感与使命感

　　2018级大学部学生陈中瑞清

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楚记着制作首部无障碍影片的日子－2018年12月30日。那天，他忙了30多个小时，当用键盘敲出「全剧终」三个字时，已是新年的清晨。把电影的镜头转化为文字描述，真不是一件轻松的事。陈中瑞写了又改，每个片段都来回几十次。转眼间三年过去了，陈中瑞已习惯了这样的节奏。他做的无障碍影片，足足装满了几十个行动硬碟。 「『光明影院』已成为我学业的一部分了，每天忙碌，过得饱满充实。」他说。

　　赵希婧一直担任「光明影院」指导​​教师，深知其中艰辛：「学生为做好一部无障碍电影，至少要以『拉片』的方式仔细研读数十遍，对几千个电影镜头进行场景分解，再写成几十页、上百页的讲述剧本，然后进棚录音，在对白和音响的间隙，用声音讲述每一个画面信息，最终合成、剪辑、输出，完成一部作品。

　　实践教学怎么开展？这是所有大学都在探索的课题，而「光明影院」走出了一条新路。中国传媒大学电视学院党委书记曾祥敏告诉记者，在无障碍电影制作和传播过程中，同学们接受的训练是全方位的，有文本解读，有视听语言训练，也有访谈调研实务。 「光明影院」计画有效地将理论与实践结合，让学生在实践中摸索自己解决问题的方法。

　　是专业教学，更是思想政治教育。 「光明影院」计画在成立之初，就着重培养学子的责任感和使命感，让他们在服务社会的实践中创造自己的精彩人生。

　　红色是什么颜色？大多数人没思考过这个问题。 2018级硕士研究生胡芳也没有把这个问题当成问题。直到有次放映会，她彻底改变了想法。那天，放映结束后，胡芳护送盲校的孩子们上车。有个孩子拉着母亲的手走出来，手机里播放着刚刚放映影片的录音，意犹未尽地听着。 「红色是什么颜色呀？」小孩不解地问。

　　胡芳愣住了。 「关怀是什么？关怀不只是简单讲述电影，而是要设身处地照顾视障人士的视听体验，要让他们听懂每个画面、每个情节。」此后，胡芳认真推敲讲述稿中的每个字，时刻问自己视障人士能否听明白。在生活中，她也懂得用心去关注盲人的内心感受。

　　赵淑萍告诉记者：“新闻工作者要关注时代发展、关心社会民生，要有强烈的责任感和使命感。新闻传播教育更要重视’立德树人’。我们透过’光明影院’项目，将专业学习与公益服务结合，教育学生学以致用、奉献社会。”

　　为此，「光明影院」计画团队开设了「媒体融合传播实践」课程，积极探索「课程思政」的实施路径，用好「课堂教学」这一主管道，使学生掌握公益传播的基本知识和实务技能，将立德树人理念融入日常教学，该课程被评为首批国家级一流本科课程。 2019年10月，在第五届全国大学生「网路+」创新创业大赛上，「光明影院」计画也获得了「红色筑梦之旅」赛道的全国金奖。

　　为了让更多人参与这项公益活动，计画团队向全社会发出了成立「光明影院」全国高校公益联盟的倡议，得到了全国百所高校青年志工的积极响应，「光明影院」计画在高校刮起了「公益之风」。