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日前，「送你一朵小梅花」——中国戏剧小梅花专场演出成功举办。小演员们在台上唱念做打，各显神通，充分展现中国青少年朝气蓬勃、积极向上、阳光自信的精神风貌，赢得台下观众阵阵掌声，也让我们对中国文艺的未来充满信心。

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　　少年儿童是祖国的未来，是中华民族的希望。少年智则国智，少年强则国强。未来总是由今天的少年儿童开创的，文艺事业的明天也注定要由今天的少年儿童谱写。

　　青少年文艺活动的开展对推动文化艺术事业发展和提升青少年综合素质有着重要的作用和意义。一方面，青少年的健康成长、全面发展离不开文艺作品的陪伴。丰富多彩的青少年文艺活动将充满时代气息、体现童真童趣、催人向上向善的优秀文艺作品送到孩子们身边，能够启迪心智、陶冶情操，在他们人生的“拔节孕穗期”，供给美育养料，引导他们形成正确的价值追求，系好第一粒扣子。另一方面，青少年是文艺事业的未来，文艺活动聚焦少年儿童不仅能为他们提供展现自我、绽放青春的舞台，更能为他们架设通往艺术世界的桥梁，挖掘艺术兴趣与天赋，开启属于自己的艺术之门，不断为中国文艺事业的发展注入新鲜血液。

　　近一段时间，各类青少年文艺活动可谓精彩。

　　日前，第26届「中国少儿戏曲小梅花荟萃」佩花晚会举办。涵盖锡剧、京剧、越剧、昆剧、川剧、蒲剧、粤剧、西秦戏、莆仙戏、柳子戏等14个剧种的精彩节目集中呈现，一批“小梅花”在舞台上尽情绽放。在同一时段举办的「送你一朵小梅花」——中国戏剧小梅花专场演出，从近五年「中国少儿戏曲小梅花荟萃」活动中，遴选出能够反映戏剧业风貌和戏曲后备实力的作品，兼顾专业与业余演员的融合、传承与创新的契合，精心编排一台多儿戏剧盛宴。黄梅戏《徽州女》、锡剧《唱支山歌给党听》、越剧《刘胡兰剪辫子》、蒲剧《华子良·火种》、豫剧《铑刀下的红梅》选段、川剧《战友情》等接连上演，「小梅花」们将「信仰的力量」「传承的光芒」「美好的向往」「延安的回响」演绎得有模有样，文戏出众、武戏精彩，令人称道。

　　而在近期举办的第十届全国少儿曲艺展览现场，曲艺小演员们为观众献上了涵盖15个曲种的20余个精彩节目。展览中，既有观众熟悉的相声、小品、快板，也有极具地域特色的苏州评弹、粤曲、数来宝、苏州琴等。展演节目紧扣时代主题，构思新颖独特，既有代表优秀传统文化的经典作品，也有反映少年儿童校园生活、真实心声的原创作品，以充满童心童趣的形式弘扬真善美、传播正能量。

　　此外，各地举办儿童艺术节、青少年文化艺术大赛等，透过各种文艺形式集中展现少年儿童的文艺风采，引导他们关注现实生活，走近人民群众，用文艺方式逐梦未来。

　　这些丰富多彩的青少年文艺活动，展现了「双减」政策实施以来，少年儿童德智体美全面发展的生动局面，呈现了我国文艺事业百花齐放、生机勃勃的繁荣景象。青少年文艺活动既是重要的艺术普及与美育，更是文艺事业的「播种」「育苗」与「奠基」。因此，如何充分发挥青少年文艺活动以文化人、以文育人、以文立心、以文铸魂的作用，为我国文艺事业发掘和培养更多接班人，仍是重要课题。笔者

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认为仍需做好以下两点。

　　一是处理好传承与创新的关系。

　　「马兰花，马兰花，风吹雨打都不怕，勤劳的人儿在说话，请你现在就开花。」作为一部家喻户晓的经典儿童剧，《马兰花》中那些令人难忘的台词让几代中国人终生难忘，在每个小观众心中种下勤劳和善良的种子。这便是经典的力量，它的思想性与艺术品质使它传唱不衰。这也启示我们，在举办各类青少年文艺活动时，要主动传承经典。经典作品集中体现时代精神，体现跨文化、跨时代的普遍价值，体现艺术创造的完美与典型，因而彪炳史册，成为传世之作。越是在资讯爆炸的当下，越要重视经典作品的美育作用，越要引导广大青少年确立健康向上的美感取向。经典文艺作品既具有观赏性、艺术性，又具有教育性，无论是青少年观众或青少年演员，好的作品总能引导他们进行一次「心灵上的长征」。

　　创新是文艺的生命。青少年文艺的发展既要守正更要创新，要用跟上时代的精品力作开拓文艺新境界。随着时代发展，文艺表现形式越来越多样，新技术、新手段层出不穷，孩子们天性活泼、想像力丰富，天生对新事物充满好奇，各种技术元素的运用有助于培养孩子的创造力。但是，我们必须要明白一个道理，一切创作技巧和手段都是为内容服务的。新时代呼唤新经典，我们需要专注于内容创作和内容创新，用新的精品力作感染孩子们、打动孩子们，用高品质文化精品充盈青少年的精神世界。

　　二是在校园与舞台之间架起一座桥梁。

　　第26届「中国少儿戏曲小

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梅花荟萃」佩花晚会等青少年文艺活动的成功举办，某种程度上反映了戏曲进校园的显著成果。以此为例，参赛者主要是中小学生，而他们的指导老师基本上都是专业演员，很多老师还是「梅花奖」得主。近年来，随着戏曲进校园等活动的开展，广大文艺工作者积极走进校园传道授业，逐渐打通了文艺院校、文艺院团与校园的联系。当越来越多的孩子在专业老师的指导下，展现出兴趣与天赋时，相关各方也努力在校园与舞台之间架起一座桥梁。许多文艺类型尤其是表演艺术，都需要舞台实践，这种实践既是锤炼，也是检验。因此，在推动文艺进校园的同时，也要透过各类文艺活动，让学生走出校园，走上更大的舞台，并在未来主动担负起传承中华优秀传统文化、推动我国文艺事业发展的重任。

　近日，国家广播电视总局公布2022年度电视剧引导扶持专款专案评审结果。其中将「深入生活、扎根人民」作为评判的重要标准，《山河锦绣》《我是刑警》《县委大院》《大考》《大山里的女校》《我们这十年》《后浪》等7部作品入选“深入生活、扎根人民”倾斜项目。在已经播出的项目中，《大考》因反映网课、高考延迟等现实话题而被网友称为「离生活最近」的电视剧，引发热议。 《山河锦绣》从剧情到人物都“扎根泥土中”，透过真实的故事让观众理解国家为什么要扶贫，脱贫攻坚事业有多伟大。还有《我们这十年》，也因富有烟火气的现实质感获得各界好评。这些作品实现收视口碑双丰收，雄辩地证明，文艺创作方法有千百条，其中最根本、最关键、最牢靠的办法是深入生活、扎根人民。下沉到生活中，广泛地了解人民的喜怒哀乐，并将所见所闻内化于作品创作，成为摆在创作者面前的时代命题。但如

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何深扎，才能将创作的触角伸向人生和社会的肌理，知其言更知其义，知其然更知其所以然，还需要我们不断探索。

　　谈到“深入生活、扎根人民”，我们首

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先想到的是创作者走出书斋、片场，走到祖国广袤的大地上，以真听、真看、真感受的方式了解生活、了解社会，体验人生百态。 “随物赋形”，首先要将“物”了然于心才能“尽物之态”，这就需要创作者深入到所反映的生活中去，走进笔下人物的内心，才能充分地了解在此情境下主人公的内心感受，把旁观者角度转化为亲历视角，将生活的纹理生动细致地呈现在观众面前。例如被警察观众评价为“看剧如加班”的《警察荣誉》在剧本创作伊始就下笨功夫，编剧实地到访了济南的五个派出所和一个刑警队“沉浸式采风”，采访了几十位一线警察，跟着他们值大夜班、处理警情，观察他们处理各种民事纠纷的状态，捕捉广大公安

　　读懂生活不仅需要感性的认识，更需要理性的思考与引导。所以，有时需要主创与相关专家、业内人士、人物原型进行深度互动，甚至直接介入创作实践、拍摄地发展等。如医疗主题剧《脑海深处》创作过程中邀请全国顶尖的医学专家担任顾问，以「刷漆式创作」一层层抽丝剥茧地检查剧情，不放过一个细节，尽最大可能保证涉及的专业知识和案例的真实性和科学性。 《底线》在拍摄期间邀请法官等专业人士全程驻组协拍，对剧中内容、场景、服化、道具细节进行严格把关，包括审查指导剧本中涉及法院、法律的书面材料，法院场景的美术道具，法院制服的穿搭佩戴，剧情中的案件走向等。 《我们这十年》中《心之所向》单元的主创团队则融入浙江建德的乡村建设中去，不仅从田间地头找人物、找故事，更与地方政府合作策划“稻香节”，实现了剧内外联动。

　　在现实题材创作中，光靠有目的的经验累积还不够，要下笔如有神还需要读万卷书、行万里路的阅历，透过艺术累积和长期的文化底蕴积淀才能创作出从现实中来，又不拘泥于现实，令观众熟悉又陌生的审美意象。编

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剧龙平平在历史题材创作实践「大事不虚，小事不拘」的概念时常以文学经典《三国演义》为参照。 「从董卓乱政到三国鼎立再到三国统一的历史脉络是历史真实，但在具体历史过程的叙述中，又加了桃园三结义、吕布戏貂蝉、千里走单骑等虚构内容，后者加深了读者对历史事件与人物的理解。在其数的真时代背景下，设计陈独秀从北京到上海路上看到民不聊生的状况，激发出责任感与使命感的情节。这种创作功力是长期阅读、思考、学习、感受才能具备的。

　　总而言之，要创作出具有现实意义的影视佳作，需要创作者既有深入生活的定力，发现生活的能力，更要有开拓生活的魄力和挖掘生活的阅历，这就需要创作者不满足于浅尝辄止地观察和体验生活，更需要透过多元的形式深刻地感悟生活，才能创作出神生之形。

《抖音2022丰收数据报告》显示，过去一年抖音新增乡村相关短片4.3亿条，乡村题材短片播放量成长77%，384亿人次为短片里的乡村点赞。近年来，中国在推动乡村振兴、绿色发展，促进人与自然和谐共生，推动美丽中国乡村建设方面的成绩斐然，成为向世界讲述多元立体中国的丰富素材。数位乡村、新农人计画、乡村守护人等一系列利好条件相继推出，助力新农人掌握新媒体短视频的“新农

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具”，赋能中国乡村题材影像发展。于是，越来越多新农人投身乡村短片创作热潮，涌现出一批知名短视频博主，他们记录真实的乡村图景，挖掘乡村资源、展现乡村魅力、讲述乡村故事，丰富了农产品的创意营销模式，在帮助乡村非遗文化、乡村旅游等资源转化方面起到独特作用。这些依据网路社群平台挖掘乡村文化资源的视觉化短影片创作，火爆国内外社群媒体，拓宽了乡村影像叙事和传播的空间，开启了美丽中国乡村故事创意表达的新契机，对建立数位化魅力乡村、实现乡村振兴、促进乡村文化国际传播起到推手作用。

　　新媒体时代，短片作为人们喜闻乐见的传播方式，具有趣味性、生动性、故事性、互动性等特点，并以碎片化、低门槛和强时效性等特征被视为传播中国文化、讲好中国故事的有效路径。乡村短片部落客基于丰富的乡村资源，以个人化视角和主体性意识进行创作。他们将短视频形式与乡村本土文化内容创作结合，以日常化、生活化的乡村为叙事场景，呈现真实自然的中国乡村面貌，形成极具烟火气息的艺术风格。 「禾下乘凉梦」「开渔第一网」…这些短片的关键字承载着不同视角下的乡村故事，唤醒了几代人的集体记忆，引发乡情共鸣，使乡村短片成为许多拥有乡村生活经历者的心灵慰藉与乡思寄托，也成为许多城市生活者不曾见过的「新鲜世面」。

　　随着经济社会发展，乡村生活不断流动变化。乡村短影片内容生产者也与时俱进，不断建构形成新的风格化影像，展现中国乡村的迷人魅力，使观众对乡村产生无限想像。无论是优雅诗化的田园牧歌、粗犷的农村纪实，或是真切乡愁、工匠精神、民族风情，还是烟火气息，都让人们看到更为全面的乡村面貌以及乡村影像创作的多种可能。拍摄者深挖衣食住行、亲朋好友和一年四季生活劳作等充满人文情怀的乡村故事，形成具有浓郁地域性色彩的乡土符号，在满足观众观影需求的同时，也全身心融入其中成为具有具象意义的乡村文化符号和受众联结乡村记忆的纽带，使大众对简往朴实的乡村生活而满怀温情。

　　乡村短片常从细微之处出发，运用第一人称叙事视角记录乡村故事，沉浸式展现乡村世情百态，以纪实性语言对乡村生活影像

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进行建构重组，依此筑建着一个个全新的可视化乡村空间影像，赋予乡村实践新的特征与源源不断的活力。乡村短片基于人类命运共同体理念，着眼于国内外受众都能够感知的意义空间，找到人类价值与情感的交集，以平易近人的语言传达被大家广泛认可的价值。听故事的人自然能产生共通的情感期待与共同的价值观念，获得文化认同与情感共鸣，实现以影像为基础的文化对话，进而建构起人类共通的思想空间。

　　随着媒介技术的高速发展，时空限制被各种网路媒介打破，对外文化交流与传播也有了更多元的管道与载体。民间传播凭借着真实性、亲近性、故事性、丰富性和互动性等优势，成为当前新媒体时代与世界对话的重要力量，与主流传播相得益彰、互为补充，共同推动中国对外文化交流与传播进入发展活跃期。同时，作为民间传播重要形式的中国乡村短视频在表层乡土生活和物质文化符号的呈现方面仍需精耕细作，植根民间乡村日常生活，以乡村烟火气息抚平海内外认知差异，探寻世界人民基于乡村影像表达的共同诉求和精神内涵，从亲情、美食、家园、乡愁等人类共同关注的母题出发，以纪实的乡土叙事替代宏大叙事，塑造多维立体的乡村形象，于细微之处潜移默化地传达中华传统文化和中国主流价值观，在情感共鸣中传递乡村文化内核，润物细无声地实现中国乡土文化的有效传播。

　　必须指出的是，乡村短片在发展过程中，也存在着参差不齐的现象。相关政府部门应进一步加强对乡村短片创作群体的管理与引导，加强全媒体传播体系建设，健全网路综合治理体系，推动形成良好网路生态。大力发挥新农人群体的力量，挖掘并培育一批风格特征明显的中青年优秀乡村短视频创作

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者，引导其用微观的视角创新性地书写乡村特色，以记录日常化的生活细节与个体真实的乡土经历和情感观念去感染大众，从而激发乡情和文化共鸣，确保乡村短视频创作能够释放出源源不断的活力和生命力。多方协同着力强化文化自信，积极探索民间力量有效的对外传播典范。未来必将有越来越多优秀的乡村短片出圈，并持续以本真、亲切、朴实的镜头语言向世界讲好新时代美丽中国乡村故事。

　新年伊始，中国电影市场迎来「开门红」。数据显示，今年春节档电影票房达67.58亿元，位居我国影史同期票房排行榜第二，同时获得2015年以来春节档期的最高评分，居历史调查各档期满意度第三位。

　　春节档电影「叫好又叫座」的局面，既得益于3年疫情后观众高涨的观影热情，也得益于中国电影在内容与艺术领域多方面的探索。题材的拓展、主题的开掘、艺术构思的创新，都为春节档电影贡献了不少精彩亮点。 《满江红》从一首家喻户晓的诗词入手，虚构出小人物的动人故事，透过情节的多次反转，传颂普通民众心中激荡的忠肝义胆和家国情怀。 《流浪地球2》将人类视为一个面临危机的共同体，揭示唯有责任才能应对挑战、携手共进才能创造未来的道理。

　　与往年相比，今年春节档电影的类型更加丰富，类型融合的趋势也更加明显。科幻、悬疑、喜剧、动画等多种类型的影片悉数上映，类型融合所形成的新奇感，提供了多样化的美感愉悦，满足了观众多层次的观影需求。 《熊出没·伴我「熊芯」》融喜剧、科幻、动作等类型元素于一体，带给观众耳目一新的视听感受。 《无名》将谍战题材与悬疑类型进行嫁接，使影片在紧张、刺激的观感之外，增加了抽丝剥茧般的悬疑感，变幻莫测的蒙太奇、极致美丽的光影和复杂的叙事，给观众带来「作者电影」特有的愉悦感。值得一提的是，一些不具有惯常意义上「合家欢」特征的电影也出现在

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春节档中，为观众提供了多元化的选择，应该说，这是市场和观众不断成熟的表现。

　　春节档电影在制作技术上的长足进步，展现出我国电影工业化程度的提升。 《流浪地球2》中高耸入云的太空电梯、规模庞大的行星引擎等，使想像中的太空得到具象化的呈现，极具视觉震撼力。 《深海》开创粒子水墨技术，将中国传统水墨与立体结合，以灵动飘逸、色彩绚丽的视觉形象，创造出既切合作品主题又具有民族色彩的美学风格。这些成就，使中国电影在不断超越自我的同时，也以较为成熟的工业化水准，实践着对西方科幻大片的品质追赶。

　　不容回避的是，一些春节电影出现了口碑两极分化的情况，在某种程度上反映了当前电影普遍存在的不足。首先是故事创作的短板。无论技巧多么精湛、技术如何先进，如果缺乏好故事的支撑，就会陷入凌空蹈虚的窘境。有些电影技巧复杂却情节单薄，画面精美却内涵不足，主题表达也因缺乏扎实的故事而成为空泛的口号输出。其次是不当行销。一方面，有些影片因风格特殊、资讯繁多产生了较高的观赏门槛，却未能在前期营销中对内容进行适当引导，造成了观影障碍；另一方面，一些电影过度营销，或者在营销中出现常识性错误，导致出现大量的负面消息，引发观众反感。如何使品质追求和行销运作两全其美，仍然是中国电影需要面对的重要课题。

　　春节档的火爆，释放

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了电影市场强劲复苏的讯号，也反映出观众对优秀文艺作品的热切期待。扬长补短，厚积薄发，创作更多满足人民文化需求、增强人民精神力量的优秀作品，中国电影大有可为。

经过疫情的困顿之后，电影的春天比癸卯年的自然之春来得更早，更浓烈一些。今年春节档上映的影片类型各异、主题鲜明、剧情跌宕、制作精良，在回首过去、珍惜当下、展望未来的时空跨度中书写人生价值、诠释家国情怀、传承中国精神，给观众带来了震撼和感动。根据国家电影局统计，春节档电影票房为67.58亿元。中国电影观众满意度调查·2023年春节档调查结果显示，观众满意度得分87.1分，为2015年开始调查以来同档期最高分，观众油然而生的或畅快淋漓，或恬淡释然，或恬淡释然，或热血欢腾之情溢满了春节银幕。即便是放假结束的工作日，春节档仍热度不减，社群网路活跃，各种热搜不断，许多影迷分享着自己N刷出的细节科普。这一派「开门红」的景象，不仅营造出喜庆的节日氛围，滋润着亿万电影观众的心田，也成为提振电影业发展信心的原动力、繁荣发展电影事业的催化剂、激发电影人奋斗精神的新动能，为电影业这一年的发展博了个头彩。

　　科幻为媒，开启主旋律表达新样态

　　近年来，科幻题材成为中国影视市场一股强劲的新生力量。 2019年春节档《流浪地球》拉开了中国硬科幻电影的创作序幕，不仅让观众惊叹于科幻制作水平之高，打破国产电影多项票房纪录，更是让国人拥有了属于自己的科幻浪漫，「中国科幻元年」的说法自此诞生。 2020年，具有顶层规划意义的「科幻十条」（即《关于促进科幻电影发展的若干意见》）应时而生，推动业界将科幻电影打造成电影高品质发展的重要成长点，开启中国科幻新征程。在产业实践与政策规划的双重引领下，《独行月球》《明日战记》《外太空的莫札特》等多部科幻片以及电视剧版《三体》、动画片版《三体》纷纷播映，尝试将喜剧风格、动作元素、家庭教育等融入科幻叙事，丰富着科幻题材的发展空间。

　　在这种背景下，今年春节档，多部科幻色彩浓厚的影片集中上映，尤以蛰伏四年精心打造的《流浪地球2》最为惊艳。相较

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于前作，《流浪地球2》在运用科幻电影独有的类型化叙事手法基础上，借助3D列印、数位车床等新技术的支撑，打造直入云霄的「太空电梯」等气势宏的影像画面，呈现诸如新时间倒流让演员演绎自己青年时代之类的视效奇观，折射出电影工业化水平的新时代。剧情设定在富有历史感的三次危机中推进，使科幻电影的叙事格局显著提升。小人物和大群像的情感塑造，更拉近了影片与观众的情感距离。这种中国式科幻电影创作思路，为未来的创作开拓出新的空间，将引领华人科幻电影迈向日益成熟的新阶段。

　　春节档，科幻表达不只为类型创作带来更多想像，也与动画制作碰撞出不同火花。 《熊出没·伴我「熊芯」》让星星、月亮、琥珀石等童话表达，对话万能一号机器人、铁甲怪为代表的人工智慧。 《深海》在中国特有三维动画形式「粒子水墨动画」技术的支撑下，使小女孩在神秘海底世界中探索生命的旅程表现得极具视觉张力。从流浪的地球，到「熊芯」妈妈，再到深海世界，无不说明我们科幻电影的中国式表达风格更为显著、科幻元素的糅合空间愈益扩展。基于春节档这个横断面，我们或可预期未来中国科幻电影的走势：更多作品将从现实观照中汲取创新灵感，以弘扬主旋律为核心积极探索赋予「科幻」更多精神内涵，以系列化、品牌化、矩阵化发展为形态，走出一条软科幻与硬核科幻协调发展之路。

　　古今相映，传承民族文化精髓

　　以真实历史为背景的创作，一直是电影的重头戏。近年来，创作者们精选具有典型意义的历史事件或历史人物，内容创作坚持在尊重历史基础上深入挖掘文化内涵，叙事策略坚持在古为今用原则下不断推陈出新，创作出一批蕴含家国情怀和现实观照的优秀作品。今年春节档上映的《满江红》和《无名》可谓其中的代表作。

　　《满江红》的背景定位为古装，剧情设定为悬疑，讲述了南宋时期一群忠义之士舍生忘死铲除奸佞的传奇故事。创作者藉由精巧独到的细节刻画、紧凑凝练的叙事节奏、层层反转的情节演绎以及「先闻其声后见其人」的戏曲鼓点配乐，实现了对「精忠报国」主题的艺术渲染，极大地激发了观众对历史文化的感悟和共鸣，为今后传承历史精髓和表达历史精髓和抒发文化的精髓和表达历史。

　　《无名》作为春节档中唯一的谍战影片，讲述在1940年前后的上海，我党身处隐蔽战线的何主任等冒着生命危险斡旋在

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各方势力中传递情报的感人故事。影片在继承类型片固有结构和元素基础上进行创新，突破谍战片平铺直叙又相对窄化的表现模式，叙事手法采取碎片式、闪回式的非线性方式，构图运镜运用明暗对照的方法，让观众在悬疑氛围中深切感受年代的历史感和斗争的残酷性，在个体情义与国家大义中实现深刻感受的残酷性电影中。

　　两部影片或以悬疑幽默的喜剧风格呈现古代英雄「精忠报国」的大义情怀，或以个性化叙事风格展现革命先烈融入血液的牺牲精神，表达主题遥相呼应，赞颂中国人自古传承至今的「家国一体」文化价值观念。创作手法也殊途同归，透过故事情节的戏剧化呈现和富有张力的视觉美学，​​实现了与观众在民族文化精神延续和传承上的共情共鸣。这种将民族文化价值表达与叙事手法、观众美学有机结合的风格，或将为中国电影开拓更广阔的发展空间。

以喜溢彩，营造合家欢文化氛围

　　春节是合家欢的文化节庆。在闵家

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团圆的日子里，全家人一起走进戏院观看电影已经成为新年俗。这种特殊的文化需求，使春节档在全年电影市场档期中占据了举足轻重的地位，而今年的春节档尤为不凡。相较于往年票房收入先扬后抑的递减态势，今年的春节档市场呈现逆跌态势。这得归功于供给充沛和消费旺盛的良好局面。一方面，春节档是疫情防控措施优化调整之后首个重要档期，观众累积三年的观影热情得到了尽情释放，1.29亿人次观众走进影院，给全国电影市场带来强大的观影势能。另一方面，涵盖科幻、悬疑、喜剧、谍报、动画等高品质、多类型的片源供给，满足了观众各种观影需求。尤其是喜剧片和富含喜剧元素的动画片、剧情片，与春节喜悦振奋的社会心理高度契合，吸引越来越多以家庭为单位的观影人群走进戏院。

　　《交换人生》沿用经典喜剧的叙事框架，以诙谐幽默的语言风格、清新捧腹的喜剧桥段，把大叔仲达与少年陆小谷因意外造成身份错位后截然不同的人生体验、行为反差表现出来，为观众带来了欢笑，满足了人们开开心心过大年的简单愿望。还有很多影片透过增加喜剧元素来提升影片观感，营造节庆轻松喜庆的氛围。像家人一样陪伴观众步入第九年的「资深」贺岁影片《熊出没》系列，在用喜剧手法烘托合家欢氛围效果上不负众望，让观众在充满童心童趣、欢乐祥和的氛围中思考母爱的主题。 《满江红》以喜剧演员的精彩诠释为电影融入喜剧元素，让作品包袱迭出，观众捧腹大笑。

　　疫情散去喜见友，银幕秀绝更逢春。 2023年春节档电影主题立意高远，主流叙事多样，题材类型多元，专业完成度较高，上乘佳作颇多，合家欢特征明显，在观众中掀起了一股强劲的观影热潮，带来了票房口碑和艺术品质的双赢，极大增强了行业稳定发展的信心。在这个正面态势影响下，中国电影发展未来可期。中国电影人应继续立足以人民为中心的创作导向，遵循电影创作规

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律和市场运行规律，秉承影片类型的多样化呈现、创作空间的多维度走向、正能量传播的主流表达的一贯优势，聚焦伟大时代，产出更多集思想性、艺术性和观赏性于一体式的优秀作品，让电影成为中国人春节时期不可或缺的文化中必不可少生活，至常人大餐时实现中国富裕的精神。坚守初心，团结一心，中国电影在由电影大国迈向电影强国的新征程上就能「蹄疾步稳方行远」

度发音

　　忘记写信、忘记说话、忘记戴眼镜、需要戴眼镜……这是老年记忆力下降的迹象，目前正出现在青年人群中。

　　青少年的发展层次较高，可塑性较强，易受外界环境的影响。从青少年的各种思想经历来看，青少年时期出现的“多重记忆”现象，与社会生活的更深层次介入、现代生活水平的提高、不良生活方式等因素相互作用产生的影响有关。

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第一个原因。在这所大学里，我们能够与信息流沟通、保持“注意力爆发”的时间很短，却陷入了青年群体“浅薄思考、浅薄思维”的混乱之中。

　　不良的生活习惯是重要原因。睡眠时间不足、饮食习惯不均衡、运动量少、缺乏运动等因素导致生理基础下降，记忆力下降。

　　这还取决于技术和工具的能力。一般来说，皮肉之躯，需要高强度的训练，需要刺激、力量和效率。年轻人的话，依靠科技工具，头脑的智慧运转起来，愚昧无知的人很容易被理解和理解。

　　几年前，淳介和保姆的记忆是如何获得的？以无阻碍的力量方向获得。

　　厚重可塑性和深度思考的“根源”。加强媒介基础教育，培养年轻人学习不同呼吸方式的能力，减少他们徒劳无功的呼吸。构建坚实基础的条件，支持深度探索，并避免肤浅。

　　科学管理号人生，探索机一之的“道”。在应用时，关键的学术知识、智慧和技术工具，发展使命、理解能力和“辅助”。提升年轻人的体重和理解能力，在日常生活中创造许多“健康”的机会。

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大恩成龙之“跟头”。高质量的睡眠、均衡的饮食、规律的体育锻炼，以及增强的记忆力，都是双向的。要鼓励年轻人多出去走走，拥抱自然，提升身体活力，释放巨大的潜能。

　　年轻的男孩强人。他年轻时记忆力很好，而且还有别人不知道的保持头脑清醒的能力。这不是我未来的成本，但这是我未来的成本。

　挖掘祥登传统文化的深度

原创力是综合性的，对当下现实的耕耘、对题材的探索、对过去的概念想象、艺术传统等，对现存内容和既有历史的把握、对表现形式的创新，以及对人类艺术内在形态背后意义的探究、人类审美的兼容性、集体学科的发展。原创力的兴衰、平衡、动量、发展程度的重要指标。我们提供中国动画，原创力，个体系统化流程，需求多边开发，协同制作。

电影艺术家本身的创作路径是怎样的，他的创作重心是什么，电影的创作水准是怎样的，以及日本电影的美术风格如何融入中国特色？比如在剧本创作上，我们强调剧本创作在其制作过程中的重要性。但是，影像制作机制与其他基地不同，制作机制也不同，具体的高度也是确定的。剧本创作是电影创作的第一步，电影的制作是电影的第一步，电影各个部分的创意设计，这一发展，决定了作品的成败。

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房东认可的锁。因此，电影导演创作剧本、创作戏剧、创作过程需要一定的重量，这样才能提供足够的支撑和空间，帮助其创作，有组合的联系，有想象力，让你看到电影故事的完整。在艺术呈现方面，动画艺术家们拓展了中国传统文化的视角和解决方案，探索中国动画美学的突破。例如，一部动图作品《大理寺日记》，虽然是虚构的故事，但唐代的风格与艺术相符，艺术氛围写实可信，让人有身临其境的感觉。选定当前题材后，我积极投入创作短篇作品。除了创作动图集和短篇作品之外，我们降低了相片比例，增加了动图、电视电影等的自由度。虽然不能让新人或异乡人入关，但可以广撒网，寻找新的奖品，并选出最具创新性的题材。例如，《聊斋志异》《小怪兽的夏日天堂》等，社会话题性十足的剪接，以及复古艺术的传统风格，娱乐圈的景象，主创人员的创作，以及电影改编作品。广州艺术学院专业设计短篇作品《落尘》从独特的人物设定、新的故事框架等方面都获得了网络好评，由纪爱、许朵的希望之作，电影版的号召力，五年间主创人员的创作，其发展展

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为永端。产业成功与产业扩张的一面镜子。

产业学校、制造企业、传媒企业，构建架构，完善结构，打造创意体系，营造良性商业生态，努力构建良好的社会网络。例如，在人才资源丰富、深度培育与融合、创意动画人才培养创新、课程教学、技术研究、产业三方互促、共同发展等方面，形成“教学引领、科研支撑、产业导向”的培育机制，三方互促，形成“教学引领、科研支撑、产业导向”的培育机制，产业力量、教育企业、教育企业自身力量三方互促，打造公司经营作风和作风，大力引导和保护原创，鼓励原创，尊重原创，勇于创新，保护原创，创造效益。

在导演的统筹下，提供中国动画电影原创力，打造新片名、新风格、新故事，造就优秀动画人才，在人才资源匮乏的情况下，涌现出数量庞大的文化人才，成就和突破了中国动画市场规模暴涨的增长点，开发了中国故事，探索了中国动画新的突破动力，支撑电影产业在高质量发展道路上不断壮大。

观察今年的综艺节目市场，我们发现一个喜人现象：最受观众追捧的节目不再是那些以明星为主角的节目，而是塑造各个领域闪闪发光的普通人群像的节目。从年初的《种地吧》《激流时代》到近期热播的《中央广播电视总台2023主持人大赛》《令人心动的offer》《我可以47》等，都在印证这种创作转向。从这些以塑造一般人群像见长的节目中，我们可以总结出一些有益经验，为今后综艺节目的健康发展提供借镜。

　　首先，在主题设定上，这类综艺节目针对某个社会议题、某类社会群体进行拍摄，以体现更强的时代性和社会性，从而激起更多的舆论关注。例如，《种地吧》针对当下年轻人对农业和粮食安全等问题缺乏了解的现象，展开创作；《激流时代》选取直播带货等五大全民高度关注、正在发生巨大变化的时代命题，进行节目设置；《令人心动的offer》聚焦从校园迈向职场的实习生群体，契合年轻观众渴望透过节目了解职场法则、累积社会经验、获得思想启迪的观赏诉求；《我可以47》则围绕当下时代如何定义强者这一命题，展现挑战者们进行几轮源于现实生活的极端困境的演练，组成强者队伍的过程。这些主题设定能触发观众对职场、社会乃至人生意义话题的思考，赋予节目更深刻的精神内涵与现实意义。

　　其次，在参与者选择上，这类综艺节目往往采取群像塑造的模

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式，围绕节目主题挑选各种有代表性的普通人，让不同背景的观众在观看时都能找到与自己的工作生活相契合、有共鸣的情感连接点，从而产生更强的代入感。例如《中央广播电视总台2023主持人大赛》打破了专业类别限制，注重多维度考查选手的综合素质，让拥有截然不同的行业经验和人生阅历的播音主持从业者或爱好者，在舞台上施展才华、实现梦想，展现出朝气蓬勃的精神面貌。 《令人心动的offer》里参加节目录制的实习生来自不同家庭环境、有着不同的学历背景，让观众对律政、建筑、医疗等行业职场新人的境遇产生了更为全面的了解认识。 《我可以47》在遴选体能强者时，也注重选手的多元化，从世界冠军到退伍军人，再到街舞小子，让观众记住了一个个性格鲜明的个体，并感悟出「强者」应该具有跨越年龄、性别和社会背景的精神力量的道理。

　　再次，在表演内容上，这类综艺节目大都设定明确目标，驱动参与者为之奋斗，在合作、竞争、成长的过程中呈现出充满戏剧张力的人物故事。创作者没有选取以给予巨额奖金等外在因素作为激励，强化个人竞争，展现选手们为了胜利勾心斗角的模式，而是强调为信念和荣誉而战的内在驱动力，倡导爱国主义、集体主义的价值观。例如，《令人心动的offer》中的实习生们在各种需要配合的工作中，获得集体温暖，结下深厚友谊。 《我可以47》的参与者透过协作分工，不断克服困境，诠释出「能力越强，责任越大」「精诚合作，携手并进」的理念。这些更符合中国文化传统与主流价​​值的表达，赋予了综艺节目深厚的思想内涵与独特的时代价值。

　　最后，在拍摄制作层

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面，这类综艺节目往往需要创作者投入更长的时间、付出更多心血。一方面透过周密的选角流程找到适合节目的参与者，另一方面透过较长的跟拍过程帮助参与者卸下心防，使他们在镜头前表现更真实自然的转变与成长。例如《种地吧》用190多天的时间记录10位青年在142亩的土地上播种、灌溉、施肥，见证种子变成麦田的全过程，真实展现年轻人在农村生活中的转变成长，以及他们对自然的敬畏、对生活的感恩、对劳动的热爱。 《中央广播电视总台2023主持人大赛》《令人心动的offer》《我可以47》的节目拍摄周期都比较长，为参与者展现自身能力与人格魅力提供了广阔空间。而《激流时代》辗转全国各地，寻访、跟拍一线创业家的故事，也让节目拥有更丰富且有匠心的影像成为可能。正所谓“一分耕耘，一分收获”，越来越多观众被创作者坚持背后的真诚所打动，这些节目的点击量和关注度也因此一路攀升，获得了优异的市场成绩。

平凡铸就伟大，英雄来自人民。以塑造普通人群像见长的综艺节目获得成功，给我们带来启示，那就是综艺节目乃至影视创作应当以更高的站位、更强的自信和更大的努力，去拥抱时代、拥抱生活，以人民为中心，让人民当主角，聚焦人民关心的社会话题和时代感人命题，讲述更多真实感人的故事，进而传递温暖而强大的精神问题，进而传递温暖而强大的精神命题，进而传递温暖而强大的精神问题，进而传递温暖而强大的精神。这不仅是近期综艺节目创作的新趋势，更应成为未来影视产业发展的新方向。

　日前，导演刘家成说了一句话，我颇以为然。他说：「我就是要在拍好’京味儿电视剧’这块高扬北京文化特色的创作沃土上’掘一口深井’！」这话，耐人深思，发人深省。

　　如今，观众普遍为《情满九道弯》点赞叫好，绝非偶然。这是导演刘家成和编剧王之理强强联合、互补生辉，携手长期辛勤耕耘在「京味儿电视剧」创作肥土沃壤上结出的又一硕果。从《情满四合院》到《情满九道

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弯》，从《正阳门下》到《正阳门下小女人》，一路走来，为具有鲜明北京文化资源特色和美学优势的“京味儿电视剧”流派创造了一道亮丽的景观。

　　众所周知，新时期、新时代中国电视剧是中国式现代化的重要文化成果之一，为人类当代电视艺术做出了独特贡献。作为从事了近半世纪电视剧评论工作的我，是中国特色电视剧发展的历史参与者和见证人。检视新时期、新时代中国电视剧的发展历史，不难看出，这是由幅员辽阔、文化多彩的中国的各省电视剧人高扬地方文化优势、配置地方文化资源、创作出具有鲜明地方文化特色的电视剧走向全国，才形成了中国特色电视剧创作园地的百花齐放、持续繁荣的历史。有以从《渴望》《编辑部的故事》到《情满四合院》《情满九道弯》为代表的“京派电视剧”，有以《蹉跎岁月》《上海的早晨》到《上海一家人》《围城》为代表的“海派电视剧”，有以从《秋白之死》《巴白之死》的《书名》中有《情乐》的《书名》。 》《死水微澜》到《南行记》为代表的文学名著改编的“川派电视剧”，有以从《太阳从这里升起》《好人燕居谦》到《杨善洲》《家有爹娘》为代表的纪实风格的“晋派电视剧”……总之，是这些具有浓郁民族风格和地方的电视节目，地方形成了中国电视流派的主题。以中国化时代化的马克思主义文艺观与中国电视剧创作具体实践相结合去阐释和总结中国电视剧人的美学实践，才是正理。而将新时期、新时代植根于中国式现代化实践的中国电视剧发展历史生硬地用西方类型片理论去剪裁成一部类型片发展或类型片杂糅发展的历史，恐非正理。习近平总书记告诫我们，不能套用西方理论来剪裁中国人的美学。

　　正是从这个意义上讲，我以为刘家成导演坚守的这条为拍好「京味儿电视剧」掘一口深井的创作主张，正坚持了把马克思主义历史观、美学观与中国北京的具体实际相结合，与蕴含着悠久深厚的中华语文化的广阔文化相结合，昭示了一条深入生活、扎根着悠久深厚的中华裔浪漫的写实主义。

　　当然，任何真理往前多跨半步，推向极端，都会成为谬误。这绝不是说，要“掘一口深井”，刘家成导演一辈子就只能拍“京味儿电视剧”，但主攻“京味儿电视剧”确是极为明智之举。这是因为，任何一位艺术家，其生命和精力才智都是有限的，而审美创作表现的对象即人生和生活却是无限的，以有限应对无限，聪慧明智者当然要抓主要矛盾，要会牵牛鼻子，那种“打一枪,换一个地方”的游击战术对文艺创作绝不可取。甚至可以说，那种赶时髦、趋时尚，见屏坛一部言情剧火了，便一窝蜂地拍言情剧，见屏坛一部谍战剧火了，又竞相拍谍战剧，这就势必造成雷同化、同质化地创作倾向，哪里还有百花齐放？相反，像刘家成导演这样长期积累、久久为功,深掘一口井，以有限的生命和才智聚焦于钟情的“京味儿电视剧”，心无旁骛地把自己锤炼成为这方面的一流艺术家，确实令人敬佩。须知，人生在世，选定自己热爱的、于人民于社会有益的职业，做好做精，能留传后世，是多么荣光。

　　更何况，「井」要真正掘深，又谈何容易？我注意到，从《情满四合院》到《情满九道弯》，刘家成导演掘的“京味儿电

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视剧”这口“井”，确实更深了。这功夫见在无论是整部剧关于北京胡同文化氛围和地标环境的萤幕营造，还是为时代变迁和变革轨迹的画像折射，抑或是两代北京人人物形象的文化意蕴、人性深度、个性色彩的精雕细琢，都大见长进。对史学来说，没有真实便没有历史；对艺术来说，没有细节更没有历史。今观《情满九道弯》，这「情」之满，源自「井」之深。我想，刘家成导演们在深入生活中倘再进一步向前辈艺术大家老舍学习、请教，潜心读读已故现代文学大学者樊骏关于老舍的文章，那口“京味儿电视剧”之“井”，定当掘得更深、更深。

　3月24日至26日，第十一届中国大学生电视节在福州举行。在为期三天的时间里，「文艺之光铸青春之魂——电视精品创作论坛」、电视艺术家高校面对面、大学生原创作品展映、「启航」大学生创作扶持等系列活动相继举办。中国视协分党组书记、驻会副主席、秘书长范宗钗表示：「希望青年学生能够在中国大学生电视节这个舞台上放飞艺术梦想、厚植家国情怀、勇担时代使命，为社会主义文化强国建设、为中国式美誉度不断提高、为现代化建设贡献自己的力量。」

　　3月26日，演员姚晨（左一）和福建师范大学学生在表演《偶戏情牵》。新华社记者林善传摄

　　写实作品给予青年前进力量

　　小人物的真情实感反映了大时代的社会变迁，在第十一届中国大学生电视节「大学生赏析推荐作品」片单中，一批主流电视剧、纪录片、综艺节目、公益广告、动画片作品受到大学生的关注和青睐。这些作品陪伴他们走过求学路上的每一天，给予青年前进的动力与力量。

　　电视剧《大考》以温暖写实主义的笔触描摹了一场艰难的高考，一场所有人的「大考」让青年学者们感受到了社会的温暖与温情；《超越》中传递的体育精神让年轻观众为之动容；《县委大院》中基层干部群像，呈现了老百姓对美好生活的美好生活的美好生活的斟满国之家和国貌见证了老百姓。

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　　《幸福到万家》播出期间，福建师范大学传播学院研究生王泳建在追剧的同时还不忘给同学安丽这部作品。他说：「《幸福到万家》折射出了乡村振兴政策所带来的新变化，年轻人也正成为农村法治建设和乡风建设的新兴推动力。」这些影视作品以温暖现实主义的底色给予了青年人拼搏奋进的力量，以青春之态告诉青年人「奋斗者」是新时代最美的风景。

　　在观影中与理想相遇

　　在此次中国大学生电视节上，电视精品创作论坛以「主题发言、圆桌论坛」的形式与现场大学生展开思想碰撞与创作交流，为年轻的创作者提供创新的思维与理念。中国教育电视台副台长陈宏在致词中表示，「精品创作需要创作者俱备影视高素养：应多借鉴影视精品，守正创新、博采众长。大学生朋友们应当把大学生电视节每一届所选评出来的反映时代风貌、彰显家国情怀、观照人文情感的优秀影视精品看完，在海量的观影过程充分汲取创作养分。 精品创作需要辛勤耕耘，要把精品创作修炼成日常，修炼成一种生活方式。

　　《特战荣耀》《警察荣誉》等一批反映当代英雄群像的电视剧出现在了“大学生赏析推荐作品”名单上，年轻观众对这类主旋律作品很“上头”。热血的英雄群像不仅让他们感受到了正向价值的引领作用，也让他们在这类影视作品中与理想相遇，和未来对话。

　　不少大学生观众都纷纷感叹，主流影视作品越来越好看了，其叙事不再单一寡淡，而是饱满多元。当下，主旋律创作正不断地拓宽叙事的边界，不断地创新故事的表达方式。

　　在此次大学生电视节上，在年轻观众与主创之间的交流中，我们可以感知主旋律与年轻观众「双向奔赴」的路径越来越清晰。 《山河锦绣》制片人杜伟介绍，「主旋律作品之所以能受到年轻观众的认可，主要有三个方面的原因：首先要塑造丰满立体的典型人物，拉近与年轻人的心理距离；其次细节要足够真实，才能让观众有代入感；最后叙事角度要聚焦到平凡人的不平凡事中来」。

　　电视节为青年族群搭起成才舞台

　　「大学生欣赏、大学生创作、大学生参与」是中国大学生电视节的一贯特色。 3月25日，第十一届中国大学生电视节「启航」大学生创作扶持活动在福建师范大学举办。在许多精品文艺创作者的引领与感召下，怀揣梦想的青年学子借助这一广阔的舞台展示着各自新颖别致的提案作品。

　　据悉，本届大学生电视节共收到全国上百所高校大学生报送的近2000部作品，内容丰富、题材广泛、形式新颖，反映了当代大学生对社会的关注、对时代的思考、对生活的感悟，洋溢着青年的创新活力。其中，《云端行者》《纳西吾木》等39部大学生原创影像作品，《冬奥有我，奋进青春》《坚守初心坚定信仰永远在路上的乌兰牧骑》等10部大学生主题演讲作品被评为最佳作品。部分作品在第十一届中国大学生电视节期间，透过展览与大学生朋友见面。

　　「我们选取素材时，聚焦到了《觉醒年代》中的陈延年和陈乔年，还有留下’清澈的爱，只为中国’这句战斗口号的陈祥榕烈士，他们的青春点亮了我们前行的道路。我们希望每一个人都能把握住最美好的青春年华，不忘初心，砥砺、林雅森，她们在现场分享了自己的创作历程。

　　活动期间，「启航」大学生创作扶持作品在福建师范大学进行了提案路演，从所征集的100余部作品中评选出的《草

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莓海》《传道授业》《万仕大吉》等5部作品的创作团队，在现场与专家评审、大学生观众进行了沟通。 《草莓海》编剧江承超在访谈中表示，「我想把当代青年的真实故事和精神风貌传递到观众面前，他们正在祖国的大地上用实际行动书写青春」。

　　大学生电视节是电视人的节日，更是大学生的文化盛宴。在北京师范大学研究生李怡霖看来，「大学生电视节与青年之间是一个『双向奔赴』的平台，我们在这里欣赏到了众多有筋骨、有道德、有温度的电视艺术精品佳作，大学生也透过大视节向社会展示自己创作的影像作品，用展现校园生活、展示多彩社会」。