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國產紀錄片何以圈粉年輕人

 2018年开始,纪录片《如果国宝会说话》成为热门话题,受到许多年轻人的追捧,网友纷纷开始「查收来自国宝的留言」。

  近年来,无论是电视萤幕、电影萤幕,或是移动小屏,涌现一批关注度、美誉度双高的国产纪录片,《舌尖上的中国》《我在故宫修文物》《航拍中国》《我们诞生在中国》等多部「爆款」作品让曾经遭受「冷遇」的纪录片重回大众视

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野,尤其是在青年群体的话语中开辟潜力。中国网路视听节目服务协会发布的《2017中国网路视听发展研究报告》显示:2017年,纪录片在网路视讯使用者的偏好中位居第五,占30%,比2016年上升了三位。

  纪录片市场回暖,依靠的是纪录片作品充满活力、富于张力、独具魅力的「时代表达」。 《如果国宝会说话》透过国宝三连图、国宝表情包、朋友圈小影片等迅速打入年轻人阵营,网友感叹:「厉害了,我的祖先!」《了不起的匠人》第三季延续青春调性,邀请广受年轻人喜爱的演艺明星解说配音、演唱主题曲。定档春节播出的《舌尖上的中国》第三季将同步推出官方手机游戏,游戏中出现的人物、地点、美食、食材全部出自纪录片,打造「边看边玩」的使用者体验。从「高冷」到「暖萌」、从冗长到小微、从说教到交流、从古板到时尚,近年来,国产纪录片在内容和形式上进行了大胆的探索与突破,打造引发年轻群体文化共鸣的趣味入口,成为激活传统文化、讲好中国故事的有力载体。

  在政策与市场的双轮驱动下,纪录片产业迎来新的发展机会。首先,纪录片创作水准不断提升。成熟的类型框架、行业分工、制作流程和专业标准逐渐建立,专门针对纪录片的营销通道和产业链条初步打通,为精品力作的稳定推出提供了保证。其次,纪录片传播平台日益丰富。目前,卫视综合频道、专业纪实频道、视频网站、短视频平台、自媒体平台以及电影院线相得益彰的纪录片传播格局基本形成,尤其是新媒体平台凭借其精准对接、双向互动和长尾效应的媒介优势,重塑了纪录片的传播模式。再一次,纪录片消费的使用者生态不断完善。近年来,纪录片受众规模保持高速成长态势,并形成一批稳定、忠实的纪录片深度消费群体,他们既透过评论、转发、弹幕等方式不断丰富着纪录片的话语形态,也从不同层面为纪录片的创作生产直接贡献力量。

  需要指出的是,目前纪录片市场存在一些不平衡状况,例如自然历史类题材偏多而社会人文类题材较少,扶持项目偏多而盈利项目较少,创作中过于强调“网感”可能导致纪录片作为一种“历史影像”的真实性、严肃性的消解。这些问题值得我们注意。

  纪录片透过真实记录的影像展示国家的历史文化、社会的发展成就、民族的精神品格。纪录片市场的蓬勃发展,根本

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原因在于回应了广大受众的文化认同和文化自信。尽管国产纪录片近年来已取得长足进步,但与电影、影集、综艺节目等其他文艺形态相比,仍有庞大的发展空间。国产纪录片应在掌握文化内涵的基础上融入时代气息、注入时代表达,推出更多有意义、有趣的作品。

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 14:46 | コメントをどうぞ

抑制明星片酬畸高須治療影視業虛熱

 近日召开的2018年全国广电宣传管理工作会议,强调「将持续着重解决明星薪资过高问题」。这是继去年9月电视剧业四大协会联合出台「史上最严限酬令」之后,广电管理部门再次对明星片酬畸高现象进行表态,足见解决这一问题的决心和态度。

  自从国内影视业引入市场化机制,明星高企的收入一直是社会关注的焦点,但这一问题出现戏剧性激化是近几年的事。明星参加一档综艺节目收入数千万元,从单部作品中拿走近亿元甚至过亿元片酬,超出了绝大多数人的想像力。而且,享受超高片酬的多非传统意义上的实力派明星,往往是那些演技水平与薪酬水平不成正比的所谓“流量明星”,畸形高片酬问题由此被推向风口浪尖。

  从产业角度来看,明星片酬畸高是中国影视业在发

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展初级阶段虚热「幼稚病」并发的典型症候,对影视业的健康有序发展,对从业人员的公众形像都造成了负面影响。

  产业化改革以来,中国影视业实现了高速成长,电影、电视剧、综艺节目的产量飙升。与不断扩张的产业规模相比,影视明星数量因无法实现简单的等比例增长和供给,成为市场争夺的稀缺资源,这是明星片酬攀升背后的经济因素。另一方面,中国影视业发展初级阶段相对简单粗放的增长模式,电视业条块分割、多头竞争的现实,尚待规范的市场秩序,盲目迷恋和追逐流量、IP等种种产业和行业“幼稚病”,将本就在供求关系中处于卖方市场的明星片酬推向了畸高。近两年,与明星片酬畸高相伴的,是一夜致富、素质低下、名实倒挂、扰乱市场、枯泽而渔、价值失范等议题。

  值得注意的是,2017年影视业的新发展,为诊治这一顽疾创造了新契机:影视产业逐渐走向成熟和规范,经历了2016年的增速下降、2017年的稳步回升,正在从非常态的高速增长转向稳定增长的新常态,产业已有明显降温的趋势。市场渐回正轨,观众日趋理性,单纯追捧IP和「流量明星」的作品不断遭遇票房和收视失败,这些新变化将透过市场机制反馈到片酬机制之中,对于片酬的畸形增长无疑将起到抑制作用。品质至上、“内容为王”逐渐取代明星第一、“流量为王”,成为新共识。观众在倒逼影视业治疗自己的“幼稚病”,使其走向规范和成熟。

  解决明星片酬畸高问题不可能一蹴可几,需要的是多管齐下的长期综合治理。明星片酬畸高,既是基于市场供需关系的经济问题,也是有关发展模式与阶段的产业问题,还是价值与民意导向问题。其复杂性意味着,

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解决这个问题,需要培育成熟的现代影视工业体系,完善和规范市场秩序,引导市场建立合理有序的价格机制,在此基础上加强产业引导和行业监管,透过政策的宏观调控,在国家产业资本投向、政府文化基金投入、电视台采购与播出、节目规划与制作、影视作品评奖与评价机制、影视评论与舆论导向等各环节,始终坚持内容与品质至上的导向标准,强调创新与创意,兼顾市场与口碑、思想与艺术,避免唯票房论、唯收视率论、唯明星论的倾向。

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 14:44 | コメントをどうぞ

電影春節檔為何讓市場信心滿滿

 随着新春佳节的到来,2018电影春节档即将开启。节庆期间,将有《捉妖记2》《唐人街探案2》《西游记女儿国》《红海行动》《熊出没·变形记》等10部贺岁影片同时上映,市场竞争相当激烈。根据媒体揭露的数据:截至2月11日,大年初一的单日预售票房已达​​3.3亿元,与2015年大年初一的实际票房基本持平。从目前情况来看,春节期间上映的国产影片呈现以下三个特色。

  品牌意识增强。春节档上映的5部重点影片都承继了既有品牌资源:《捉妖记2》延续了第一部的剧情,展示一个更为宏大瑰丽的东方奇幻世界;《唐人街探案2》保持了“推理喜剧”风格,破案地点从上一部的曼谷搬到了纽约

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;《西游记女儿国》是《继西游记女儿国》记之大闹天宫》《西游记之孙悟空三打白骨精》之后的第三部「魔幻西游」作品;《红海行动》是由《湄公河行动》班底领衔打造的又一部反恐题材的「新主旋律」影片;《熊出没·变形记》则是深受熊出没的《反恐主题》系列的第五部熊出没。可见,对电影产品周期的管理和电影品牌价值的发展已成为春节档的重要策略。

  内容价值回归。回顾近几年的春节档期可以发现,电影票房与口碑倒挂的现象较为严重。制片方似乎更热衷于营造噱头、炮制爆款,形式大于内容是电影市场尚未成熟的表现。今年的春节影片不再改编所谓的“超级IP”,不再邀请天价的“流量明星”,以往出现的“综艺大电影”“理财产品片”也不见踪迹,电影开始回归内容本身,投资、生产、宣读趋于理性,这是今年电影春节档的一个可喜变化。从片方发布的预告片来看,几部重点影片的摄影、特效、场景、服化等面向均呈现较高的工业水准。但是,几部投资体积庞大的影片想要获利,仅仅依靠春节假期的特殊消费时间是不够的,还需要假期之后的持续良好表现,而一部影片的长尾票房必然由观众口碑驱动,影片的内容价值无疑将发挥决定性作用。

  分众市场培育。今天,分众化已是中国电影市场的基本面。春节档的几部重点影片在制作和宣读环节同样着力于分众市场的激活与培育,几部重点影片在类型、题材、风格等方面表现出鲜明的差异性和互补性,并面向不同性别、年龄、阶层、区域的观众进行了跨平台、全产业的精准营销。在当前的市场生态下,以什么样的内容产品来缓解观众的焦虑、解决观众的痛点、满足观众的期许,是一部影片能否成功的关键。尽管受众市场瞬息万变,在兴趣点与价值观上与观众发生有效连结、产生精神共鸣,则是电影创作生产的必然旨归。目前,中国电影进入「保量增质」的新发展阶段,应该将对分众市场的培育作为促进整个电影产业良性发展的重要途径。

  得益于经济社会发展和体制改革红利,中国电影产业维持了十余年的高速成长。 2017年,中国电影票房突破550亿元

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,年增13.45%,中国电影市场规模位居全球第二且仍被视为最具潜力的市场。同时,到戏院看电影成为中国百姓春节假期重要的娱乐消遣和文化消费方式,春节档电影票房连续五年持续攀升,这也让业界普遍对2018年中国电影市场迎来「开门红」信心十足。

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 14:43 | コメントをどうぞ

電視春晚仍是不可或缺的文化大餐2

  助力国家软实力建设

  近几年来,春节文化在软实力建设中具有十分重要的地位。而春晚作为春节文化在媒体平台上的重要体现,自然应当努力成为软实力建设的推手之一。

  随着国家经济实力和国际地位的稳定提升,春节文化的内涵和实践形式不仅在本土得到发扬,其国际影响力也逐步扩大,不仅深怀故土情结的海外华人对春节传统念念不忘,甚至越来越多的非华裔外国人也对中国新年产生了浓厚的兴趣。 2016年,BBC拍摄的系列纪录片《中国新年》,透过几位主持人在中国各地的

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探访,向观众深入介绍了普通中国家庭和中国人究竟如何过年,以及嵌入在春节文化核心的传统价值观念和生活方式,在英语世界观众中引起强烈反响。

  在这种情况下,央视春晚不仅早已成为当代中国春节文化的重要组成部分,而且具备视听传播的技术优势,也在春节文化的对外传播上发挥了作用。从2015年开始,央视与国际主要社群媒体平台展开合作,透过网路直播的形式把节目推向国际受众。近几年,央视以及地方卫视的各类春晚不断推陈出新,在海内外观众中不断掀起新的观看热潮,产生了较高的话题热度。不仅如此,央视的其他节目也在国际传播的道路上进行了有益的探索。春节前后在央视播出的《谢谢了,我的家》,更是透过「家」这个概念将海内外华人凝聚在一起,不少海外华人看了节目后被感动。

  一种文化之所以有生命力,关键在于它所体现出来的人心、人性和最朴素的情感。例如,一顿无论路途有多遥远都要回家参加的年夜饭,这一文化意象背后所体现出来其实是中国人对作为一个整体的家庭存续的价值追求。这种对家、对亲人、对永不分离的骨肉亲情的至爱,能够打动任何种族、任何语言。事实上,我们看到历史上春晚推出的不少节目已经实现了这种功能。例如,舞蹈《千手观音》不仅在中国获得了强烈反响,而且因为其本身的艺术性和表演者自身透过表演过程体现的自强不息的精神,打动了无数的国际观众,在社交媒体平台上获得了数百万的点击量和积极评价。

  从这个意义上说,春晚应该被整合到一个

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更宏大、有系统的国家级的关于春节或「中国年」文化传播的品牌建设工程之中。透过人们的不断努力,将一系列的中华传统文化推向国际话语空间,让更多的人了解中国、理解中国、欣赏中国,从而助力我国文化软实力总体水平的不断提升。

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 14:41 | コメントをどうぞ

電視春晚仍是不可或缺的文化大餐

今年,春晚这项独具中国特色的电视艺术形式,走过了35年的历程。 35年来,春晚早已成为改革开放以来数代海内外中华儿女集体记忆中不可或缺的一部分,并作为中国电视媒体黄金时代的产物,成为对传统春节文化的重要补充。

电视春晚仍是不可或缺的文化大餐

2018春节联欢晚会现场资料图片

电视春晚仍是不可或缺的文化大餐

2018春节联欢晚会现场资料图片

  春晚以其独特的大众媒体艺术形态和独具鲜明特色的时代气质,成为当代中国大众文化版图中极其重要的构成要素,并在新媒体迅速崛起的态势下,依然保持了强大的生命力和传播力。春晚这项传统电视文艺节目的集大成之作,如何在传播技术、文化形态、社会结构、全球传播环境都面临剧烈变化的新时代重新发挥自身独特的艺术魅力、重塑电视文艺的时代价值,是一个值得深入思考的课题。要实现这种价值延续,春晚必须在坚持对传统春节文化价值的尊重、坚持以人为本的创新理念、拓展「中国年」软实力文化价值的内涵几个方面继续努力。

  引领春节文化潮流

  春晚的出现和繁荣离不开电视这种特殊的视觉传播媒体在中国的兴起与普及。尽管我国的视听文艺早在20世纪之初就随着电影和唱片业的出现而诞生,但直到20世纪下半叶,尤其是改革开放后电视的繁荣发展,才真正成为一个全民普及的文化形态。春晚是一种结合了传统合家欢和近现代民族国家宏大叙事、熔各种视听文艺表演形式为一炉的综艺性节目样态,只有在电视作为一种日常媒介技术和视听传播终端进入寻常百姓家之后,才成为可能。

  这种特殊的传播技术条件使得春晚具备了强烈的时代性,使得它无论是形式上或内容上都对传统的春节文化构成了一种丰富和发展。一方面,春晚借助电视这种传播技术形态,从传播学意义上第一次真正实现了“普天同庆”和“天涯共此时”,春节和“中国年”由此获得了一种通过媒介文化呈现出来的统一性和连续性,这在中华民族数千年的春节文化史上是第一次;另一方面,春晚嫁接了客厅这个小舞台和国家这个大舞台,从内容上把个人和家庭的小叙事与国家民族的大叙事结合起来了,从而赋予了春节和中国新年这一延续数千年的古老文化传统更丰富的时代内涵。这些年来,电视春晚仍是不可或缺的文化大餐。

  春晚对春节文化的丰富和发展主要体现为它在空间上把以春节为代表的中华文化传统的影响范围以同步性的方式扩展到了大中华地区乃至全球,并在时间上把千年的历史传统和当下时代的价值关切进行了无缝对接。这是以电视春晚为代

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表的当代大众传播媒体文艺的一大创举。在传统电视业面临深刻转型,新媒体技术形态风起云涌、大屏小屏共生的形势下,电视春晚要想继续对春节文化的发扬光大作出贡献,就必须深植于春节背后深刻的文化价值传统,并透过不断的技术和理念创新,塑造和引领新的春节文化潮流。

  用创新延续生命力

  35年来,电视春晚从出现到蓬勃发展,再到面临转型危机和争议,历程曲折,但却始终保持了足够的影响力和生命力。其中的原因不仅在于春晚作为国家级文化工程所反映的国家和民族意志,更关键的是作为与普通观众对接的“文化产品”,春晚也在随着社会发展的步伐不断创新,努力保持对时代发展脉搏的敏感度,回应并平衡传统和当下、集体和个人。要实现这种创新并非易事,我们从过去几年央视春晚所经历的改革争议就能看出,这种努力的难度可想而知。

  但令人鼓舞的是,媒体格局和文化生态的复杂局面并没有边缘化电视春晚在中国当代文化版图中的地位。相反,随着人们文化需求的日益高涨和多样化发展,春晚不再只是央视一家独大的单一形态,而是呈现百花齐放、百家争鸣的传播格局。地方卫视根据各地的文化传统、地方文化生态以及视听市场的客观需求制作了各具地方特色的春晚,进一步丰富了春晚文化的内涵。这种卫视和央视相互补充的春晚传播格局经过几年的发展调适已经形成了一种稳态格局,人们的春节视听体验也有了更多的选择。地方卫视多元春晚文化的兴起,应该说是对传统电视春节艺术形式的一次再平衡、再发展,有利于传统春晚节目形式与内容的创新。

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  归根究底,春晚的创新不仅在于不同节目样态的多元化发展和传播技术的升级换代,更关键的是要坚持以人为本的原则,即始终坚持社会主义文艺的路线,紧贴当下时代人们最真切的需求、诉求和追求。只有这样,春晚才能始终保持它在观众心中的价值和生命力

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 14:40 | コメントをどうぞ

電影春節檔告別“純粹娛樂”

  一边是爆竹声声过大年,一边是全家老少看大片,成为今年春节的特色之一。根据新闻出版广电总局电影局统计,2月15日至21日,电影票房达57.23亿元,较去年同期成长66.94%。

  继前两年的30.87亿元、34.28亿元之后,2018年春节

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档电影票房再次刷新,说明中国电影事业蓬勃发展,也说明人们在春节期间的娱乐生活更加丰富多彩。就今年春节档电影来说,其中有几个值得注意的现象。

  首先是电影中展现的面向世​​界的自信。长期以来,我们缺乏能够展现大国形象的文化产品。 2017年,电影《战狼2》创造了中国电影史上的一个奇迹,但它在彰显中国精神的艺术塑造上仍有提升空间。而今年春节档电影《红海行动》在此方面弥补了《战狼2》的不足,以集体主义精神与先进装备的结合彰显了中国力量。 《唐人街探案2》也有一种面向世界的强烈意愿,电影选择的地点是美国纽约,影片以娱乐的方式、后现代精神以及审丑的美学视角进行叙事,与美国人和全世界星探一争高下的精神显露了它的气度。

  其次是电影娱乐性与艺术性的新开拓。近两年,电影娱乐性与艺术性结合得越紧密。例如,《红海行动》借镜好莱坞大片的制作方式,艺术性和商业性结合得较好;《唐人街探案2》塑造了性格迥异的两个主要人物,在形象塑造方面较为成功。相对而言,《捉妖记2》和《西游记女儿国》娱乐性强,艺术性差强人意。中国电影若要在整体层面取得进一步发展,必须在娱乐性与艺术性方面做出新的努力。只有娱乐性、毫无艺术性的电影只能是昙花一现。只要艺术性、不讲娱乐性,这样的电影也走不远。

  再次是电影中贯穿的伦理激励方向。 《红海行动》折射的是对国家的认同,是爱国情与同胞情的回归;《熊出没·变形记》折射的是当下几代人对家的认同,是亲情的回归。近些年,中国人世代之间的观念差异越来越大,艺术工作者必须在这些问题上思考、叙述,在继承和发展中国传统家庭伦理,消除代际之间隔膜等方面作出贡献。

  最后是电影展现的技术新高度。 《红

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海行动》战争场面的大制作十分逼真,《熊出没·变形记》用高超的动画制作描绘了一个美好而纯净的世界。近年来,中国电影的特效制作技术已快速提高,这与我们经验的累积有关,也与资金、团队的投入有关。在制作技术提升的同时,如何增强表现性、增大影片文化含量,依旧是摆在电影工作者面前的老问题。

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 14:38 | コメントをどうぞ

重磅推出“光明的故事”系列微視頻

3月的北京,春和景明,万众期待,2018年「两会时间」正式开启。光明日报重磅推出「光明的故事」系列微视频,全方位、多侧面展现习近平总书记的领袖风采和人民情怀,尤其是结合光明日报的思想文化特色,重点讲述总书记关心知识分子的感人故事,饱含真情,荡气回肠。

光明日报重磅推出“光明的故事”系列微视频

《要为人民做实事》

  「15岁来到黄土地时,我迷惘、彷徨;22岁离开黄土地时,我已经有着坚定的人生目标,充满自信。”

  “作为一个人民公仆,陕北高原是我的根,因为这里培养出了我不变的信念:要为人民做实事!”

  从当年梁家河的知青到中国共产党的总书记,唯一不变的是信念,矢志不渝的是初心。这段微影片以鲜活的画面浓缩了习近平总书记的人民情怀──解百姓所需,急百姓所急,他始终把人民放在心中最高的位置。每一个动人故事都生动诠释着这个不变的信念-「要为人民做实事」。

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《光明的故事》

  这是一个光明的故事,主角是习近平、黄旭华和姚玉峰。

  这是一份难得的光明缘,正因为有总书记的亲切关怀,这位帮无数人寻找光明的医生登上了一份名为光明的报纸。

  这是一份温暖的光明缘,如果没有大会堂那次总书记的让座,两位全国道德楷模不会相遇得如此恰逢其时。

  如果没有这样一手术,等待黄旭华老人的,便可能是完全的失明。

  复明后的黄旭华说,还要再为祖国工作20年!

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“握手的时刻”

  世界上有千万语言,握手是无声的一种:

  有时,它是响当当的承诺;

  有时,它是沉甸甸的嘱咐托;

  有时,它代表着深深的挂念;

  有时,它传递嘉许的力量;

  有时,它跨越历史;

  有时,它连结世界…

  此时无声胜有声,不变的情怀,瞬间的永久。

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《朋友习近平》

  2014年1月13日,《光明日报》刊发习近平总书记的署名文章《忆大山》,真情回忆了他20世纪80年代在河北正定工作期间与当地作

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家贾大山的深厚友谊,及调任福建直至贾大山去世这一段时间内,与贾大山。微影片《朋友习近平》从一个侧面再现了这段深厚的友谊。

光明日报重磅推出“光明的故事”系列微视频

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《网路企业话「五心」》

  腾讯、阿里巴巴、京东、今日头条、雅昌,这些走向世界的中国企业如何理解新时代的党建宗旨?如何理解「初心」「民心」「核心」「信心」「决心」? ——围绕着这些主题,尤其是“五心”,光明日报社企党建共建单位的相关负责人——京东集团党委书记龙宝正、今日头条党委书记张辅评、腾讯集团党委副书记沉丹、

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阿里巴巴集团党委副书记刘尊飞、雅昌集团党部畅担书记李国责任社长网路的责任感,当代,戴世时期充满信心,当心思惟有信心

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國產紀錄片迎來新一輪行情

6年前,一部纪录片《舌尖上的中国》红遍大江南北,成为中国纪录片现象级的作品。 2年前,纪录片《我在故宫修文物》热播,让这部片成为许多年轻人追捧的「网红」。如今,《厉害了,我的国》《辉煌中国》《创新中国》《大国重器》等热播,这些纪录片用镜头记录了时代变迁,用影像展现了大国风貌,深受各年龄层观众的追捧。

  在刚过的2017年,国产纪录片爆款频出,涌现出一大批既叫好又叫座的作品。这一年,国产纪录片逐渐从冷门小众走向大众,备受年轻人的赞许。这些纪录片不仅成功突破了市场各类商业片、剧情片包围的困局,更有可能「拯救」传统媒体,让观众重返电视。有人评论说,“国产纪录片进入了黄金时代。不仅如此,种种迹象表明,国产纪录片又迎来新一轮行情。”

国产纪录片迎来新一轮行情

电影《厉害了,我的国》剧照。资料图片

  真实记录传递主流价值

  真实纪录是纪录片的本色,拍摄写实题材纪录片,需要投入很多时间、资金、精力、感情,优秀作品在创作过程中不仅要精益求精,而且要扎根人民,走到生活深处,用新的理念和新的技术手段,赋予纪录片更多时代气息和现代魅力。

  近年来,一批「沾着泥水」「带着露珠」的现实类题材纪录片,《我们这五年》《我们的青春》《中国表情》《零零后》等讲述中国人奋斗故事的作品涌现,这类纪录片立足现实生活,洞悉社会热点与痛点,反映了社会深层次的文化内涵,成为「中国梦」最好的注解。立足现实题材土壤、把握时代情绪,拍出叫好又叫座的现实题材纪录片,是新时代纪录片人的使命与责任,如何去更好地完成这项使命也是当下纪录片导演们普遍探讨的话题。但无论在哪一种管道传播,现实题材纪录片的创作根基始终是要立足当下、掌握时代情绪。因为,只有真实的故事才能打动人心。如《我们这五年》把一个重大的主题以一种小而轻的方式破题,《我们的青春》则寻找在你我他身边那些平常的、普通的中国共产党员,拉近了观众与纪录片的距离。

  除了重大题材与现实题材类作品,一大批聚

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焦传统文化的纪录片在2017年引发了良好的社会反应与讨论。这类纪录片以翔实的史料为内核,运用多元的表现手法展现中华民族的悠久历史与各地的风土人情,激发了观众强烈的民族自豪感与自信心。如《苏东坡》以苏轩贬谛黄州四年的生活为线,观照其一生的心路历程,并辅以当今最新的苏东坡研究成果,再现一个最丰富、最接近本真的苏东坡形象。 《本草中华》则以轻松有趣的基调呈现富有传奇色彩的中华本草,寻访与中药有着深厚情感羁绊的人物故事,探究根植于中华文化中的生存智慧和处世态度。 《百年巨匠》更是经过8年艰苦奋斗在2017年全部摄制完成,用110集讲述了43位20世纪中国文艺领域杰出代表,把文艺先贤还原为生动鲜活的形象,可以说是一部视觉版的近现代中国文化史。

  新媒体表达受年轻人追捧

  前几年,纪录片《我在故宫修文物》在网路平台热播,吸引了众多80、90后观众的目光,让纪录片这一小众艺术真正走进了年轻人的内心世界。根据相关调查数据显示,2017年纪录片在网路影音使用者的偏好中位居第五,占比30%,比2016年上升三位。网路影片使用者整体偏年轻化,纪录片的受众也是如此。 《寻找手艺》《如果国宝会说话》《水果传》《创新中国》等几部作品也间接印证了这一点,大批年轻人自愿充当「自来水」宣传,从而使这些纪录片成为网红。

  中国社会正趋向「橄榄球」型结构,有消费能力的人群逐渐构成主流群体,他们有较为成熟的世界观,对社会痛点具备反思能力,对电视文化消费品质也开始有一定追求,纪录片与他们的审美趣味更加匹配。随着高收入者和高等教育族群的增加,越来越多的人从纯娱乐转向接受更原创、更有见解、更真实的内容。随着年轻一代的成长,他们对知识和视野的渴求,对属于这个时代的真情实感的渴求,对高品质的内容的渴​​求,将在文化消费升级的时代,促使真实类内容点亮下一代中国屏幕。

  国际传播唱响中国声音

  近年来,中国纪录片作品越来越具备国际视野,对外讲述中国故事的能力水平稳步提升,与国际优秀节目的差距在逐步缩小,较好地承载了纪录新时代的中国使命,对外展现了一个较为真实、客观、立体的中国形象。中国国际电视总公司与澳洲野熊公司合拍的《改变世界的战争》、与美国PBS电视台合作的《地球宝藏》等项目已制作完成并分别在法国ARTE电视台、澳洲Foxtel电视台、美国PBS电视台和韩国KBS电视台播出;与澳大利亚Sealight公司合作的《深潜》计画也即将在国际主流媒体进行排播;与美国AETN公司合作的《一带一路》(国际版)、与奥地利PreTV合作的《丝路传奇》《长城》和与澳洲野熊公司合作的《长征》等计画已进入筹备阶段。

  在纪录电影方面,《二十二》《地球:神奇的一天》《我们诞生在中国》等影片在票房和口碑上令人振奋,其所秉承的人文关怀、社会责任感,对时代变革的推动让纪录电影具备了更强的国际传播力。

  一直以来,纪录片是外国观众了解中国历史、现在和未来的一种内容形态,有着较强的文化感召力和穿透力,在跨文化传播中具有较高的接受度,可以有效传递中国文化。相关机构也积极探索与国外媒体的纪录片合拍之路,不断拓展纪

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录片在海外的影响力,在多年的实践中取得了丰硕的成果和宝贵的制作经验。其中,央视纪录频道自成立以来,一直致力于提升国际传播能力,透过联合摄制与委托制作的方式,广泛展开与国际纪录片界的交流与合作。相关数据显示,央视纪录频道成立七年来,启动了国际联合摄制案23部,总时长超过80小时,共投入资金约合人民币1.5亿元。已经完成了包括《喜马拉雅大淘金》《隐密王国》《野性的终结》《非洲》等20个项目,共63小时。

  国际纪录片如何更好实现跨文化传播,如何产生中国品牌?若能建构具有国际影响力的IP纪录片产业链条,打通传统媒体、新媒体、自媒体管道,再借助国际优质平台的经验,培育具有中国属性、国际化制作、运营的传播平台,将对未来中国纪录片制作与国际传播大有裨益,中国纪录片国际传播仍在积极探索。

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 14:35 | コメントをどうぞ

中國紀錄片未來可期

 近期,两份纪录片研究报告出炉,显示中国纪录片已经进入了黄金发展时期,虽然数据喜人,但也揭示了纪录片发展领域存在的一些问题,对未来的发展也提出了前瞻性的建议。

  4月17日,中国传媒大学中国纪录片研究中心发布了《中国纪录片发展报告(2018)》。 4月18日,北京师范大学纪录片研究中心发布了《中国纪录片发展研究报告2018》(以下简称《报告》)。

  《报告》显示,中国纪录电影发展正在提速,2017年迎来市场拐点:全年获得公映许可证的纪录电影同比增长51.7%;16部影片共收获2.69亿元票房,其中10部国产片票房2.63亿元,同比增长237%,不仅创造了单片票房1.7亿的最高纪录,

  根据统计,2017年中国纪录片生产总投入为39.53亿元,年生产总值为60.26亿元,年比分别成长14%和15%。从创作来源与播出管道来看,中国纪录片形

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成了一个以专业纪录频道、卫视综合频道为主力,以新媒体为重要支撑,院线电影初露锋芒的基本格局。

  首先,卫视纪录片的传播力和影响力持续走高。一方面,《本草中国》第二季、《老广的味道》第二季、《本草中华》、《百匠百心》等节目呈现出季播化和品牌化的特色。另一方面,央视和地方电视媒体集中播出了一批符合时代主旋律的电视纪录片,取得良好收视和巨大反响。纪录片同时具备高真实度与生动视听体验,能够使得严肃题材更广泛地被人们接受。

  院线方面,2017年透过国家电影局审核的纪录电影一共有44部,较去年同期成长37.5%;进入院线放映的中外纪录片9部,较去年同期成长50%。放映数量与票房均创新高。其中,纪录电影《二十二》拿下1.7亿元票房,成为年度世界纪录片票房冠军,开启了中国纪录片新世纪的院线时代。社会现实主题纪录片提供了多元化视角,如《生门》《零零后》《极地》等,打开了纪录片主题的更多门。

  2017年,爱奇艺、腾讯影片、优酷的活跃用户规模保持「三国鼎立」的格局。新媒体纪录片特色突出,各大网站争相培育IP,开发IP市场成为新媒体纪录片发展的流行趋势。另外,自制内容现象突出,腾讯视频成立了“企鹅影视纪录片工作室”,优酷致力于打造纪实院线,B站推出了针对纪录片的“寻找计划”,各网站纷纷投入精力发展原创自制的纪录片内容。而网生纪录片,尤其是纪实短片相继涌现,更成为媒体融合时代泛纪实内容生态的新景观。

  新媒介时代的来临,或将引起世界纪录片产业的重新洗牌。根据《中国纪录片发展研究报告2018》课题组负责人张同道的盘点和分析,「2017年,全球纪录片产业欣欣向荣、佳作迭出,但在世界范围内能够独当一面、成为时代标志的现象级作品屈指可数。站在新的历史节点,中国纪录片工作

 

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者应该在巩固世界的实境、成为时代标志的现象级作品屈指可数。站在新的历史节点,中国纪录片工作者应该在巩固世界的实境实践中获得更多职业的基础,让观众及时获得优秀的纪录片,让全球获得优秀的历史认可,让观众得到更多努力的全球历史节点」。

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 14:29 | コメントをどうぞ

網路影評要堅守底線

 时至今日,「中国电影评论学会网路影视评论委员会」已经成立有一年了。这一年间,网路影评贡献很多,但也出现了一些问题。

  随着网路媒体的快速发展,自媒体的全面普及,中国电影产业化的推进,与时代同频共振的影评也因时而兴,乘势而变,迅疾从纸媒向互联网转移,频频现身于互联网网站以及微博、微信公众号等自媒体,“新”影评在互联网这条高速公路上每日以数以千计的普通民众数量以数千个众民众发国尤其是00后受众的观影选择,或扫视欧美新片,或评论国产影视,或介绍影视知识,或聚焦新老影人,或为院线和网络影片打分,或创生影评时尚语汇,既极大程度地激活了影视批评家的想像力,又因其信息量大体式的需求会影响了大体式的需求。但是,当下的中国网路影评仍处于自发无序状态之中,依然还存在着一些为商业资本所把握和掌控而带来和引发的隐忧。

  随着电影产业化模式的逐步拓展和市场化趋势的日益深入,「人人都是评论家」正逐渐成为现实,当今电影的操盘手、制作者、导演、编剧、影评人乃至观众自己都已清晰地意识到网络新媒体所能带来的巨大利益,自媒体所推出的影评力量不断崛起。于是,传统影评压力与日俱增,而作为颇受一般大众追捧、喜好的网路影评却日渐被商业资本以出资或融资等方式所绑架。一部电影的宣发费用大量投注于网

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路影视平台以及专业评分网站,一些影响大的微博、微信影评公号也被高度重视。因此,网路上本已存在、脱离了「红包影评」的独立影评人日渐稀少,而「网路推手」和「网路水军」反而被越来越多地被培育了出来。虽然自媒体中依然有不少影响力大的影评意见领袖难被收买,但当下不少网络影评在相当程度上被电影片方、广告商、院线等投放资本所操控也是不争的事实。消费社会的商业化观念和市场化行为无孔不入地侵入了网路影评领域,商业资本的控制使得网路影评丧失了自身的独立性与权威性。

  在商业资本的控制下,一些影评人不再专注于内容,而是急功近利地着力于开辟网络影评盈利方式,将自媒体当作一种盈利的媒体来运营,执着于用户注意力经济、流量变现利益的获取。一些网路影评人虽骄傲地声称坚守「不被片方和市场左右」的独立立场,但也常常心安理得地接受诸如好莱坞片方或知名导演、院线媒体招待会的邀请和厚待;一些网络影评看似站在与用户统一的立场,但殊不知对于用户点击与流量拜物教的崇拜正是一种隐蔽的资本形式。因此,有些写手为了吸引网友自然也就尽情地进行网路影评的批量生产,靠点击率高的花边轶事、生活八卦之类的作品来实现商业运作和经济盈利。即使面临政府部门、权力机关的查号、封号、禁言或导演、制片人之类影人的一纸诉状也在所不惜,使得清朗网络空间的营造犹如蜀道之难难于上青天。

  另一方面,有的人不看电影就发表批评或侮辱性评论。这不仅伤害电影评论的声誉,更会影响电影的健康发展。在网路评论领域,“要让观众有发言的权利”,这一点多数人未曾有过质疑。但同时,我们也需要透过一些机制和规则,避免不客观的评论。例如,应该看完一部影片再发表议论,评论时不应进行人格侮辱……这些都应成为基本共识。

  事实上,随着国家对网路文艺工作的重视,低俗、庸俗、媚俗与违背社会主义核心价值的网络影评注定将无处藏身,只有严谨求实、科学规范、思想精深、尚品味、崇格调、讲责任的网络影评才大有发展前途,具有责任担当的网络影评才能走得更稳重更长远。

  因此,网路影评作为精神产

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品应该不为金钱诱惑,不因商业利益而动摇,而在影视评论的写作中也应当自觉坚定文化自信,拓宽评论视野,追求专业质量,立好标准,把好尺度,营造一种健康积极向上的网络文化氛围。

カテゴリー: 2生活常識 | 投稿者booty2 14:27 | コメントをどうぞ