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近日，一批古装剧札堆播出，引发业界对此类型创作问题的思考。一直以来，古装剧因文化内涵丰富，而具有天然的观众基础，成为影视创作的热门选题。相关资料显示，光是今年上半年，已有数十部古装剧上线。但与这股古装剧创作播出热潮形成对比的是，大部分古装剧的口碑一般。古装剧中豆瓣评分8分以上的占比不高，即使评分较高的作品也受到不同程度的诟病。梳理网友评论我们发现，除了故事不符合逻辑、人物塑造扁平等常规问题之外，古装剧过于现代化成为近期大众关注的焦点。

　　古装剧过于现代化的现象，可以分为几种情况。一是场景、道具过于现代。有的作品地面是通体的大理石地板砖，有的作品里人物脚踩滑板，还有的作品出现了现代铁艺床。二是造型、妆容、服装过于现代。剧中的古代人有的穿着现代的泡泡袖、裹胸裙、露肩装，有的化着夸张的黄色眼影、浓黑的一字眉，甚至还有近年流行的咬唇妆，被观众评价为「浓浓的影楼写真风格」。三是人物的行动和语言一副现代做派。他们拉着横幅举办拍卖会，用网路直播的话术推销商品，台词中也充斥着诸如「大酬宾」「下海」之类的现代词语。四是置入广告过于直白刻意。有些古装作品插入购物网站、化妆品、泡面等现代商品的广告。例如以创意中插的方式让剧中角色念广告词，为剧中配角取一个和商品相关的名字，甚至直接将广告编入剧情，让人物对所宣传的商品爱不释手。凡此种种，招来观众负评。有人评论道，「看的是古装戏，却仿佛『穿越』到了现代，给人一种时空错乱、不伦不类的感觉」。

　　梳理古装剧缺乏古典韵味的原因，主要与近年来的创作风气有关。优质古装剧要求场景、服装、化装、道具、台词等都符合古代情境，所以必须潜下心来翻阅典籍​​、研究历史，这对创作者的创作态度、文化素养乃至投资方的经济实力、资源整合能力等提出了较高要求。但近年来，一些从业者为了赚快钱，压

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缩制作成本和时间，省去了研究考据的步骤。他们有的热衷于改编网路文学作品，在改编过程中又缺乏去粗取精的步骤，使现代作家作品字里行间流淌的某些现代元素，以及网络文学作品中某种生搬硬套的类型表达保留了下来。有的选择对历史文化细节要求没那么高的奇幻题材，架空时空背景，不以真实历史为依据。只要特效震撼、人物有魅力，再加上或甜蜜或虐心的爱情桥段，就能吸引观众尤其是青少年族群的喜爱。还有的创作者为了制造话题、吸引流量，故意在古装剧中放置扎眼出位的现代元素，从而引发观众诟病、舆论热议、网友考据，提高点击量和话题度。某剧导演甚至直白地说，「一个作品只有被质疑被谈论，才算是有价值的」。这些做法虽然能让古装剧的出品方、创作者获得一时的经济利益，却消耗了观众的好感度和市场的信心，透支了这种类型的艺术生命。

　　因此，要实现高品质永续发展，古装剧创作必须处理好古与今、传承与创新、社会效益与经济利益之间的关系，实现历史与现实的同频共振。首先，古装剧在创作过程中应始终秉持「承古」的理念，打造与古代情境特征具有较高匹配度的场景、道具、服饰、妆造、礼仪、台词、情节。这对于人物塑造、心理刻画、情节推进、情境代入具有重要作用，甚至可以说是影响观众能否形成代入感、沉浸感，获得情感共鸣和心灵共振的关键因素。因此，创作者应立基于中华优秀传统文化的精神内核，加强自身的历史文化素养，下真功夫学习历史知识、查阅文化资料，以匠人之心打造精品力作。其次，古装剧的创作格局不能局限于使用传统文化符号、元素，还原表层的历史风貌，而是应在古人故事的叙述和古代情境的营造中融入时代精神，找到传统文化、历史故事与当下观众心灵契合和情感连通之处，实现古今的良性互动。

　　处于新的历史时期，古装剧既有中华优秀传统文化这样的素材富矿，又有紧贴时代脉搏的视听技术手段和创作理念加持，理应成为建设中华民族现代文明的重要力量。古装剧的创作者要有大情怀、大格局，积

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极自觉担负这项艰巨的文化使命，创作更多既符合古代氛围，又观照社会现实的优质作品。唯有如此，才能行稳致远，为推动建设中华民族现代文明贡献力量。

近日，某热门剧的演员表引发网友热议。其中，领衔主演、特别主演、特别主演、联合主演等各种名目的主演令人眼花撩乱，好像这个剧组里大部分稍有人气的演员都成了主演。其实，这并不是个别现象，近两年上线的剧集经常出现主演众多的情况，最多的一次甚至有近60位主演，“全员主演”已成为国产影视剧作品署名的常规操作模式。网友戏称，如今影视剧的演员表不是给观众看的，而是给出演明星以及他们的粉丝和背后的投资者看的。

　　出现「全员主演」的怪现象，与影视生产制作受演艺明星、粉丝和投资方过度影响有关。从某种意义上说，「全员主演」是制片方为了规避恶性炒作风险而采取的权宜之策。透过表面看本质，「全员主演」现象更深层的原因还在于当下影视界存在的「咖位」文化：在部分影视从业者心中，人气是衡量一个演员能否担纲主演的主要标准，而演技、人品、文化修养、对表演事业的艺术追求、与角色的适配度等往往退居次

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要。于是，当他们创作作品或选择从艺道路时，偶像和明星取代了演员和艺术家，商业逻辑取代了艺术修养。似乎只有被贴上主演的头衔成为主角，才是演艺生涯成功的标志。显然，这种行业风气背离了文艺创作的基本规律，滋养了浮躁功利的不良心态，不利于演员专业素养和道德修养的提升，更不利于培育新时代文化建设所需要的经得起历史和人民检验的精品力作。

　　与这种把「咖位」看得比作品本身更重要的错误理念形成鲜明对比的是，当下影视产业还存在着被一代又一代文艺家不断传承发扬的「戏比天大」的优良传统，其核心思想是任何角色和演员，都是为了创作优秀的精品力作而存在的。老艺术家牛奔从艺数十年很少担纲主角。他饰演过村童、农夫、战士、牧民、工人等，有的甚至只有一两个镜头。但他始终秉持着「没有小角色，只有小演员」的理念，不管戏多戏少都竭尽全力，认真负责，在《红色娘子军》《牧马人》《泉水叮咚》《老酒馆》等经典影视作品中展示了精湛演技，给一代又一代中国观众留下了深刻印象。去年去世的老艺术家蓝天野曾说过，「演员不是从拿到剧本的那一刻开始进入角色，而是决定当演员的那一刻」。他是这么说的，也是这么做的——饰演的人物里既有《封神榜》中的姜子牙这种家喻户晓的主要角色，也有《渴望》中王沪生的父亲这样的配角，但无论担纲哪种角色，他始终用敬业、勤奋的精神克服着身体的局限，把「人民」为电影创作的哪种角色，每一部作品创作。

　　在中国影视史上，像牛奔、蓝天野这样能把配角演成作品亮点的艺术家还有很多，比如田华、秦怡、祝希娟、吕中等。尽管这些老戏骨风格不一，但都有一个共同特点，就是从不喧宾夺主，把个人得失凌驾于角色和作品之上，而是尽心尽力演好每一个角色，即便是配角，甚至是不起眼的小人物，也认真对待，为包括主角在内的其他角色塑造和故事剧情讲述提供坚实的艺术支撑，获得业界认可和观众喜爱。

　　当然，我们不是在主角和配角之间搞非此即彼的二元对立，而是主张无论是主角还是配角，只要是凭借实力诠释角色、全情投入艺术创作的演员都值得尊重，作品、行业、社会应赋予他们应有的尊严和地位。只有让德才兼备的好演员得到应有的待遇，才能避免「全员主演」这种怪现象。此外，要从根本上扭转「咖位」文化的不良风气，我们除了要在理顺产业发展机制、规范产业竞争规则方面持续发力外，还应透过强化各类产业协会的自律功能和影视评奖机制的示范功能，在业

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界营造一种健康向上、崇尚专业的文化氛围。特别是要帮助年轻演员树立正确的名利观和职业观，让他们明白脱离实绩的「咖位」之争终究不能长久，与其陷入意念中的「主演」情结不能自拔，不如努力提升自己的表演实力，尽心尽力演好每一个角色。因为再伟大的演员，人气终将过去，而他们演绎的不朽角色却能长存人间。

眼下正值毕业季，《永远22！ bilibili毕业歌会》《2023抖音仲夏毕业歌会》等毕业类节目陆续上线，将萤幕装饰得热闹非凡，也让人看到了毕业类节目蕴藏的艺术潜力和精神价值。作为近年来新出现的节目类型，毕业类节目已成为青年学生一年一度不可或缺的「线上毕业典礼」。接下来，如何将毕业类节目打造成最懂年轻人的节目，使之持续发挥正面的社会效应，从而获得年轻人乃至广大观众的普遍认可，成为业界需要思考的问题。

　　毕业类节目一般以毕业相关内容为主题，以青年学生为核心客群，以晚会及综艺为主要型态，在毕业季集中上线播出。 2016年，湖南卫视联合上海戏剧学院推出的校园纪实节目《一年级·毕业季》可谓毕业类节目的先期探索。这档综艺以艺术系毕业生竞演毕业大戏的方式，展现毕业生走出校园，面对社会的过程，引发社会舆论对艺术教学议题的探讨。 2018年，湖南卫视举办《快乐中国毕业歌会》，让毕业生群体成为主角，透过创意歌舞表演的形式展现年青一代自信乐观、勇敢追梦的精神风貌，不失为一次传统节庆晚会的创新突破。电视台在毕业类节目上的探索，逐渐获得了观众的认可。在这个过程中，网路视讯平台也看到了这种节目类型的艺术潜力和社会影响力。于是，一批毕业类节目以「线上毕业仪式」的形式涌现出来，如优酷的《毕业生2020》特别节目、B站的《2020bilibili夏日毕业歌会》在2020年首次走进公众的视野。近两年，创作者根据观众回馈不断升级创作理念，拓展创作边际，实现创新发展，使毕业主题节目形成了晚会和综艺双轮驱动的发展格局。毕业主题节目有精准的受众定位。因此，关注青年群体，凸显青春风采，成为创作者的共同追求。为了做出最懂年轻人的节目，很多作品从话题设置、价值表达上入手，尝试与青年群体建立有效链接，为他们提供毕业身份转换过程的价值引导、经验参考，为人们在新征程上踔厉奋发、不懈拼搏注入精神动力。

　　梳理近年来获得青年观众喜爱并实现破圈传播的成功案例，我们发现，这些作品大都在抓住话题时效性、营造积极健康的毕业氛围上做足了文章。例如，B站连续举办多年的《夏日毕业歌会》在编排节目时，将大学时代的爱情、理想，毕业时的感伤、希冀都融入一首首时而澎湃、时而热烈、时而舒缓的青春之歌里，使屏幕内外齐声歌唱，实现情感。 《微博唱响未来毕业派对》用寄语的方式向毕业生送上祝福，表达各界对学子的美好祝愿，更道出所有人对青春的歌颂，传递无悔青春、珍藏回忆等美好情感。

　　除了不舍、眷恋，毕业生处在重要的人生节点，会产生对未知彷徨、对未来憧憬等情绪。毕业类节目以温暖的集体氛围和强大的情感能量营造强烈的仪式感，为毕业生创造一场难忘的集体记忆，鼓舞他们勇敢地走向未来。 《永远22！ bilibili毕业歌会》设置现场万人合唱、舞台篮球赛等创意环节，用极具年轻态、个性化

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的内容元素烘托了热烈的文化氛围，使节目变成了青春能量的集聚场。在这些活动中，观众、表演者、参与者等个体汇成集体，一起向未来发出强劲有力的奋斗宣言。 《湖南卫视毕业礼2021》设计「毕业说」环节，邀请来自不同学校、处在不同境遇的学生代表，共同探讨诸如「在选择工作时，钱多、事儿少、离家近和感兴趣中必须放弃一样，你会放弃哪一项」之类与职业理想、人生态度、校园爱情相关的问题。同学们畅所欲言，各式新鲜观点碰撞出了毕业生内心最真实的声音，也让人们看到了他们对理想信念、幸福生活的不懈追求。

　　毕业类节目没有满足于单纯契合毕业生的心理、设置毕业相关的话题等浅表层面，而是向着为青年提供实用信息，做好教育引导、精神引领的深广方向进发。例如，《毕业生2020》特别节目采访各行各业的名人，以来自行业一线的专业知识为职场新人答疑解惑，使他们获得关于职业和理想的有益启示，以及奋力前行的精神力量。 《100道光芒》则以娱乐展与理性说理相结合的方式，展现00后的职场成长过程，为银幕前的年轻观众进行职场文化导览和职场技能培训，引导他们审思自身的择业观念、行事逻辑、发展方向。这些作品回应毕业生群体的现实需求，在他们从学生转变为社会人的认同过程中发挥激励、引导、启蒙的功能。

　　毕业类节目要在多元的毕业活动中突出重围，获得社会各界尤其是青年受众的认可，不仅要在形式和内容上贴近青年人的生活状态和所思所想，做好情绪疏导和情感引导，更应探讨个人奋斗与国家发展、时代进步之间的关系问题，在主题立意和思想内涵方面实现价值引领。在目前的毕业主题节目中，感性的情感释放有余，理性的价值思考还稍显不足，有待进一步发展。如何引领毕业生在担当中历练，在尽责中成长，深刻感悟新时代党和国家事业取得的历史性成就、发生的历史性变革，并把个人奋斗的“小目标”融入党和国家事业的“大蓝图”，勇做走在时代前列的开拓者、奉献者、奋进者，成为毕业类创作节目的主要问题。未来，随着各大平台不断涌入，毕业类节目大有可为。创作者应以最懂年轻人的节目为创作目标，在平衡形式创新和价值

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引领的关系上做文章，以丰富多样的内容和真挚感性的表达为外衣，包裹对现实话题的理性思考和对价值理念的正向引领，力争成为毕业季一道亮丽的文化风景。

　近期，各大影视奖项陆续揭晓。大众围绕着最佳作品奖、最佳男女主角奖、最佳导演奖等奖项的归属问题展开了热烈讨论，最终获奖者也获得了鲜花和掌声。而与这种社会热度形成对比的是，网友、媒体对最佳美术奖、最佳摄影奖等科技类奖项的关注度和讨论度相对较低。舆论对不同奖项反应各异，这是影视产业不同工种社会关注度冷热不均的缩影。美术、摄影等工种虽然大众的关注度不高，但仍有相应的荣誉加身。而在它们之外，影视幕后还有很多技术工种没有相应奖项，部分行当甚至尚不为人知，这不利于影视产业的健康发展。

　　影视自诞生以来，就是协作生产创作的艺术门类。从选题策划、剧本编写，到拍摄制作、发行宣传，一部影视作品经过艺术、技术等复杂融合过程，需要大量从业者、机构、企业协作。尤其近些年，我国影视工业化程度不断提升，影视从业者协同作战的意识进一步增强——摄影、美术、服装、道具等工种需要在多个拍摄地之间奔波，给拍摄提供保障支持。拍摄出来的原始素材还需要经过后制特效、剪辑等多道工序，才能形成完整作品。在多方支持下，一大批体现标准化、精细化、专业化等工业化特征的影视作品涌现，为观众带来视觉享受，标志着中国影视产业、技术取得跨越式进步。

　　在太空站和地球之间反覆穿梭的太空电梯、参与运货和救援的外骨骼系统、拥有超强算力和自我意识的智能量子计算机……电影《流浪地球2》里硬核的科幻设定和震撼的特效场景呈现出一个令人信服的近未来世界。这些想像中的奇观之所以能一一实现，靠的是两万余名台前幕后的工作人员的通力合作。例如，该片在美国、法国等地组成海外拍摄小分队，借助云端直播和云端资料传输技术，实现海外拍摄、画面直播、线上即时沟通及资料传输。电视剧《觉醒年代》在视听语言方面实现创新突破，尤其是青

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年毛泽东出场、鲁迅创作《狂人日记》等极具美学意蕴的场景，令观众念念不忘。作品之所以能产生如此有特色的视听效果，既有摄影对镜头语言驾轻就熟的功劳，也和美术、特效的精益求精密不可分。例如，为了表现毛泽东在山顶俯瞰苍茫大地、思考中国革命道路的一幕，主创选在一处山峰实拍。由于现场镜头架设受限，只能满足局部拍摄，所以天空的环境、延绵的山脉以及不同地形特征都需要靠特效补充制作。还有陈独秀雪中游陶然亭的一场戏，为营造真实环境，主创在屋顶、树枝等地方「加雪」。为了展现雪花飘动的状态，也能在雪花品质、密度、速度、色彩等方面配合镜头，营造出悠然自得的美学意境。

　　由此可见，每一部高品质影视作品背后，都站着一群数量庞大且越来越职责分明的技术工作人员。正是因为他们的辛勤付出，一幅幅美轮美奂的镜头画面得以呈现，一段段感人至深的故事情节得以诠释，一部部富有无穷魅力的优质影视作品登上屏幕、银幕，给人带来无限感动。他们身上蕴藏的匠心技艺，在片场的思考、工作方式方法及总结出的经验，都是推动影视发展的宝贵财富。他们就是幕后英雄，应该被观众所熟知，为舆论所赞美。

　　致敬幕后英雄，就要让业界乃至大众对他们的工作内容、生活状况、所思所想都有所了解，让他们的辛劳付出、所取得的成绩荣誉被大众赞赏，使他们面临的困难苦恼被人们所理解。这需要新闻媒体、评奖机构等打开思路，拓宽视野，将摄影、美术、特效等幕后行当置于聚光灯下，关注在影像技术和创作理念发展过程中涌现的新工种。以摄影环节为例，就细分为跟焦员、灯光师、空拍摄影师、数位影像工程师等工种。其中，数位影像工程师是随着电影数位技术发展演变出来的新行当，他们在影片制作过程中会与摄影师和摄影助理紧密合作，从把控数位影像的画面质量，到保证资料高效、精准的流转，确保整个拍摄过程中的影片品质和所要求的艺术效果。媒体把这些行当、工种从幕后推出来，讲述他们立足本职工作，始终兢兢业业，对影视创作精益求精的故事，不仅能推动影视知识向大众普及，还有助于行业形成更加踏实肯干、真诚奉献的清正风气。

　　中国影视工业化仍处于摸索阶段，尚未建立起科学完整的体系。影视生产对各方面的标准化程度提出了较高要求，而各种细分工种的人才相对紧缺，所以重视技术人才的作用、挖掘技术人才的能力势在必行

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。令人欣喜的是，近日第二届中国（白沙）影视工业电影周发布荣誉名单，活动共设立了26项荣誉，分别鼓励来自摄影、录音、美术、后制、技术探索等幕后领域的创作者。这只是一个开始，今后我们应该推出更多切实举措，将更多技术人才从幕后推向台前，得到更多观众、舆论乃至业界的重视，获得更多实现价值、施展才华的机会，让行业中的每一个人都能得到应有的鼓励和荣耀，从而寻找到自己在行业的存在感和价值感，正向激励更多人才选择与进入影视行业。唯有如此，影视业发展才能行稳致远。

近年来，中国真人秀创作呈现类型多元、主题各异的蓬勃发展态势。编导们着眼于生活观察、运动竞技、舞台竞赛等不同领域，以独特的呈现方式和新颖的主题立意吸引了不同年龄层、兴趣点各异的观众群，使真人秀成为影视文化餐桌上不可缺少的「菜色」。然而，在让观众拓展眼界、获得视听享受的同时，部分节目因低俗化、套路化、过度娱乐化等问题遭到观众诟病，甚至产生一种重噱头轻内容、重形式轻思想、重制作轻创新的创作态势。

　　部分创作者为了控制市场风险，不敢轻言创新，只能透过复制经过市场验证的成熟模式，制作低成本高收益的“产品”，导致一些真人秀节目创作视野狭窄，内容注水。有的节目充斥着吃吃喝喝、打打闹闹等无聊的桥段，缺乏精神营养。有的节目类型框架、流程赛制如出一辙，游戏环节也频繁使用「我画你猜」等套路。有的节目嘉宾选择单一，把几位具有综艺感的明星当成常规阵容。刻板单调的样态削弱了节目的神秘感和辨识度，使观众轻易预见节目的环节甚至接下来的镜头，产生美感疲劳。

　　还有的创作者在更多热搜、更高流量和更大利润的商业思维驱动下，把「无话题不综艺」的理念奉为圭臬，不在主题立意、思想内涵方面下功夫，而是将重心放在吸引观众眼球、增加节目效果的「技巧」上。有的节目故意设置泥里打滚之类“不可能完成的任务”，打造动作激烈、场面混乱的出位镜头，使节目嘉宾洋相百出、狼狈不堪。有的节目刻意放大矛盾冲突，将口舌之争、偏激言论、尴尬场景当成高光时刻来渲染。有的节目设置卧底嘉宾，让他们骗取同伴信任，破坏游戏进程，导致团队一路猜疑算计、钩心斗角。有的节目强行“撒糖”，利用剪辑、视频花字将嘉宾之间的正常互动渲染成暧昧情节。有的节目格调低俗，把嘲笑长相、暴露隐私等内容当成笑料。凡此种种，使真人秀沦为「整人秀」「作假秀」。

　　真人秀创作存在的这些问题都与部分创作者眼光和格局不够开阔有关。他们为了赚快钱，将创作当成“一锤子买卖”，追求娱乐效果最大化，忽视主流价值的传播。虽然在短期内提高了关注度、话题性、点击量，却无法为观众带来深层思考或有益启示，拉低了真人秀整体的审美品味和思想价值。因此，创作者不“短视”，真人秀发展才能不“短路”。

　　首先，真人秀应展现出恢宏大气的思想格局。真人秀聚焦于性格各异、生活环境不同的人物，透过表现他们的所见所闻、所思所想，展现多元的人生故事、独特的生命体验和丰厚的生活累积。从这些嘉宾身上，观众可以照见自己的人生，激发情感的共振，获得精神的鼓舞。所以，真人秀创作应在保证「真」和尊重「人」的基础上呈现「秀」。创作者在展现嘉宾在家庭生活、人际交往、游戏任务中的真实个人特质的同时，也不能局限于某个人的一己悲欢，而要深入生活肌理，关注社会热点，剖析现实问题，探索未来趋势，既表现人们生活遇到的问题和发展面对的困境，更彰显他们无论遇到什么的精神感都始终坚守价值的人生态度和思想的精神认同的精神体现。

　　其次，真人秀应展现开阔纵深的时空格局。须知，再喧嚣的话题讨论，再热闹的八卦新闻，也只能产生短期效应，而经典的作品却能长久地留存下来。所以，创作者应摒弃过度依赖话题行销、只图一时之利的制播策略，着眼

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于更深远而宏大的时空概念。这里所指的时间概念不只包括节目的制作播出周期，也能延伸到我们所处的历史长河。空间概念不只限于华人真人秀创作领域，还可以拓展到全世界的文艺发展进程。站在这样的高度看问题，创作才能与时代同行，随时代而变，成为真正富有生命力的品牌，产生持久的吸引力。

　　再一次，真人秀应展现创新突破的艺术格局。当下，媒体格局发生了深刻改变，出现了长影片、短影片、直播等传播媒介。在这种情况下，真人秀的制播模式也应与时俱进，综合运用新媒材进行艺术创新，以符合年轻观众的观赏习惯与美感喜好。例如，针对短视频时效性、互动性强的特​​点，推出“小而美”的微真人秀；以零距离、强聚焦的竖屏形式，解锁节目新形态；秉持“去舞台、去台本”的理念，进行节目直播等。总之，创作者应勇敢走出创作“舒适区”，减少自我重复，将有意义的主流价值巧妙融入有趣的艺术表现中。

　　令人欣喜的是，近年来一批有真格局、大视野的真人秀进入公众视野：《2023中国诗词大会》《经典咏流传·正青春》将视角放在助推中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展上，探索经典诗词的时代魅力；《山海水间的家事》《天国情歌》让人脉与人脉的叙事很好与人声互动与人脉展现的人脉与人脉展现与人脉将为一体，绘就地区发展、乡村振兴与祖国繁荣昌盛交融的现实图景；《种地吧》《一往无前的蓝》让嘉宾沉浸式体验农民、消防员等职业的工作生活，透过戏剧性的身份换位带来生命启迪和人生思考；《这十年·追光者》聚焦不同领域的追光者的贡献，小中见大人的贡献。这些作品以「真」为特色，「人」为核心，「秀」为手段，闪烁着思想之光和艺术之美。因此，真人秀应立足当下、放眼长远、打开思路，秀出新意

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、秀出格调、秀出深度，实现多元价值的意义共振，引领大众文化的健康发展。

日前，国家广电总局发布《关于进一步规范电视剧、网路剧、网路电影规划备案和内容审查等相关事项的通知》（以下简称《通知》），明确提出继续加强「注水剧」治理，引导提升品质。 《通知》强调，电视剧、网路剧原则上不超过40集，网路影集每集长度参考电视剧长度标准管理，鼓励统筹发挥中长剧集和短剧优势特长，根据题材和内容含量合理确定集数。 《通知书》表示，在完成片审查中要关注情节拖沓、内容注水现象，问题明显的要进行删减压缩。

　　节奏拖沓、剧情奇葩、演员语速过慢、空镜头拍摄琐碎、剧情闪回毫无克制甚至车轩葩台词来回说……起底电视剧注水花招，我们不难发现注水剧背后是制片方与视频播出方的利益合谋。从制片方角度来说，多拍一集就能多卖一集，对于日渐走高的影视剧制作成本而言，这有效地平摊了制作风险，对播出方而言，多播一集就有更多的广告收益，何乐而不为。

　　「注水剧」的整治不是一个新话题。 2020年，国家广电总局印发《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》，提出推动电视剧创作生产从规模数量扩大向整体质量提升转变，促进形成严肃、严谨的创作风尚，电视剧拍摄制作提倡不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作。如确需超过40集，制作机构需提交书面说明，详细阐释集数超过40集的必要性并承诺无「注水」情况。 2022年，国家广电总局又发布并实施了《电视剧母版制作规范》，作为广播电视和网路视听推荐行业标准，对于剧集的「注水」行为作出限制。

　　有些电视剧在创作生产过程中，过度强调商业属性、经济效益，客观上造成叙事节奏拖沓，影响观看美感等议题，损害的是人民的收视权益。 “倍速追剧”，常被用来形容观众使用加速功能观看剧集的情况。根据《2021中国网路

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视听发展研究报告》显示，28.2%的网路影片用户不以原速观看，00后族群尤其青睐倍速功能，有近4倍使用倍速观看。 2021年上半年，某影片平台的「弃剧率」比2020年上升了25%，2倍速追剧用户增加了100%。其中固然有着社会节奏加快、社会心理浮躁、观看终端变化等外部因素，但「某某剧不适合倍速观看」成为衡量一部好剧的标准之一，甚至成为一种新型的营销方式，从侧面说明广大观众对于剧集“注水”的无奈与反抗。

　　「注水剧」也降低了影视作品的艺术品质。电视剧的艺术水准，在于思想深邃、内容生动、情节跌宕、人物鲜活。在这些标准中，没有一个与作品篇幅有强烈连结。一个不太冷的知识是，87版《红楼梦》不过36集，86版《西游记》不过25集，这些剧却成为国产电视剧的经典，伴随几代观众成长，成为国人的集体记忆。而近年来颇受好评的《山海情》《隐密的角落》《狂飙》分别只有23集、12集和39集，这些电视剧作品由于情节紧凑、内容丰富，受到观众的喜爱与认可，甚至有观众表示，不要说倍速，稍微一分神就会忽略掉不少细节，有的地方还需要倒回来反复欣赏。

　　值得注意的是，不仅注水内容，通常电视剧制片方也会以分割上下部、拍摄多季等多种方式来规避集数要求。但这次的《通知》中，「限制集数」被拿来当作一个可以量化的抓手，透过「限长」来「脱水」。 《通知》特别强调，原则上不允许短时间内连续播出2部以上人物、剧情贯通但分别取得发行许可的剧集。对于主要人物、剧情有延续但又独立取得发行许可的电视剧、网络剧（包括采用上下部、多季等模式）视作同系列剧集，以45分钟/集（含片头片尾）×40集（1800分钟）的总体量为标准，如超过则同系列中每部剧与前一部开播间隔间隔不得小于12个月。

　　在剧本创作、叙事节奏

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、演员表演、镜头画面方面花真功夫，下大力气为影视创作“脱水”，长期困扰电视剧行业的“注水”顽疾，定能得到逐步解决。

近年来，「套路」成为观众评论影视作品时经常使用的热门词语。有网友总结影视剧常见的套路剧情：爱情剧表现失恋时，不是在大雨里奔跑，就是在酒吧里买醉，还有可能出车祸失忆，忘记与爱人的过往；战争题材里，主角不管受多重的伤，关键时刻都能满血复活，而离别时如果说“你一定要活着回来”，一般都回不来；古装剧中，女主角女扮男装、冒名顶替，男主角看不出来，配角却总能一眼识破……这些桥段缺乏新意，总在某种模式中打转，让观众产生了审美疲劳。

　　影视创作出现这种现象，主要是缺乏生活内容所致。缺少生活细节的填充，徒有叙事结构的骨架支撑，导致作品干瘪突兀、思路跳跃、转折生硬。缺乏生活内容的滋养，也使人物形象扁平刻板，言谈举止缺乏合理动机，成长轨迹、命运走向也缺乏说服力、感染力。缺乏生活经验的支撑，还有碍于因果关系的建构，使某些有意为之的剧情不但无法增加作品的艺术性、创新性，无法帮助观众走出固化的审美心理定势，反而因有悖于现实逻辑而变得悬浮空洞，成为创作新套路。因此，要从根本上打破影视创作套路的桎梏，创作者必须深入现实肌理，体悟生活本质。正所谓，「闭门觅食句非诗法，只是征行自有诗」。从家长里短、柴米油盐到思想观念、情感体验，唯有把这些生活素材吃透了、消化了，创作才能展示真实的生活情境、表现真切的生活状态、传达真诚的生活理念，与观众建立起紧密牢靠的情感联系。

　　首先，要结合生活实际营造典型环境，在具体情境中培养鲜活人物。优秀影视剧，尤其是弘扬写实精神的作品，往往在典型环境和典型人物的连结关系上颇下功夫。电视剧《功勋》中，袁隆平的「禾下乘凉梦」源自于他在劳动实践过

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程中对饥饿的切身感受。在赶往助农实践点的路上，带的菜饼吃完了，只能把裤带勒紧一点。肚子空空，以前半天就能到的路程，却无论如何都走不快。为了抄近道，他泅水过江，差点淹死在江里。到了助农实践点，又发现广田叔已病入膏肓，临终前就想吃碗白米饭，却求而不得，含恨而终。这种环境铺陈如同引线，点燃了人物改变现状的信念，也激发了观众的情感共鸣和心灵共振，使他们深刻理解袁隆平「愿天下人都有饱饭吃」的想法的来由。

　　其次，要善于用生活点滴激发观众的合理想像，增添故事韵味。许多创作者善于使用吃饭、穿衣、不经意的闲聊等看似琐碎无用的“闲笔”，钩织叙事纹理，缝合剧情。例如在电视剧《人世间》中，生活细节随处可见。如周秉昆为帮助郑娟，偷偷将母亲的传家玉手镯变卖。多年过去，大病初愈的周母再次提及玉手镯、周秉昆卖环子的真相眼看就要揭开之时，却忽然没了下文。这处有意为之的留白，其实早就在郑娟不计回报地照顾周母的日常生活中得到了回应。干净整洁的家、健康成长的孩子们、清晰明了的账单以及郑娟粗糙变形的手，这些生活细节发挥了“无声胜有声”的审美功效，不仅让故事走向顺理成章，还让其承载的真挚情感直抵人心。

　　最后，将表现生活的点滴变化作为展现广阔社会图景的具体切口，帮助观众在时间流转中更好地理解故事走向和人物选择。电视剧《人生之路》的主角高加林人生波折起伏不断。从上大学的名额被顶替，当民办教师转正无望，到写报告文学获奖；从进城考入报社当校对，到当杂志主编、创办文学网站，每一次转折都以透露着丰富信息的生活细节作为铺垫。例如，在市集上卖馒头不好意思吆喝，初到上海时租住阁楼、学着与邻里相处，除夕夜自己下碗清汤面吃，创作者将高加林面对人生起伏时的不同生命状态高度浓缩于与时代发展紧密相连的戏剧情境之中，显性人物始终直面、不间断的精神振奋，使心坚挺心」使人心壮志的主题，显性人心壮狂、坚不振。

　　总之，生活是艺术家灵感的来源，是文艺作品保持生命力的养料，是创作生发情感震撼力、提升美感价值、延续「文以载道」传统的根本。因此，影视创作者必须拜生活为师，发掘一般人身上的闪光点，寻找烟火人间里的真感情，发现平凡小事中的正能量。唯有如此，作品才能承接地气、提振人气

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、彰显生气，真正走进观众心田。

近来，二创短视频屡现海量传播数据，甚至有网友评价：“如何判断一部影视作品是否真的受欢迎？看网上有没有二创。”

　　「二创」是指以某艺术作品为素材，以仿作、改编、解说、混剪等手法进行再创作，从而产生新作品的行为。早期二创内容因其传播面广、素材来源合法性不明而常被贴上「野蛮生长」甚至「侵权」的标签。但在一系列管理规范、审核细则相继出台后，近一段时间涌现出不少优质二创作品。它们超越了传统形式和宣读价值，在不对版权方著作权造成侵害的前提下，成为针对原作进行主题深化、文化解读、趣味加持的「助燃器」。

　　如果剧情陈述、素材拼接是二创的第一代版本，当下二创已跳脱了原著的线性叙事，呈现更丰富的解读空间与思考深度。前者似“我注六经”，“我”的任务就是千方百计阐释文本、不离正经，让观众在碎片化的观赏中也能品出作品原味；

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后者更像“六经注我”，是以“我”之主体，将原作当成阐述思想时使用的经典，重在讲出微言大义、弦外之意。

　　在《漫长的季节》《三体》《中国奇谭》等精品剧集的二创作品中，网友探赵索隐、钩深致远，不仅展现出丰富的知识素养和良好的审美品位，还基于中国文化内涵进行生动讲解。作者、二创内容与观众的“三向奔赴”，让原作的主题内涵、艺术细节与时代价值得到多维呈现。

　　同时，二创作品正逐渐摆脱单一表达形式，甚至突破原作圈际，将影视、歌曲、曲艺、动漫、脱口秀等不同形态跨界组合，形成一种杂而有序、不断迭代的表达样态。而从长期看，当二创作品形成了一股创作热潮、观赏风潮，观众也会主动地按图索驒、重温原作、品读经典。例如1982年上映的老电影《牧马人》，正是透过当下的二创解读影片重新获得了年轻人的关注；而对于《红楼梦》《西游记》等有广泛受众基础的经典影视作品来说，二创更是“常创常新”，成为反哺影视作品宣读、创作、制作等上下游链的重要力量。

　　二创现象并非偶然，虽然其天然带有的解构性、后现代性等特质对网络视频生态发展与管理提出了一些新问题、新挑战，但若有更多的二创作品不是只盯着“怎么剪”“谁来看”，而是聚焦在“怎么讲”“看什么”，不断提炼

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新的主题、采用新的形式、表达新的见解，一定能够让原创性更好地助力。

目前，影视市场呈现一派繁荣景象，各种类型题材的优质作品集中出现。然而，从市场组成比例来看，原创作品仍显不足，原创精品还有些稀缺，创作在原创力方面还有进一步提升的空间。有的创作迷信IP效应，依赖改编热门网路小说，导致作品题材类型单一，仙侠、玄幻、甜宠扎堆，不仅故事离奇浮夸，剧情脱离现实，还出现内容模式化、情节套路化、人物扁平化等不良倾向，缺乏精神内涵和艺术价值。有的创作热衷于翻拍国内外经典影视作品，或对原作不加甄别地复制粘贴，用“新面孔”演绎“老故事”，或往“旧瓶”里装“变味酒”，加入过多与原作精神不符的所谓现代解读。更有什者，透过挪用素材、模仿抄袭、改头换面等手段快速变现，损害原作者权益，破坏创作风气，扰乱影视市场秩序。

　　影视产业之所以出现原创力不足的现象，主要是由于面对多变的市场环境和受众趣味，有些创作者缺乏创新魄力，为规避风险，一味求稳，总是将创作视野局限于已通过市场检验的成熟IP。在「背靠大树好乘凉」的惰性心理和投机心态影响下，他们依赖先前成功作品的光环聚人气、出爆款，甚至将经济价值置于艺术价值、社会价值之上，迎合粉丝喜好，炮制流水线快消品，拉低影视市场的艺术水准。若长此以往，如温水煮青蛙，导致

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业界原创意识缺失，原创能力萎缩，限制影视业的健康发展。

　　原创为何如此重要，因为它关乎影视产业的生命力。原创具有首创性、独特性、突破性和引导性等特点，包括对现实生活的提炼、题材选择的开拓、主题意蕴的探索、故事构思的想像、艺术内涵的传达等，既有对现有故事内容、表现形式的颠覆，也意味着对隐藏在内容形态背后人类艺术美学共性、共同规律的多维度拓展。原创作品的数量多少和品质高下，是衡量影视艺术发展水准的重要指标。翻阅世界影视发展史，一个国家影视产业的崛起或某类型题材的流行，都有赖于原创精品不断涌现强力支撑。因此，尽管IP具有较高的商业价值，也不宜一味依赖、过度开发。要实现中国影视产业的高品质发展，从业人员还是应将工作重点放在原创上。

　　呼唤原创精品，在创作过程中应贯彻创新精神，提升原创能力。艺术世界非同寻常的景观，往往在险阻僻远、人迹罕至的地方，只有意志坚定、勇于创新的人才能到达。因此，创作者应排除资本逻辑的干扰，全身心投入创作生产，把提升作品的精神高度、文化内涵、艺术价值作为追求，跳出“舒适区”，勇闯“无人区”，不断破除思维定式和思想局限，向着行业发展最前沿的方向进发，向着人类精神世界的最深处探寻。例如，电影《长安三万里》打破人们对动画电影只擅长呈现虚幻奇特的幻想世界的固有印象，表现真实、硬蕊的家国情怀与历史文化。电视剧《觉醒年代》以创新的表现手法展现马克思主义在中国的早期传播和中国共产党创造的全过程，积极探索革命历史故事的新时代表达和古今时空的精神通联。原创不仅强调美感的别具一格、题材角度的别出心裁，更表现在对自然、社会和人生的真知灼见中。这些内容蕴藏在丰富多彩、不断发展变化的现实生活中。因此，要实现原创能力的提升，还需扎根现实生活，细心体察，深入思考，在淘洗素材、组织内容时凝练切合时代旋律的主

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题，并运用新观念、新技术、新手段，在创意构思、表现手法等方面推陈出新，方能使创作呈现更有内涵、更富生机的新境界。

　　呼唤原创精品，也应营造健康的产业生态和良好的社会脉络。这就需要相关部门从顶层设计着手，建构更有利于提升原创水准的体制机制。一是积极倡议、鼓励、扶持原创作品的创作生产，在评优评奖、资金扶持时更多地向原创作品倾斜，加强对剧本等创作基础环节的扶持力度，在行业内形成重视原创、争做原创的良好氛围。二是要注重创新人才培养，围绕提升原创力、创新性等诉求不断调整人才培养思路，为有创新精神和创作热情的人才提供更多的发展机会和上升空间。第三是在全社会大力倡导保护原创、鼓励原创、尊重原创的风气，严厉打击抄袭剽窃行为，保护原创权益和创造力。多管齐下，建构以创作者为根本、美感提升为核心、政策管理为保障、人才培育为基础、市场优化为驱动的综合连结体系，实际提升影视原创水准。

　　原创是一种内涵，是一种姿态，更是一种境界。唯有让原创精神成为创作主流，精品力作才能源源不断地涌现出来，进而汇聚成一股巨大的文化能量，一直助推影视行业在高质量发展的主航道上破浪前行。

　近日，国家广播电视总局发布《关于进一步规范电视剧、网络剧、网络电影规划备案和内容审查等有关事项的通知》，明确提出继续加强“注水剧”治理，并针对部分剧集以拆分成上下部、拍摄多季等方式规避集数要求的问题作出更为精细化、更具操作性的规定。这是进一步规范产业秩序、引导创作品质提升的正面讯号，引发业界普遍关注。

　　「注水剧」即被人为拉长剧情的作品，涉及内容生产、制作、播出等多个环节，大致分为几种情况。一是人物设定喧宾夺主。剧中配角戏份过多，甚至超过主角，这虽能使次要形象更加生动饱满，却背离了「配角之戏在精不在多」的创作规律，更导致主角与配角之间界限模糊，带来主线故事不够明朗、支线故事太过庞杂等问题。二是故事情节弃简就繁。有些剧集故意用拖慢动作节奏、废话当台词等方式拉长剧情，抑或“戏不够情来凑”，陷入循环往复的套路中无法自拔，稀释剧集应有的情节粘度和叙事张力，给人节奏缓慢、生拉硬扯、索然无趣的印象。三是制播方式花招频现。透过空镜头、回想镜头等形式对同一素材进行反覆剪辑利用，或增加前情提要、先导预告时长，或把剧集拆分成几季分别播出。这些「注水」手段，潜藏于作品制播过程中，实施起来更为隐密便捷。凡此种种，使许多原本有望成为精品的剧集沦为“注

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水”生产线上的工业产品，虽有“其表”却败絮“其中”，极尽“鸿篇”却难成“巨制”。

　　为何「注水」现象会大行其道？这是多方在追求利润最大化动机的驱使下所形成的一种默契。国产剧版权主要采取「以集计价」的交易模式，所以当制作人和播出机构约定好单集价格后，增加集数成为快速提升获利能力的捷径。播出机构在播放剧集前，也可能对作品进行再度「注水」。因为集数越多，广告承载空间越大，获得的广告收益越高。广告主同样青睐长剧，毕竟集数多意味着品牌宣传曝光的周期长、目标受众的黏性强，对相关话题的发酵更有利。甚至有从业者表示，「’黑红也是红’，只要有话题热度，批评反倒会为剧集博得更多眼球」。一波操作下来，即便最终面世的作品艺术水准低，相关利益者也早已赚得盆满钵满。从商业层面考虑，从业者透过制作长剧获得利益本无可厚非。但如果为了赚“快钱”牺牲艺术品质，一味地“注水”，就会带偏创作风气，阻碍影视业的高品质发展。长此以往，必然遭到市场的反噬、观众的抛弃。

　　目前，我国影视业已进入深度调整期，转型升级步伐加快。剧集由长入短，精品化、专业化、多样化已成大势所趋。数据显示，全年全国生产完成并获得发行许可的电视剧从2016年平均每部44.6集降低至2022年的33.0集。 《山海情》《县委大院》《我在他乡挺好的》《开端》等剧集集数不多，篇幅不长，却皆凭借扎实的故事情节、清晰的叙事脉络、鲜活的人物形象收获广大观众的掌声和赞誉。反观一些有“大演员+大IP”加持的“注水长剧”，热度后劲却明显不足，成绩远不及预期。可见，当资本退潮、流量失灵，市场已回归理性。在这种情况下，只有自身品质过硬，才能始终在竞争中立于不败之地。

　　在视听文艺供给愈加丰富多元的背景下，观众的美感需求和艺术品位大幅提升，对剧集品质的要求越来越高。纵观当前的全球剧集市场，文化产业发达的国家普遍专注于短剧，即以高额的投入和较长的制作周期深耕短小

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精悍的剧集。再看国内市场，科技驱动大视听格局加速构建，网络微短剧等视听文艺新样态以「微而精、短而美」为观众打开新的审美空间，显露出不容小觑的发展潜力。在经济学上，供给和需求动态平衡是确保社会再生产顺利进行的必要条件。试想，当观众不断提升的美感需求牵引高品质供给、高品质供给又创造更高品味的美感需求时，不尊重观众的「注水剧」还能走多远？

　　在快速发展且充满竞争的市场环境下，阵痛期考验和结构性调整不可避免。要挤掉「注水剧」的水分，打造更多高品质作品，需要从审核立项、制作播出、宣传行销等各环节形成一套有利于发挥市场优胜劣汰功能的体制机制。从这个角度来看，《关于进一步规范电视剧、网路剧、网路电影规划备案和内容审查等有关事项的通知》的发布正当其时。当然，我们也需体认到，整治「注水剧」不能一蹴而就，还需要经过漫长而艰辛的过程。但阵痛是为了新生。唯有敬畏观众、潜心创作、遵循艺术规律，下好利于当前和立足长远的“一盘棋”，才能让剧集市场呈现一派风清气朗、健康发展的动人景象。