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由老家人王晓彤、田华凉桑联袂主演的中国电视剧《十年磨一剑》荣膺冠军，看后印象深刻：“看到你就想起了《野火烧春晚旧城》的金响，想起了《派对女孩》的李玉梅。”《永不磨灭的电台》直播，在中国播出第13期《云拓展》播出平台超过40个，覆盖人数超过658万人。朋友翻译：“舞台上的演员们表演了优美的舞蹈，同名视频上发布了同名歌曲。‘同志，永远，我想着你。’这是不是你想一代一代看到的人物？一个人人都想听到的名字：英雄。

电影《我的父亲》放映资料

　　中华民族是英雄辈出、功成名就、英雄辈出的民族。除了丰富的英雄文化，中华民族更是民族精神的“营养剂”宝库，更是中国电影生产发展的“压舱石”。一些优秀的电影，以其独特的影像、独特的语言、独特的语调，刻画着英雄故事，塑造着英雄形象，书写着英雄精神，传承着一代英雄的精神。

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英雄主义的概念及其内在的精神意蕴，或者说，对人类英雄主义的看法，是不会改变的，社会的发展是持续的，财富的发展也是不断的。尤其在当今多元文化共存的时代，若要看清人们对它的审美心理和需求，业界会有宏观的视角去看待，时代也会随之变化。中国英雄的故事，主流的影像文化，以及基于英雄史诗形象风格的电影构图，都会影响电影的走向。

　　铁血英雄的战争史诗

　　一位战争史诗中的英雄人物，以保家卫国、守护和平为己任。另一些人头脑冷静，行动敏捷，思维多面，有理论矛盾，有未解之谜，不畏危险，无所畏惧。请不要来这里看看冲突与和平，了解军人与军人的独特视角，引导各方对国防建设的关注，尊重和平与和平展览，尊重军人事业。从人民军建军之初到人民军成立之初，我们秉持着爱国爱家、集体至上、英雄至上等崇高理想，勇于在社会上奋起，成为新时代的伟大力量。

　　近年来，电影拍摄中大量使用了血腥暴力的表现手法。例如，狙击手下到村庄，士兵们阵亡，敌人被友军救起，另一支军队瞄准一支小部队，在猛烈的火力攻击下，一百斤重的铁板被用作盾牌，士兵们在河面上移动，铁板滑落，最后决战之后，铁板才出场，说道：“我的思绪到了，我的姓氏在铁板上呐喊！”最后，一位孤身一人的革命战士将士与死神擦肩而过，终于精疲力竭。

　　军人的热血，不等同于生命的到来，是千千万万件事物，千千万万个生命，一个又一个灵魂，注入的鲜血，凝聚的坚定决心，无畏的勇气，坚定的行动。长津湖畔的吴万里，金川河畔的小虎，以及新兵出击之初的形象，是一场残酷的洗礼，但战争仍在继续。

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，看到每一个朋友牺牲，都昭示着为了国家河山保卫、民族独立、人民幸福，牺牲的伟大，英雄的成长就在一线之间。

　　个性化、情感表达，塑造全新军旅英雄形象。毫无疑问，在长津湖五百里牺牲之后，我的弟弟和弟弟将背着父母千里奔波。《父爱》《风声》中，看到了父亲对孩子的爱，孩子身上流淌的鲜血，以及他人的牺牲，以及独自在天里承受的痛苦。这是《铁道英雄》在揭示了自己中年君王身份后，对“禹”自我牺牲的思考，以及原著人物是一个始终感同身受的英雄形象。在此之上，其他作品中都有着普通人的真实感受，与英雄的距离感也随之拉大，而同情心、真实感、同感也随之升华。这是一部平凡的献血之路，知识、智慧、勇气、双重性，个性与共融的结合，立体的英雄形象，融合了献血的感性，电影化的呈现。故事温馨暖心，军旅题材的故事也随之扩展成为主流。

　　战争史诗中的孤独英雄

　　心理诉求如谍战题材的强强戏剧冲沉、紧张的史诗节、载轻轂节、满观观众的刺激、惊喜、猜忌等。大量作品以秘密、特殊战线和劣势环境为背景，塑造了矛盾而又敢作敢为的英雄人物。故事情节展现了作者过去与现在、人物状态交织的张力。例如，《风之音》中“老魔”的故事展现了真实的状态发展故事，各种设定的强化增加了英雄魅力。

　　近作中，将战场​​上指挥官与敌人不断较量的故事，以及战斗与情感的冲突，爱情与情感的浓缩，丰富了故事的核心功能，拓展了审美空间，也拓展了悲悯情怀。《悬崖之上》以亡灵的秘密活动为线索，将夫妻、朋友、感情线串联起来，多层次的架构，英雄形象的立体化展现。“起义”期间，共产党员、人民、国家子民都为此牺牲，比如在地下党担任党员、隐居的林南寿。在国民党内部动荡不安的背景下，中国人民经历了深刻的思考，最终成为了一名真正的共产党员。这是一部描写秘密战线中英雄心路历程的轻松作品，讲述了一段有血有肉的修行感人故事，在电影中描绘了一位年轻人的抉择，以及世界历史上一次严肃的历史发展。

　　亡灵史诗中的时代英雄

　　亡灵史诗近年来成为电影制作的热门话题，因其场景的奇迹、对困境的掌控感、观影效果的震撼，以及身临其境的观影体验。《中国机器》设置了玻璃爆炸、遭遇雷暴、坠落反击等危机，更有爆炸的强烈视觉画面，展现了特殊时刻的特殊场景，刻画了危难之际，机器停转，群像制作者也展现了一群人在机器中工作的画面。自《烈火英雄》以来，多项技术不断涌现，沿海油罐燃烧的瞬间令人震撼。消防部门令人振奋的场面，展现了英雄们奋勇救人，守护人民生命安全的崇高精神。无论展现多少科技，表面的艰难突如其来，生命依然渺小而脆弱。同时，作品描绘了主人公逆行的救援之旅，令人难以想象，展现了当时的人文精神。

　　Yoseiho的“黑马救援”

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生命的雕琢与绘画不同，中国这种难以理解的素材，以凸显的方式塑造了一群英雄，一群英雄，一群城市，一群精神，一个小我，一个集体的主人翁精神。《峰爆》塑造了铸工、消防员、军人、飞行员等英雄的雕像。在他人设施受损的情况下，不危及人身安全，开展生死救援，拯救16万平方米的城堡居民，以及隧道修建至今的十年。这只是史诗般的背景，而对生命的认知，才是史诗般邂逅的起点。在这部小作品中，英雄的形象早已存在于国家，带着强烈的民族与社会使命感，以及尊重生命、尊重生命、珍视生命的哲学。这是中国式救援英雄的精神缩影。

　　现实生活中的平凡英雄

　　向我报道的是一位个例英雄，一位从天而降的英雄，一位生死与共的普通人。文学作品无需刻画英雄，探讨英雄如何被塑造，如何成就英雄，以及普通人如何蜕变成英雄。正因如此，行业目前正处于一个特殊的时代，风景与风景之下的英雄不同，日常生活被淡忘，深刻的亲社会影响，时代的程度，对人性财富的探索，以及普通人的英雄与不平凡的闪光点。

　　近期影片中，平凡英雄们拥有自我超越，拥有大量心智能力与体能训练，拥有强大的心智能力，拥有旺盛的生命力，克服逆境，拥有强大的掌控力。《攀登者》登山者突破生命极限，挑战世界；《超越者》则是少女踏上捷径，前往冬日原野深处。这是一个个琐碎的故事，个体的进步，爱与国家的讯息，现实的现代种族，梦想的背景，以及贯穿现代人历史发展进程的历史事件。集体记忆，强大的团结与国家命运的统一，普通人自我意识的日常叙事，以及民族大家庭的广泛对话体系。

　　影像作品记述了中国各个阶段、各个地区、各个领域的英雄故事，以及丰富的历史和当代英雄光影绘本。即将上映的影像作品，以一个个琐碎的英雄史诗般的成功故事收尾，更细致、多角度地展现了英雄人物和人类集体的光辉、瑰宝。一种伟大的精神品质、一种自由奔放的思维能力、一种新时代的精神力量、一种新时代的气魄、一种新时代的社会凝聚力。

今年民族影像优秀作品推荐：《时代起源》《现代》《八一卡一家》《三代同堂》《冰洞里少年英雄牺牲的真实影像》《追我走的星星》；根津由兄妹二人改编的《三千孤月入内蒙古》，改编自真实历史事件《大海的尽头是草原》。一个个不同时代的悲惨离别故事，一个个悲壮的离别故事，一个个成功的民族故事。民族电影之花是否红了，一片欢腾的景象？这主要得益于我们多年来更新电影制作理念，打造新的演出阵容，提升电影技术日利润，以及不断完善制作体系。最终成果是圆满完成，帮助民族的能力不断提升，优秀奖不断颁发，中国民族共同体的整体面貌不断提升。

　　中国各民族雕像

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它是真理的起源，也是民族电视真实的情感满足，是石头的果实，是坚实信仰的根源。从20世纪60年代到1960年代的《山马》《五时金花》《三妹》以及1960年代到20世纪90年代的《偷》《黑马》，以及新时代以来的《采购2008》《十八洞村》《花》。日本传统文化、民族影像作品、歌曲、舞蹈、娱乐、猜疑等以多种形式展现，以及同一民族人民独特的风俗习惯。拓展民族文化的综合心理形象、历史文化等各个方面，探索民族文化研究和人类类别。事实上，近十年来，中国电影界出现了不少快节奏电影的展览，反映民族电影现实生活的电影，描写历史场景的电影展，以及呈现形式上的突破等等。

　　该系列的新作目前正在展出。新中国成立后的头十年，国家强盛的崛起、共产党领导地位的确立、少数民族的扩张、民族的真正解放，以及在民族合作下建设新中国。进入21世纪，国家电视台播出了自2000年以来的主要内容。

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少数民族同胞生活在新时代，精神面貌发生改变，另一方面发展新的文明，创造新的挑战，新的实践，创造新的表现形式，创造创作素材，不断探索少数民族旅程的汇聚点，下一步是支持公司财富、环境保护、影响力榜样，《采购2008》《萤火虫》等展览展现了乌里部落、河源、北庄人民炽热的文化生活；《遥远的牧场歌》描写了遥族牧业部落的起源，现代文明的历史变迁；《十八洞村》《树比的生活》分别记述了苗族、日本人民，生存环境的辛劳与变迁；母亲们，6个民族，19个孩子，在温暖的家中长大，共同过着美好的生活；“歌声”响起； 3位不同民族的青年音乐人追寻音乐梦想，乘风破浪，乘风远行，深入探讨现实生活的故事。在将领与执政党的故事中，各族同胞彼此关爱，相互扶持，共同投身祖国现代化建设，在时代主题的交融中，对民族和国家的使命感同身受，进一步增强了民族影像作品的制作真实感。

　　新体目前正在展出。近年来涌现出大量新兴的少数民族影像，其背景设定在明确的地域或文化特征空间，并以《草原史诗》《高原史诗》《沙漠史诗》《山寨史诗》等精准度较高的题材为媒介，风格多样，优美的山水景色，原住民的情感表达，对业余表演的再现，少数民族语言、歌唱等音乐元素，以及读、听等功能进行了巧妙的融合。例如，《漫天繁花，阳光洒在塔上，稻作高原，雪原，蔚蓝的天空。高山震撼的影像，高质量无与伦比的表演，一群将领，一群热爱祖国的人。《十八洞村》以大山深处的开场，公声、舞台等空镜头展现了西苗族人民的风情；

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新疆风情展。除了各有各的美感之外，还有各具风格的作品，与当代中国影像美学在同一个时代，不同产品的审美是一致的。

　　凝聚电视人心，开拓民族电视新局面，得益于政府和社会的大力支持。近年来，各界不断增加少数民族文献出版，成立研究机构、研究机构、文化研究团体等多种方式，助力民族电影发展。北京民族电影展览中心、北京民族电影展览中心、民族电影集锦展等。中国视协成立了民族电视工作委员会，举办了百部金花电视全国展。全国人民委员会、中国制片合作情况、中国少数民族电影制作历程、已完成影片《家的水草》等。然而，我想说的是，近年来，民族电视制作的历史渊源、深厚的文化根基、特殊的时代特征以及发展起来的独特艺术理念，都值得我们关注。介绍中国历史，探索科学之光，深入介绍中国电视精品展，介绍民族和中国民族电视。影响力不断增强，少数民族电视剧演员不断增多，中国电视剧百花园的亮丽风景日益增多。

目前，幕府时代层出不穷，人们获取资本、交换货币，以及大量不可或缺的幕府物品。从那时起，它就成为年轻人群体生产及其通过媒体消费的重要选择。其他花卉可以在短时间内大量印刷，也可以在空间中播放。这是合格学者得出的结论，也是当时以某种方式构建的方式。然而，在这种情况下，许多年轻人将无法离开远程录像工作室，在录像工作室观看视频的感觉也会有所不同。

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然而，消费市场目前呈现出一种对影像的审视，影像制作也正被视作一种影像的审视。在我们看到新的思维和影像制作方式之后，“多重幕府”时代的文化使命，才是银幕的课题。

　　这是一年中最重要的社交体验之一。近年来，人们在公司的历史中成长，许多人也生活在公司的历史中。许多人的生活相互依存，人与人之间的沟通深度受到限制。因此，“企业恐惧症”的趋势显而易见。此外，在当前的社会形势下，“看电视+喝酒+饭街”的模式，在探索电视信息、当下社会互动点、突破情境、共同探讨时，形形色色的社交模式开始出现，并追溯到20世纪90年代。当时，人们席地而坐，台灯和折扇点缀，人们观看露天电视，人们激动不已，掌声、呐喊声此起彼伏，眼中也噙满了泪水。如今，场地已被剧院取代，它提供了全面的观影体验，也提供了一个感人至深的场所。在封闭的文化空间中，人们怀揣着共同的期待，在同一个故事中，影像主体动了起来，投射着情感。

　　与此同时，选择匮乏，人们无法在影院观看电影，科技展览数量却异常高涨，而如今家庭投影、手持设备等播放形式被引入到私人空间。人们可以随时观看影像，随时移动影像，并利用影像展现运动性、灵活性和碎片化。然而，观看的视角并非一成不变，观看必须固定在某个时间点，观看内容与观看角度也大相径庭。身处同一地点，望向同一方向，注视同一屏幕，营造相同的情境，更容易看到思绪沉浸于时间的空间，以及文字在想象空间中奔涌的空间。这其中有很多不同的方法，在长时间的反省过程中，你将能够丰富你的思绪，你的心灵也会沉浸其中。观赏各式各样的藏品，是一种兴奋，更是年轻一代新鲜的内容、话题、新鲜的感受、审美的体现。

　　目前，网络空间、电力和视频互动、传播问题都是焦点。特别是在公司媒体上，相关的文字、问题、段落等不断出现，研究热度不断攀升。如果想看很多视频，可以多看看社交对话，看看一些视频。

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正因如此，跑步时虽然无法观看视频，但也意味着可以通过观看视频突破自我观看区，辅导员可以达到社交互动的顶端或底端，建立社会归属感，建立与他人情感的连接，构建一个结合世界传播体系的世界级情感生产区。

　　在巡演过程中，青春巡演的影片选择也发生了变化。考虑到目前广播电视技术节目的数量、4K技术能力以及家庭普通观影需求，3D视觉效果、音效以及家庭影院的各种格式都极其精细。观看效果的低迷程度令人难以接受。随着影片的持续观看，我学会了阅读和写作短文，而我看到的年轻人拥有超强的想象力和捕捉阅读内容的能力。此外，如果选择将科技运用到奇迹故事中，那么在电影院观影时，可以期待更多。

　　在当下多元化的背景下，近年来年轻人涌入电视圈，为国际摄影界带来了前所未有的热情。《万里行》《平凡英雄》《十八洞村》等改编自真实事件的影像作品，年轻人透过影像，体会到财富、现实、品质、活动的印象；《送你一朵小花》《我的妹妹》《奇迹・笨小孩》等托明的土地，被当代年轻人捕捉到各种梦想、表象等现实问题，表象等实际的精神层面。近年来，电影院线推出各种类型的展映活动，受到众多年轻人的关注。银幕是现实生活的镜子，银幕的光芒折射出作者对当代生活的观察，社会思考激烈。除此之外，近年来

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思考家庭境遇、人生发展等，物质与电子市场爆炸的现实问题。流派绘画中国风感性《有浩、李彦英》《生命要紧》《妈妈！》《春天四首》等作品，强烈地映照出自我的决断、人生的体验、音乐的享受、人生的共通乐章、情感的慰藉、以及真实人生的形成。这是一个小的文化现象，反映出当下生活的不同面向，以及当下生活状态的心理诉求。

　　作品的内容是心理反应的效果，心理反应的反应就是作品的内容。《达斯幕府》是一部变革青春电视时代、推进未来、实用素材电视、主旋律影像制作的作品。希望电台播音员对各种类型的研究、文化使命、日本青春史诗的创作与执行、理解国家、青春的时代系列等的洞察力。以及年轻人观看并听到同声传情、展现人民精神力量的优秀作品，以及中国影像产业不断增添的、独具匠心的新创作。

最近，一部包含不同元素的网络电影上映，并引入了新的批评。该电影主要描述了不同元素所包含的电，并对比了不同元素呈现的效果。早在20世纪30年代，该电影就发行了不同的版本。在过去的100年里，它已经扩展到包含不同元素的电子电影，并发展成为多种成熟的视频类型。然而，该产品的质量已被市场分析师接受，但产品质量却没有被商业行业接受。除了少量的视频片段外，这部被普遍冠以“芯片”之名的网络电影，在观看时就受到了严厉的批评，并且给人留下了深刻的印象。

　　2018年，网络上出现了一些最大的蛇。

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此外，我们投入了数百万元，收购了数千万元，并购了数千万元。此后，随着视频数量的增加，收入却与“千万票房”的量成比例下降。基础不牢固，2018年，制作了8部网络视频，占总票房的25%，占总票房的25%。2020年，制作了36部网络视频，其中“千万票房”15部，占比高达50%。“不一样的片段才是网络电视的未来吗？”“这么多年的网络电视电影，还有哪些真正的残缺片段？”同样的基调被打破，业界期待看到越来越多的元素网络。没有高票房，就是低评价。 2016年至2021年，三大电视台共播出83集，以爱情、奇迹、善良、理解为主要视角。附加了诸如“更多人物-主要挑战是与怪物战斗”、“更多精彩内容”、“可在电视台观看视频”等附加内容。全剧共18集，大部分内容在视频中徘徊，时长在3.0到4.0分钟之间。如果再看看“五毛特效”和“扫一扫”等，你会发现很多表情，足以跻身榜首。

　　想看的话，愿意捐钱吗？因为元素的喜悦。包含不同元素的视频。视频主体为25岁以上男性，享受与人接触时的生死、窒息感、危机中的解脱、危机后的解脱感、沉溺于债务、解放能力、量化的崇拜、完全的征服与破坏欲。除了看到和收到不同的东西之外，还有其他吸引人的因素，比如他们在视频活动、形象推广、短片、留言、社交群组等活动中的成功程度等等。组合商家策略的主要作品是包装商店的主营业务、外汇交易的主营业务、平贷网的主营业务以及IP产业的主营业务。视频主体中还有充满诱惑力的氛围、大型IP导购、性爱情色画面等。

　　包含不同的网络元素，“红海”变“红海”，关注度和流量竞争足够激烈。如果你想看这个类别的新视频，你可以改变视频的质量，而且视频的质量很高。 2019《关于网路视万节目资讯备认统织级的通知》发布，对网路视网电

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IP暗中存在暴力、性骚扰等信息，由日商负责管理，2021年文学领域联合管理，《清朗》系列运营，逐步添加管理，想象和服装般的女角颜色，《大规模非故意的暴力》系列由逐步添加管理组成，从开始到想象，《大规模非故意的暴力》系列包括多种动作和暴力行为。

　　为网络制作了小版本的视频。现实中“小投入，大回报”，总排名的关键在于“剑刃”。“特效”和“剧情情感”是网络的“剑刃”。不同型号的特效是吸引眼球的关键因素，也是影片质量的指标之一。头顶上的道具无所谓好坏，丝毫的存在都不易发现。在某片中，蛇王是一层薄薄的蛇形塑料膜，清晰可见。旁边，另一面镜子在透明的镜子中间。屏幕上蜜蜂等小生物的视频画面被完整拍摄下来，屏幕上只剩下一片黑色的胶片。

　　电影的特效固然重要，但这却是我国荧幕上最薄弱、最弱的一部影片。每当我观看影片时，都会有一种“雷同”的感觉。不同类型的电影特点各有不同，但故事情节不足以排除套路，但必须有尾声，主线清晰，衔接严谨，难点段落也无可厚非。比如，某部作品在外国电影中放映时，与日语翻译版非常相似。你可以看到直接将故事情节“分镜”化，剧情扑朔迷离，又能看出少野忠德的“木剧片”风格。比如，短小单薄的服装进入森林的场景，袭击后光线的消失，小型武器的消失，例如传统救援人员的消失，以及刀剑等小型“武器”的衰落。主要修养为英雄豪杰、英勇善战、勇猛无比，各类型“妙手回春”缺一不可。日间存在着小科普幻影视频，科普硬汉，大众怀揣。

　　这是一个宇宙级重要的选择环境。目前有13种主要角色以及鸟类、蛇类、鱼类、蜥蜴等，与一般构想有所不同。此后，木崎、水怪、龙等5种汉字类型也各有不同，但不同类型分布高度集中且不均衡。

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蛇、鲨鱼、鳄鱼、蜘蛛的画面数量比例均超过五分钟。Fudanzo 式的闪电也同样如此，与著名的城市高度相似。同时，蛇被从中国移除时，往往使用外国电影的素材，而中国人的心理和生活相距甚远。在中国制作不同类型的网络，必须具有中国特色。具体来说，可以利用我国不同的地方，或者有中国文化来源，并将其构建的记忆点与中国的新素材相结合。此外，作品最终的主要特征在于中国人的勇敢、力量、组织等优秀品质的呈现。

　　最终，视频的问题会有所不同，但无法确认设备是否可用以及展会是否在前台。我们将开发新的不同类型，打破材料和集约化的外观，提高单位效率，提高基础石材的质量，增加产能。方向，逐步挖掘不同的电子市场潜力，运动并良性向前发展，构建一个又一个丰富而充满活力的想象空间。

　该片由韩国著名导演洪昌树执导，并曾执导过电视剧《女人是男人的未来》（2004）的第一部，颇具看点。缪斯女神皇后金敏喜，在其他电视剧中，由于世人不忠的爱情故事，性格发生了变化，未来中的“女人”也发生了变化。

　　2019年，闪耀全国的“寄生上游”影业已完结，但闪耀在金光闪闪的全国影业之后，鲜少有人见过雨露的滋味。江南大企业统制系统完结后，全国的国产影业便火了起来，每次都有新的公司上线。脸庞相似，性格相似，水准高，主流银幕上的主流，眼神之后的实力不足。难道以后就没有新的产业了吗？近30年的韩国全国影业的展映，值得吗？难道这就是终点了吗？说起来容易做起来难，“危机即机遇”是韩国全国影业一代的口碑之作。就在前几天，又新增了外国电影合集，还有一系列在全国影史上出现的女性题材电影。

　　一大波女性画作浮出水面，韩国影像集锦隆重呈现，庆祝一批艺术家的到来。韩国女导演执导的《小小电视》在海外口碑不佳，韩国国民票房也少而大，黑马总能脱颖而出。主旋律、银幕新格局，以及对又一郎的刻画和一郎的惊喜清岛正，呈现出“女性是国民电视的未来”的全新景象。

《灿实》放映素材图片

　　作为女性领导者的团体培养成果

　　受新冠疫情影响，2020年全国电视剧上映数量较上年下降73%，行业各类别均大幅下调，但总体来看，观看人数有所下降。最令人振奋的消息是，2020年该片在内地上映165部，主要演员数量有所增加，女性主演比例也有所提升。作为一部制作成本超过3000万人民币（约合1800万元人民币）的商业电影，女主角和女配角的票房总和达到了13.8%和41.4%，创下近五年来的新高。此外，在投票台前的30部内地影片中，有一部半通过了贝克德尔测试。不过，该片在日本的票房号召力有所提升，毫无疑问，其在日本主流社会的受欢迎程度有所提升。

　　贝人两性平等测试源亷于1985年《戴斯请谨慎》，是美少女漫画家艾林·贝格戴尔的作品。“男性中心”的故事在电视剧中缺席，以长期缺席电视剧的女主一之口为漫画主角，观看视频所需的角色数量必须符合以下三个特殊特点：视频中最少要有两个知名女性角色、必须包含角色数量、故事的主线不同、必须有男性角色出演。这是一部模拟电影，实际的“性别平等”概念最初是在2013年提出的。韩国国家电视电影产业委员会（KOFIC）在2019年首次对2018年的电视产业进行了报告。结果，今年发行了39部商业视频，而实际只发行了10部（25.6％）。

　　自2017年启动以来，国家电视行业“性别平等审查”年度报告不断增加，国家电视振兴委员会也积极推动性别平等。2020年，支持政府的视频项目（主要独立视频制作）也进行了审查，并新增了韩国电影电视振兴会首席执行官的性别比例工作。本系列介绍主要演员阵容、总导演、制片人、制片人、主演、六位日本电影导演以及更多女性电影明星。在这一领域给予我们的鼓励下，许多女性摄像师在双心会中成长起来。

　　至于2020年的实际情况，疫情之前的2019年的实际情况已经发生了变化，那是韩国女性领导团体的元年。

2019年無論商業片領域或獨立電影創作陣營，女導演在影片創作的質與量上都取得了前所未有的成績。可惜《寄生上流》的震波太長，搶了韓國電影成就的所有風頭，稀釋了女導演崛起應得的關注與推崇。在2019年戲院上映的169部韓國電影中，女性導演作品佔了22部；製作費超過30億韓元的45部商業電影中，女性執導作品超過了總量的十分之一，共有五部，分別是金度煐（音譯，下同）的《82年生的金智英》，金涵潔的《最普通的戀愛》，樸努利的《錢》，嚴尤娜的《字典》和李鍾言的《生日》。與前兩年的數據（2017年無，2018年一部）相比是一個不小的驚喜。在這五部商業電影中更有三部打入年度票房排行榜前十名，展現出女導演陣營前所未有的票房實力。尤其是《82年生的金智英》一片，從小說到電影每次創作都備受熱議，觀影人數高達367萬，進階歷代女導演作品票房排行第二位，創作者與觀眾的熱烈互動顯示出了韓國社會中一直被忽視的、文化領域的生活民主化訴求。這與男性導演習慣的、以階層矛盾為切入口的政治經濟民主化訴求一起，構成了韓國電影關注當今時代的創作特色。

女性電影人的群起，不僅完善了韓國電影的思考與表達領域，同時也不經意間修正著韓國電影日益張揚的暴戾之氣和被商業化局限了的關注點與想像力。借用洪常秀的話“女人是男人的未來”，筆者認為女性電影人只是點亮韓國電影下一個輝煌的未來力量。與此「女性電影」盛況相呼應的是，支持女性導演、尋找女性敘事的觀眾越來越多，且趣味篤定，這也令投資人和製作人對女性導演的認知越來越積極，成為女導演頻繁走入商業電影創

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作的一個重要契機。

女導演多半會將鏡頭對準女性。在2019年由女性執導的22部院線電影中，女星主演了12部，佔54.5%。而在男導演執導的147部院線電影中，女星主演了48部，佔32.7%。但製作費越高，女星主演的機率越小，如2019年韓國出品的商業電影中，演員表第一位或第二位是女演員的電影只有8部（18.6%），2018年僅有6部（15%）。其中，雙女主角的設定少之又少，而雙男主角的設定在韓國電影中十分普遍，2019年就有28部之多，參考歷年來的票房大片海報，便可快速了解韓國電影以男性中心敘事為主流的這一突出特徵。

女性電影人的群起正從各方面改變韓國電影的創作現況。女導演們多彩而紮實的相關從業經驗是她們作品品質穩定的一大原因。多年的編劇、演員、紀錄片或舞台創作以及資深副導演等工作履歷，讓她們能夠從容駕馭多樣化的類型表達。無獨有偶的是，上文提及的五部商業片都是女導演們的長片處女作，完成度水準令人嘆服。當然，在獨立藝術電影創作陣營中，女導演以小博大的成功案例更多。例如2019年公映的金寶拉作品《蜂鳥》，製作費只有3億韓元（約180萬人民幣），卻贏得了14萬人次的觀影票房和大大小小50多個海內外電影節獎項，包括第69屆柏林影展新生代單元的大獎。此外，李玉燮的《鯰魚美琪》、金初熙的《燦實也多福》和洪宜晶的《無聲》等，也是一鳴驚人的個中代表。這些電影不僅在評論界和觀眾層面上均獲認可，而且開始逐漸賦予商業電影創作影響力。尤其是對於減少產業內和社會認知心理上的性別偏見，具有極為重要的作用與價值。

《生日》海報（局部） 資料圖片

　　二 攪動市場的四部代表作

在這些女性導演的作品中，有四部況味不同的電影值得回味。

2020年戲院氣氛黯淡，《正直候選人》（2020）卻是一部令人輕鬆開懷的喜劇片。本片與好萊塢電影《大話王》有異曲同工之妙，講述了像變色龍一般善於看人下菜碟的女政治家朱尚淑（羅美蘭飾）在國會議員選舉最重要的時刻，忽然失去了“隨機應變、巧舌如簧”的能力，只能所想即所言地講實話，現在她的政治生涯即將到來，一個偶然的機會倒令她因禍得福，成了“最正直的候選人”……導演張幼真和主演羅美蘭再加上黃金配角、韓國國民奶奶羅文姬一起，保證了這部爆笑喜劇適景的女性傾向，為韓國電影本就擅長的喜劇類型適時增添了新情趣，也為女性題材的商業創作積累了新經驗。主演羅美蘭可謂韓國版賈玲，在美女如雲的韓國影壇能獨撐商業片門面實屬難得。憑藉該片中游刃有餘的表演，羅美蘭在上個月舉辦的第41屆青龍電影節中，意外擊敗所有大熱門提名，捧得最佳女主角大獎。這從另一個意義上宣告了女性銀幕形像多元化塑造的可能性。

這部純製作費60億韓元（約3600萬人民幣）的電影，票房成績位列年度本土片第11位，觀眾總數達到了153萬餘人次，是導演張幼真的第三部劇情長片。前兩部分別是喜劇愛情片《尋找金鐘旭》（2010）和喜劇《兄弟》（2017），均改編於她自編自導的舞台劇。在成為電影導演之前，張幼真已是韓國知名的音樂劇編劇和導演，多年的舞台經驗令其事業與視野不斷開拓，2018年她還執導了平昌冬奧會的閉幕式。出眾的喜劇天賦和編導能力令她在商業化電影創作中獨樹一幟，既不局限於女性主義電影標籤，也不忘女性身份，是能量無限的主流創作代表。

電影《生日》（2019）是韓國銀幕上第一部以「世越號」沉船事件為背景的商業電影。第一次執導的李鍾言頗受監製李滄東的影響，態度不疾不徐、不驕不躁。雖然題材悲憫，影片卻不靠賣慘煽情、不靠橋段擠淚，而是透過冷靜克制的鏡頭沉入到一個破碎家庭的內部，借逝者的生日引發共情共感，釋放心痛，並引導觀眾重新思考與定義生命的開始和結束。李滄東評價其為「一部樸素正直的好電影」。

影片海報簡潔哀婉，“沒有你的、你的生日”，充分展示出了《生日》聚焦的主題——2014年4月那場災難之後，殘留在世的逝者家屬們的生活。本片根據真實故事改編，導演李鍾言曾長期為「世越號」受難者心理重建做義工，在與逝者家屬們的接觸中，她萌生了暫時拋開事件背後的政治真相，而是關註生存者心境的崩潰與重建，用電影語言「真實真誠地」參與這一事件的想法。

正一（薛景求飾）在越南工作時被誤判入獄三年，當他回國後卻發現一切都隨著兒子秀浩三年前的忽然離世而物是人非。雖然三年來「世越號」終於打撈了上來，國家賠償也看似到位，但妻子順南（全度妍飾）卻依然極度悲哀、心如死灰，精神處於崩潰邊緣，同時無法接納也不能原諒正一在兒子生命中的一再缺席。眼看一年中那個最痛不欲生的日子即將到來，秀浩的朋友們希望這一天能聚在一起，透過分享記憶，來告慰親屬、紀念逝者。而順南卻還沒準備好面對破碎、整理記憶與重建關係。 《生日》正是透過一個普通受害者家庭切入「世越號」受難者至今難以癒合傷痛的群像中。本片的高潮無疑是亡子的生日，當紀念秀浩的詩響起，「媽媽，是我呀…」觀眾的心跟著碎了。在抑制不住的感傷中，本片成了回顧歷史、叩問個人記憶與公共記憶的契機。

《生日》於世越號​​沉船事件五年後的2019年4月

唤醒欲望女人的性唤起是 一夜的妄想 ， 男人心中 的幻象不断重复。

电影上映即获得超过119万观众的观影人次。导演李沧东在离开前曾担任过曾和李启东的联合导演和助理导演。诗”，因此镜语中很设计为李沧东的“脉脉问责”的品味与意义的和谐统一。可以购买，作者的回忆是日本料理历史记忆的转折点，《生日》的展出，记录了韩国女性导演表演的历史，以细致的人物处境和温暖的呈现方式展现了出来。

　　金宝拉扎克韩国第80位韩国女导演明成令延诞生于2018年釜山国际影像展，之后，由借用女性创作的《蜜蜂鸟》（2019）在国内外59部影片中上映。这是一部制作成本只有300米的低成本独立影像，主要手法统一，电影讲述了中年女孩恩惠（朴智浩亨饰）和年轻人长期相处的故事，每个人在城市中以不同的方式度过艰难的时光。

　　恩熙一家住在大峙洞最贵的小区大峙洞，吉恩的演技以栽培为中心，是家里的希望，备受父母、妹妹的关注。性格坚强，为人处世沉稳冷静，面对镜头时，看到家里发生巨大动乱，虽然很生气，但还是挥拳打腿，扭转了局势。恩熙身上充满了同情、友情、爱、爱、爱、爱、爱、爱、爱。1994年，恩熙尽职尽责的演技让同路人都为他感到欣慰。

　　《蜂鸟》是一个带着平和而又强烈情感的秘密故事，在导演的关注、生活细节以及压抑情绪的背景下，透明地捕捉了14岁女孩的日常生活。同时，《少女的魅力之火》也在90年代的韩国国民合集上出版。一部关于人的成长的漫长历史，一部女性生活的社会史，一部90年代社会变迁的历史，那是一项巨大的工作，但如果你从一个狭小的角度看地球，你将无法在屏幕上看到自己，但你仍然能够在屏幕上看到自己。当我的身体穿过地球时，我看不到自己，当我打电话时，我看不到自己，当我在家时，我看不到自己。地球是透明的，身体的视角也是透明的，影像中可以看到自己的身影；地球是透明的，影像中可以看到自己的身影；父亲始终知晓道路，而自己依然还是一个独立的小女孩。同样的名字，同样的含义，“蜂鸟”拥有自然的身躯，鸟儿高速飞行的声音，却依然在宣告着世界的自我存在。

　　毫无疑问，与商业视频不同，以女性为主的“Bee-Bird”视频正在走向光明。Golden Treasure Productions Industry由美瑛大学研究生院完成。学生们的作品高达1,000,000,000,000,000,000,000,000,000。

　　金周熙导演长篇作品《灿实也田福》（2020）以日式题材的印光会精神为故事背景，电影在日本上映期间和之后都获得了极大的好评。金周熙导演出道前曾是知名电视制作人，七年前与洪常英合作制作，2007年的《星期天晚上》在2015年上映。正因如此，洪常英的演技在影片中得到了充分体现，让人一眼就爱上。

　　电影的故事完全没有光彩。女版（康素琴饰）勤勤恳恳，看着结尾的新版，突然离世。葬礼结束后，她去世了，她是一个年轻、未婚、身材魁梧的女子。她和苏培盛同时期的律文老师一起，思考着男女之间奔波的人生。

　　一部三十万年的小制作，横跨爱情、言情、奇幻等多种类型，天马行空的奇幻画面和鬼马的画面层次丰富。既有洪昌秀导演长期以来冷峻、缺乏说服力、诡异的情感探索，也有余周星风格存在感的缺失或日漫风格的破碎次元，因此颇受小众群体喜爱。由多年出演女性导演执导短片的舞台剧演员康素琴主演的《灿实也多福》是本片的首位女主角。青龙电影系列最佳新人演员、“诚实候选人”亮相，是今年青龙舞台上最受瞩目的“女导演、女主演”的最佳例证。

《蜂鸟》海洋素材图片

　　美的常识

　　通过以上四部电视剧，我们发现女性向电视剧的制作风格与主流电视剧截然不同。女性演员普遍具有占有欲，但又不至于崇拜，强烈的情感，与真实的审美是相互的，当然，她们的独立自主，与弱势群体的社会福祉也并不相互排斥。

　　近年来，韩国女主表演者纷纷毕业，从上述第四名中被淘汰的，包括《鲶鱼美琪》导演李宥诚、《入侵者》导演宋元平、《我的房子》联合导演和《我的房子》导演、深具“温暖温柔领导”的导演指导、《好工具人》导演指导、《注意到身体的善良的人》导演指导、《好工具人》导演指导等。 Dao与三部曲《毒蛇》《桃树》和《女儿》之间的联系，表达了强烈的自我意识和表达欲望，除此之外，还有金日仁导演对作品的注释，导演的作品包装支架《这里有各种各样的关于我写的方法》《3xFTM》《两个粉丝》《日本的综合思考》等等，这样做的原因是社会中的少数派受到攻击，不断思考的社会负责获得好评。

　　总之，韩国国家电视界新人的产生，女性导演演员始终活跃在韩国国家电视界的各个领域，而且，集体能力的改造，抵达国家电视，追求赏心悦目的行为，事业上的平和与坚持，以及交流都是重要的影响。由俞贤卓撰写，出版于韩国独立电视史。女性表演所独有的，在社会生活中常常被忽视，同时，男性的世界与现代世界分离。女性地位的首次探索，所有新电视素材的到来，首次发展，细致电视制作的新领域，国家电视审美方向的新突破。

近日，随着中国电影资料馆发起「中国电影观众满意度调查·2017年贺岁档」的结束，中国电影2017年年度满意度出炉，最终得分83.3分

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，分别高出2015年、2016年2.1分提升和2.3分，明显提升。同时，2017年贺岁档满意度得分81.1分，获得「满意」评估。

　　据介绍，「中国电影观众满意度调查·2017年贺岁档」重点调查了2017年12月中下旬上映的8部重点国产影片，辐射调查1部国产影片，覆盖全国一、二、三、四线城市。调查样本分为一般观众、专业观众两个群体，采用影院现场抽样调查、第一线从业者和专家线上调查以及大数据抓取分析等方法，从观赏性、思想性和传播度三个维度对国产电影进行评估。中国电影观众满意度调查从2015年春节档开始至今，共完成19个档期的调查，其中2017年完成了春节档、春季档、五一档、暑期档、国庆档、初冬档和贺岁档共7个档期的调查。调查显示，从2017年的7个档期来看，除初冬档以外的其他6个档期满意度均进入「满意」区间（≥80分），其中暑期档满意度得分85.7分，居年内首位，同时也是自满意度调查开展以来的档期最高分。另外，2017年档期满意度的高点和低点较2015年、2016年都有提升。截至贺岁档，2017年满意度调查的重点国产片数量为67部，其中满意度高于80分的影片数量为47部，占比超70%；而2015年、2016年满意度超80分的影片总数为40部，占比仅在40%左右。

　　从2015—2017年单片满意

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度整体情况来看，2017年影片占据了前20名中的12个席位，其中排名前五位的电影中有4部为2017年暑期档上映，《战狼2》以89.2的高分成为单片满意度冠军。在观众观影水准日益提升、观影消费趋向理性的形势下，2017年国产电影从业者潜心创作，涌现出众多制作精良、思想精深的优质电影作品，获得了观众较高的认可。

　近两年，各大卫视黄金档涌现了一批内容丰富多元、品质良莠不齐的IP改编剧。对许多原著粉丝来说，IP剧能将原先对网路小说、网路游戏等内容的想像化作真实的影像，这使得作品往往在拍摄播出前就已坐拥成千上万的狂热粉丝。再加上许多IP剧喜欢找粉丝众多的「小鲜肉」「小鲜花」参演，两种「粉丝经济」融合在一起，带来了不容小觑的消费能力。但对经济效益的过度看重，使得部分IP剧的制作方、创作者一门心思关注「情境」的再现和「演员」的影响力，减少了打磨剧本、演员表演、后期制作等方面的时间和资金的投入，呈现出来的粗糙制作和「狗血」剧情让人无

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法直视。近日，《将军在上》《何所冬暖何所夏凉》《海上牧云记》等IP大剧的收视口碑皆不尽如人意，可见单纯追求「短平快」的IP剧制作模式正在消磨观众的信心，消耗市场的红利，使IP剧创作呈现疲态。

　　深究其因，IP剧作市场的疲态，与IP剧创作、制作的「不讲究」有关。在创作层面，大量的历史IP剧缺少对历史的严谨考究，使得剧作错漏百出。例如，《秦时丽人名月心》让秦王嬴政和刺客荆轩成了情敌，让人大吃一惊。在主旨立意方面，有些改编剧也出现了偏差。例如，《欢乐颂》被拍成了“金钱颂”，创作者“嫌贫爱富”，使作品中充斥着对富人的膜拜和对穷人的鄙视。在制作层面，制作方为了招募粉丝群，让一些徒有颜值却缺乏专业历练的流量明星担纲主演。为了实现利益最大化，在剧中拼命植入广告。于是在一些作品中，某品牌泡面成了深更半夜人们要特意跑去饭店品尝的珍馐美味；主角老丢工作，然后又很快能在某求职网站上找到工作……这些生硬插入商品广告的行为严重消解了作品应有的文化内涵和艺术价值，使创作弥漫着浓厚的商业气息。无论是创作层面或是制作层面，如此漫不经心的改编，只会浪费IP原有的艺术价值，消耗中国观众对IP改编剧的信心。

　　IP改编剧并不“天生畸形”，诸如《琅琊榜》《伪装者》《甄嬛传》等均是收视和口碑双赢的优秀作品。但为何偏偏这领域成了烂剧和雷剧频现的重灾区？究其原因，还是创作者、制作方在对IP盲目崇拜、对明星狂热追逐等错误理念的指导下，忽略了对艺术创作和产业运作规律的坚守所致。在影视界追求“短平快”的浮躁风气盛行的背景下，很多投资方误将本身已自带粉丝和话题的大IP当成“硬通货”，对IP的抢购囤积，导致了IP价格飙升。为了让专案尽快变现、资金快速回笼，一些制作方在剧集的生产过程中忽略了艺术创作和产业运作规律，大幅度缩短制作周期和创作成本，无法保障基本的制作水准。而部分播出平台为吸引观众，在购片时相较于剧作质量，更看重明星阵容，大量粗制滥造的流量明星作品涌上屏幕和视频网站，IP改编剧朝着明星崇拜的歪路上越走越远。

　　从《白鹿原》《平凡的世界》等制作精良的现实题材电视剧刷爆朋友圈可以发现，观众并非美丑不辨。与之形成鲜明对比的，是《海上牧云记》《将军在上》等拥有大IP剧遭到退片的传闻。这说明流量与话题是可以分离的，随着观众欣赏水平的日益提高和观赏行为的日趋理性，单凭一个概念、几个明星或一些话题，而非优质内容本身，很难吸引更广泛的人群对作品的持续关注。因此，IP改编剧急需从粗制滥造、明星话题为主导向内容创作为主导的市场转变。在这股盲目迷信、疯抢囤积IP的风潮冷静下来，挤掉泡沫之后，业界终会回归理性。

　　若想拯救IP改编剧创作，令其重

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新焕发生机，除了选取适合改编的IP，还需辅以「慢磨」「精调」之法。十年网文沙里淘金积攒下来的那点存货，经过这两三年的影视化已经消费过半。真的IP能历经时间的磨砺，能被不断地重写，诞生于21世纪初的这一批网文IP还需要时间来证明自己是不是真的IP，影视化是它们必须跨过的第一道大坎。好的IP影视改编能沉淀为IP的新层面，进一步丰富、养育一个IP，而坏的影视改编只会杀鸡取卵地消耗它。

　　2.精益求精才能赢得掌声

　　影视创作究竟该依赖什么，以什么为其核心、根本？从近年来来自影视红海中脱颖而出的优秀作品身上，人们可以清楚地看到观众和市场对于这一问题所给出的最好解答——无论是不加掩饰地记录苦难并用克制平

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静的叙事直指人心的《二十二》、凭借思想内容登上艺术高峰的现象级影片《战狼2》，还是《鸡毛飞上天》《情满四合院》《生逢灿烂的日子》等书写中国故事、传达中国精神、展现中国气派的现实题材电视剧，其中都没有流量明星，也没有猎奇故事和话题炒作。扎实的​​剧本、走心的表演、精心的制作为它们征服了观众，赢得了市场。

电视剧《情满四合院》海报资料图片

　　《中国诗词大会》《朗读者》《见字如面》《国家宝藏》等原创文化节目没有走堆砌流量明星吸引眼球的捷径，而是透过深耕优秀传统文化资源，拓展题材样式、深挖文化内涵、传达审美意象、创新叙事和传播手段成就了「现象级」综艺，迎来了文化内涵、传达审美意象、创新叙事和传播手段成就了「现象级」综艺，迎来了文化类春天节目的「春天」节目。同时，网路剧近几年成绩斐然，实现了跨越式发展，打造出了《白夜追凶》《余罪》《河神》《无证之罪》等既不输传统电视剧品质，又收视口碑爆棚的「精品网剧」。究其原因，也是得益于精耕细作，摒弃了以流量明星吸引用户的套路，将重心放在内容本身的品质上。透过不断起用新人和实力演员，把资金更多用于提高剧集质量上，这些作品变过去的“流量明星+话题炒作”为“优质演员+电影级制作”，激发了“自来水宣传”的新模式。

　　上述种种都说明，经过大明星、大投资、大IP的轰炸之后，观众真正需要的仍然是那些有筋骨、有内涵、有诚意的作品。唯有内容品质、创新意识才是影视作品的核心要素，才是使其获得长久生命力并得以继续前进的真正动力。

　　一方面，流量、颜值等都只是在我国影视产业化初级阶段出现的非理性现象，随着市场的完善成熟，观众欣赏水平的提高，单纯依靠流量明星就能出「爆款」的现象势必日趋稀少，功利性的流量明星崇拜终将失灵。另一方面，相较于拼凑明星、炒作话题的影视“快销品”，好的剧本技术含量高，需要创作者静下心来、精益求精，因而难以速成。

　　执着于好故事、高品质的作品当然有可能一时被流量明星、大IP等的光芒所遮蔽，不见得都能迅速获得那么火爆的市场反响。但从长远来看，只有讲求内容品质的精品力作才能经得起时间的考验，成为影视艺术长河中闪耀的「恒星」。

　　3.坚守品质引领创作导向

　　影视创作是集编、导、演等多种元素为一体的综合艺术，呈现给观众的作品中也蕴含了价值、故事、角色、风格等多个面向。那种迷信「流量明星」并以其为决定要素的做法，过于简化、功利化，有违影视艺术创作的规律。在这种生产模式中，出于流量「增值」的需要，年轻艺人无暇顾及表演素养的提升，也很有可能成为昙花一现的「流星」。影视创作要以作品的内容品质说话，明星表演最终看的还是演技实力。无论怎样的「盛世美颜」都有可能遭遇美学疲劳，但真诚走心的表演却不会令人感到乏味。每当人们回忆起那些深藏心底的影视作品时，真正能够让人记忆犹新、津津乐道的还是其中崇高赤诚的情怀、直视人心的故事和精彩传神的表演，而绝不会是简单的明星阵容或某位明星的「颜值」。

　　「颜值」取代不了价值，流量也不等于质量，价值情怀和内容表达才是影视产业中真正的「硬通货」。影视作品可以借助明星、粉丝来扩大影响力，但如果本末倒置，将他们凌驾于价值传达与内容生产之上，至多可能会收获一时的火爆喧嚣，却难以真正走远。粉丝群也会成长，广大观众更不会因为流量明星和话题炒作就选择、认可一部影视剧，作品本身的品质和演员的诚意、努力才是吸引观众的最本质因素。

　　影视创作要走出“怪圈”，回归理

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性与正途，就应该讲品味、讲格调、讲责任，坚持以人民为中心的创作导向，深入生活、扎根人民。要以价值观立意，内容品质立足，以创新求发展，为人民抒情、为时代放歌。在新时代创作出思想精深、艺术精湛、制作精良的新高峰之作，其中并无捷径可走，只能依靠创作者端正态度、戒骄戒躁、苦练内功，在内容品质上花大力气，下真功夫。同时，身为演员也要提升修养、锤炼演技、深入理解角色，而不是单纯依靠颜值和浮夸的表演。只有这样，才能真正赢得观众的爱和尊重，也才能真正有效地延长自己的艺术生命。

　近年来，我国影视产业迈入了大发展、大繁荣的新阶段，涌现了一大批优秀作品。同时，影视市场却陷入了某种「怪圈」：将明星、颜值、流量、IP等概念作为最大卖点，一味追求经济效益，忽视社会效益和影视艺术创作规律，欠缺精雕细琢的工匠精神。种种怪现状催生了一些看似光鲜亮丽，实则空洞浅薄、制作粗糙，备受观众诟病的「流星」式作品，这已然成为影响我国影视产业健康有序发展的一大掣肘因素。

　　在新时代，影视创作要造就立得住、叫得响、传得开的“新高峰”，就要以严谨的态度、创新的精神，坚守内容品质，展现时代风貌，使作品不仅能带给观众视听享受，更能传神励志、化育人心。

电视剧《生逢灿烂的日子》海报资料图片

　　1.急功近利只会制造泡沫

　　「流量明星」是近年来影视产业中兴起的热门概念，主要指那些拥有大批粉丝的演艺明星。他们因为在年轻观众中享有超高人气而

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备受资本追捧，占据了市场一线资源，拿着高额片酬。

　　不可否认，由于流量明星所带来的粉丝效应，一些影视作品获得了不错的票房和收视成绩，这也让资本看到了一条快速增值的新捷径。一些从业者在这股资本洪流的裹挟之下，将流量明星推上了「神坛」。本着捞一桶金就走的急功近利想法，他们以粉丝经济为理由依据，以商业逻辑代替艺术思维，以用户体验代替主旨表达，用资本运作代替美学探索，用利益增值代替精神追求。

电影《二十二》剧照资料图片

　　在这种一味追逐市场效益的浮躁心态影响下，他们往往凭借一些不甚严谨的「大数据」和一时的市场表现，就对观众做出轻率判断，认为只要套用「流量明星+大IP+话题炒作」的公式就能炮制出广受欢迎的影视「爆款」。

　　由于缺乏对艺术的真诚敬畏和对观众应有的尊重，这些从业者放松了对创作的高标准、严要求，不注重对内容品质的打磨提升，大肆炒作所谓的概念和卖点，生产出的影视剧尽管表面看来“星光熠熠”，但“颜值爆表”的内在本质却缺少演技担当，徒有套路化情节，徒有生活质感，缺乏生活质感。这种将市场效益置于社会效益之上，将内容品质与明星阵容本末颠倒的做法，导致了作品思想内涵空洞、故事单薄牵强、艺术水准不高，更遑论在深层次上引发观众的情感共鸣与价值认同。这样的作品不仅难以将影响力向非粉丝观众扩展，同时也在审美疲劳中消耗粉丝群对流量明星的热情以及社会各界对影视产业的信心。

　　正是由于某些影视从业者片面专注于自身的商业属性，对短期经济效益孜孜以求，急功近利地进行“热点开发”，所以才助长了流量明星“泡沫”的出现和泛滥。在这种以明星、流量为根本导向的影视生产机制之下

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，支付给明星的高额片酬占据了成本的绝大部分，对于剧本的推敲打磨以及后期制作只能因陋就简，致使剧情硬伤、“五毛特效”等诸多问题层出不穷。一段时间以来，这些有着强大明星阵容、被寄予厚望的影视剧接连遭遇票房、收视失灵，口碑失守，也为盲目迷信流量明星敲响了警钟。仅靠明星难以支撑优秀作品，影视作品的成功不可能只靠粉丝，更需要得到千千万万普通观众的认可与支持。

　　前不久，电视剧《半生缘》剧组宣布14年后再次重启翻拍。 2003版《半生缘》至今仍被观众津津乐道，新版《半生缘》将于2018年与观众会面。日前，经典电视剧《金粉世家》也确认将翻拍，而《新金粉世家》将分为上下部，总共80集，剧集增加了一倍。近年来，翻拍影视经典作品，成了一种潮流。 1月19日，《英雄本色2018》全国公映，这部改编自1986年吴宇森执导的枪战电影《英雄本色》却被观众诟病「江湖味儿淡了」…

　　由于珠玉在前，观众心中已有一定的期待，翻拍并不是一个简单复制的过程，因此，虽然翻拍剧众多，但并不是每一部都获得成功，甚至有些翻拍作品还遭受恶评。对于一部翻拍影视作品来说，如何能在经典的基础上传承并超越经典？

　　不能一味迎合商业考量

　　随着中国影视剧制作技术与等级的提升，翻拍经典似乎成为时代潮流，短短几年间，有数十部经典被翻拍，包括央视版的四大名著。 《西游记》被翻拍了两版，但无论收视或口碑都远不如86版《西游记》。这几年翻拍的《新京华烟云》《追杀》等影视剧尽管前期话题度十足，但播出之后，收视远不如预期，观众直呼毁经典。

　　影视剧翻拍一直是影视界的一大热点，光是去年就有数十部翻拍剧作。经典之魅力在于超越时空的阻隔，永远可以与当下对话，同时，经典影视剧往往代表了一代人的一段人生经历，重温经典能够唤起一代人的集体记忆。从这个角度来看，经典的翻拍既有时代意义，同时也有坚实的群众基础。不过，「对于热门IP的不断重拍，观众并不是一味反感、拒绝，更多的是担心，大家担心自己的情怀被毁。」《广电时评》执行主编何天平对记者说。

　　许多失败的剧作往往只是借经典之外壳，将原作随意窜改迎合受众，失去了原作的精神内核。如于正版的《笑傲江湖》，剧中将「东方不败」由男变为了女，此后延续的是偶像剧风格。经典翻拍并不是不能改编，但要尊重原创，否则就是以经典为噱头了。

　　首都师范大学文学院文化产业系老师杨慧认为：“经典翻拍要把握住原文本最具文化价值的部分，它可能是侠义精神或英雄气质，也可能是家国情怀或浪漫情感，但它作为经典作品的核心，应是万变不离其宗，不能一味因为商业考量而忽略文化传承。”

　　对经典故事再开发再创新

　　为什么翻拍总不成功？翻拍剧和经典剧相差了什么？在中国传媒大学艺术学部青年学者朱传欣看来，「翻拍剧之所以被观众诟病，是因为在艺术性、观赏性上远不如原来的版本，对观众很难有吸引力。一些创作者并不是为了艺术追求而去致敬经典，有的甚至就是在资本驱动下，盲目跟风，最后生产出一些粗制滥造的作品。

　　「虽然翻拍要比重新创作或『另起炉灶』显得容易些，但也不能因为翻拍就忽略了剧本的质量，胡编乱造更是行不通。创作是第一要务，是翻拍成败的基础，翻拍要是失败了，失掉的不仅是观众，还会带来对原来成功形象的瓦解和品牌的贬值。」何天平对记者说。

　　2015年国内上映的电影《十二公民》上映后好评如潮，这部法律电影还在政法领域的观众中引起了热烈的讨论，赢得了很高的关注度。这部电影也是一部翻拍作品，翻拍于1957年的美国电影《十二怒汉》。 60年后，中国翻拍的《十二公民》仍能激起中国观众呼唤司法公正的共鸣，但《十二公民》并非是原作的完全复刻，而是加入了新的、接地气的中国元素。中国版的《十二公民》修补了原作中一些人物的缺陷，剧中十二位人物各有各的故事，性格的表现依据个人故事展开，具有一定的连贯性。这些人来自全国各地，操持各地口音，让观众更有代入感，同时在故事当中加入

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了许多符合中国特色的冲突，观影后仍能引发人们的深思。

　　因此，好的故事在任何时期都能吸引观众，「四大名著」至今仍被不辍学研究，所以经典翻拍既是对好故事的继承，也是对传统文化的传承与延续。但是不同的时代、不同的人群对经典所探讨的问题的关注点和重点并不完全一致，所以经典翻拍在继承的基础上也应开发经典、推陈出新。

　　制作人应秉持工匠精神

　　每隔一段时间，就会有经典作品宣布要翻拍。不论是去年热度较高的最新版电视剧《射雕英雄传》，还是刚立项的《金粉世家》；不论是刚上映的《英雄本色2018》，还是前不久宣布启动的《冰山上的来客》……一大波经典作品，正在被重新续写。

　　为何经典需要翻拍？朱传欣说，「随着科技的发展，我们现在回过头去看以前的一些作品，至少翻拍能在技术上让它更精良。另外，在服饰、化妆、道具方面也需要与时俱进来适应现代年轻观众的审美眼光。」何天平也认为：「翻拍创造的基础艺术甚至创造艺术。

　　经典影视作品翻拍也不乏有一些成功的例子，徐克监制的《新龙门客栈》保留了原作强化悬疑的叙事方式，又创造性地用黄沙大漠的情境设定、荡气回肠的儿女情怀、迅如闪电的动作戏、疾风暴雨的镜头剪辑塑造了一个全新的江湖世界。虽是翻拍，却成了武侠新经典。由郭靖宇监制的新版《射雕英雄传》好评如潮，不少人认为，新版《射雕英雄传》是许多金庸武侠剧改编版本里最尊敬原著的。该剧还原了原著里「风雪惊变」和「江南七怪」两章内容，令「原著粉」们欢欣鼓舞，许多被之前版本一笔带过的内容，这一版的电视剧全都予以忠实呈现。 《射雕英雄传》的灵魂「侠之大者，为国为民」贯穿每一集里，铸就了新版《射雕英雄传》的气魄和格局。

　　一直以来，超越经典的翻拍其实不多，更多的是不成功的案例。当下浮躁的影视制作环境，让一些制作人把翻拍这件事情，当成「赚快钱」的捷径，并没有从源头去领悟经典并传承文化。当年87版的《红楼梦》拍摄时，演员们光是学习琴棋书画就花了半年多的时间，当年的那种创作态度，是他们成

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功的保证。所以，经典作品的翻拍，制作人应在领悟经典的基础上，秉持着工匠精神，重视细节。

　　经典翻拍是对经典的延续与继承，想要把翻拍这件事做好，必然需要领悟经典、尊重原创，同时秉持工匠精神，努力推陈出新，方得成功。